Ромео и Джульетта и Минотавр

«Ромео и Джульетта» и «Минотавр»
Уильям Шекспир сочинил свою печальную историю любви, фантастическую для своего времени вещь, по мотивам древней Вавилонской легенды о Пираме и Фисбе, множество раз до Шекспира переписанной итальянскими авторами, но менее талантливыми. В итальянской Вероне, по видимому, никогда не было ни Ромео, ни Джульетты, ни знаменитого балкона в саду, а что было? Враждующие кланы были, как и по всей Европе.

Шекспир и его предшественники сочинили фантастическую любовь, которая могла бы потушить древнюю междоусобицу, и в финале пьесы, перед гробами Ромео и Джульетты, непримиримые до того враги, Монтекки и Капулетти, примиряются.

Шекспир описывает великую любовь, и трагедию любви, ради установления мира в Европе, на примере итальянской Вероны. Это отчётливо понимаешь, когда вдруг, спустя много лет, как бы заново читаешь в Мастерской медленного чтения профессора БелГУ П.А.Ольхова, с его глубокими пояснениями, эту трагедию Шекспира, в переводах Бориса Пастернака и Аполлона Григорьева.

Сегодня «Шекспиры» перевелись, вместо них, их место заняли «Минотавры», с проповедью мизантропии, тонкой нелюбви, ненависти к миру. Такой вот «Минотавр» - режиссёр Андрей Звягинцев, с одноимённым фильмом взял Гран-при Каннского кинофестиваля, что нетрудно было сделать с его давней антироссийской повесткой.

Художественные достоинства фильма? Депрессивный, якобы интеллектуальный фильм о России 2022 года, переснятая «Неверная жена» Клода Шаброля, известный психологический триллер, на который Звягинцев наложил «русский след», за американские и израильские деньги. Получился ни русский, ни западный фильм, а исповедь мизантропа, как он не любит ничего, как он желает всем трагического финала.

«Финал, дающий утешение, фальшив», - говорит Звягинцев о своей режиссуре, в реальности — это ложь, но режиссёр вот так видит реальность...

Этот фильм-депрессию не будет смотреть массовый зритель, он создан для западной критики России, художественный нигилизм фильма эту критику не волнует, а тонкая депрессивная ненависть Звягинцева к России дорого оплачивается западными спонсорами.

«Я ощущаю дистанцию между собой и Россией», - это ведь и признание Звягинцева в «нелюбви» до ненависти к России.

Вообще, художник-мизантроп — ценная находка для известных специальных кругов. У него в палитре только 40 оттенков чёрного, других красок у него нет, он не может иначе. В фильмах Звягинцева, как и в «Минотавре», нет положительных персонажей, и тем более героев, а значит, нет и самой жизни. Это полностью выдуманная история, тёмная, как жизнь самого мизантропа.

Фильм «Минотавр» называют «антивоенным»... он скорее милитаристский, он несёт безнадежность и дух войны, он сеет только нелюбовь и ненависть. Никакой надежды на мир, на примирение «Минотавр» не несёт, начиная со своего названия. Нет ни одного намёка — одна гнетущая весь фильм атмосфера, которая может разразиться только какой-то катастрофой. Звягинцев пророчествует катастрофу, и раздувает ненависть между современными Монтекки и Капулетти.

Когда Звягинцев снимет фильм о Франции, где он живёт, или Америке, которая оплачивает его мизантропию, его проклянут и забудут на Западе.

Ё моё
Виктор Каменев
28.05.2026