Фестиваль Малевич

До входа №3 парка Малевича я добрался к половине второго; там мне вручили программу фестиваля Малевич. Из нее я узнал, что с двух часов до половины третьего у  арт-объекта  Николая Полисского - «Супрематический лес» состоится перформанс «Сон в супрематическом» лесу, и обрадовался, что успел.
Парк Малевича – это подмосковный лес, через который проложены асфальтированные дорожки. Через двадцать минут ходьбы мне стали попадаться первые артефакты.
«Хоровод» Аллы Урбан – это несколько одинаковых объектов, эквидистантно подвешенных на тонком металлическом круге, поднятом над землей примерно на десятиметровую высоту. Каждый из них представляет собою спираль красного цвета, растянутую вдоль конической поверхности, чья вершина совпадает с центром спирали. Объект привлекает своей эфемерностью, создавая аллюзию на мираж.
Объект группы МишМаш «Центральный Лесной Оракул. Общественно полезный прибор» я издали принял за макет космического корабля, совершившего в лесу мягкую посадку. Однако на поверку обнаружилось, что если вслух задать ему вопрос, и повернуть торчащую из него рукоятку, он на табло дает исчерпывающий ответ.
Поскольку до начала перформанса оставалось каких-то десять минут, я начал спрашивать дорогу в «Супрематический лес». Но все, кого я спрашивал, даже не понимали, о чем идет речь, пока один мужчина не догадался: «Так вам на выставку?», - и показал направление. Прибавив шаг, я почти перешел на бег, но «Супрематический лес» все никак не появлялся. Чтобы не заблудиться, на каждом перекрестке я спрашивал, как пройти на выставку. «Какую такую выставку?» спрашивали гуляющие в недоумении, пока попавшийся мне сотрудник парка не сказал, что мне нужно  найти «Каскад». Используя эту подсказку, я, наконец, вышел в центр парка, где расположены детский центр «Будь, как Малевич», музыкальная сцена «Квадрат звука» и арт-маркет «Супрематизм вещей». Обнаружив на площади консультанта – молодую девушку с бэйджиком фестиваля, я у нее узнал дорогу в «Супрематический лес», и за сколько времени можно дойти. Снисходительно меня оглядев, она сказала: «Минут  двадцать пять». Поскольку до окончания перформанса оставалось десять минут, я припустил трусцой, прибыв на место ровно в 14.30 – заявленное время окончания перформанса, однако я застал это действо в самом разгаре. Что я успел, мне крупно повезло.
Арт – объект «Супрематический лес» изображает группу из нескольких деревьев, в чьих сплетенных кронах завис над землею несколько призрачный черный квадрат. Кроны выполнены из хаотически ориентированных разноцветных тонких бревен. Между кронами «супрематических» деревьев  и поверхностью земли имеется просвет, пронизанный несущими металлическими стойками, и они воспринимаются, как их стволы, когда между них в меланхолическом танце проходят оркестранты и танцоры, одетые в «супрематические» костюмы и маски персонажей картин Малевича. По моему мнению, только во время перформанса «Супрематический лес» можно считать полностью законченным произведением; в нем сосуществуют Малевич, Полисский, и…немного Феллини.
Рядом с главным объектом фестиваля, - в конференц-зале, размещенном  под навесом, состоялась встреча зрителей с его автором – Николаем Полисским. Это – крупный жизнерадостный мужчина с большой круглой головой, покрытой  коротко остриженными светлыми волосами.
Показав на дисплее фотографии объектов, созданных им совместно с жителями деревне Николо-Ленивец за последние 25 лет, он познакомил нас с историей направления современного искусства, в котором он – единственный и неповторимый творец. Хотя я уже видел эту презентацию на выставке Арх-Москва-2025, я с большим удовольствием посмотрел ее повторно, и меня поразила необыкновенная выразительность примененных Полисским необработанных природных  материалов, - особенно древесины. Меня посетила мысль о близости к природе, как истоке художественной образности.
Я задал Полисскому следующий вопрос:
- Будучи хорошо знаком с вашими произведениями, я склонен видеть в них проявление таинственных подземных, хтонических сил; не придерживаетесь ли вы в своем творчестве какой-либо мифологии?
Резкость его отпора меня даже озадачила.
- Всё вы, теоретики, ищете везде какую-то чертовщину! Нет ничего такого! Просто, по-человечески  вдруг тебе является художественный образ; берись, и воплощай его вместе со своими подельниками!  И не нужно ничего выдумывать!
В ответах и на другие вопросы Полисский подчеркивал, что у него есть соавторы – жители деревни Николо-Ленивец.
Участие Полисского ощущалось и на выставке «Символы Подмосковья». Ряд известных российских художников (Алексей Гинтовт, Дмитрий Шабалин, Александра Журавлева, Антон Чумак и другие) были привлечены к созданию произведений  мелкой пластики, являющихся символами городов Подмосковья. Начало этому жанру было положено на уже упоминавшейся Арх-Москве-2025; (ее куратором был Полисский); там были представлены малоформатные объекты, являющиеся символами российских архитектурных бюро; они явились хитом выставки.   Помещенные в герметичные оболочки и расставленные в лесу, «Символы Подмосковья» тоже понравились публике, подкупая своим изяществом и великолепным вкусом их создателей:  - эдакие домики для Дюймовочки!
После этого мне осталось только осмотреть артефакты, подобранные куратором парка Малевича Ириной Горловой, и расставленные ею в лесу.
Близ «Каскада водопадов» - трех бассейнов с берегами из тесаного камня, расположенных на уступах холма, лежит «Античная голова» Аристарха Чернышова. Она частично  - античная, частично – от Малевича, ибо у нее лицо – абсолютно гладкое: без глаз, носа и рта.
  Неподалеку отсюда обнаруживается «Человек бегущий» (из леса) - Игоря Шелковского; его замечаешь лишь, когда вплотную к нему подойдешь, - так умело его фигура  вписывается  в опушку леса, ибо стволами деревьев лес тоже ориентирован вертикально.
«Человек сидящий» того же автора, напротив, контрастирует с окружающей вертикальной штриховкой древесными стволами, так как растянут по горизонтали, и заставляет зрителя остановиться, тем более, что скульптура издает  неведомые скрежещущие звуки. Но в целом «Человек сидящий» вызывает симпатию, собирая вокруг себя множество публики.
Прогулявшись по аллее, набредаешь на три работы Леонида Тишкова.
 «Частное солнце», представляющее собою спектакль  заката, который можно наблюдать, усевшись на поляне на топчан из прессованного сена, - красное солнце уже не печет и не слепит, и его можно меланхолично созерцать.  «Частная луна» расположилась на лодке, причаленной к берегу небольшого пруда, так, что она касается своего отражения в нем. «Куб космоса», зависший над аллеей, тоже делает космос едва ли не домашним.
Объект Франсиско Инфанте «Жизнь квадрата» показывает последний распавшимся на систему кривых зеркал, отразивших окруживший лес, и этим полностью вписавшимся в пейзаж.
В отличие от этих произведений, в большей или меньшей степени демонстрирующих ассимиляционную тактику, «Стабильная композиция» Романа Ермакова решительно выламывается из контекста, противопоставляя свои чистые абстрактные формы окружающей органике.
Экскурсия  на тему: «Искусство в лесу под знаком черного квадрата» завершилась у входа №1 парка Малевича.
Малевич, как всегда, оказался актуален!
                Сентябрь 2025 г.