(статьи из «Правительственного Вестника» 13, 14 и 15 номеров 1900 года)
Редакция и анализ: Андрей Меньщиков
«В понедельник, 17-го сего января, имели счастье представляться Его Величеству Государю Императору в Зимнем Дворце, в 2 часа дня:
Самарский губернатор, гофмейстер Высочайшего Двора Александр Семёнович Брянчанинов;
Нижегородский губернатор, генерал-лейтенант Павел Фёдорович Унтербергер;
Келецкий губернатор, в звании камергера, действительный статский советник Борис Александрович Озеров;
Новгородский губернатор, в звании камергера, действительный статский советник граф Оттон Людвигович Медем;
Витебский губернатор, действительный статский советник Иван Ильич Чепелевский.»
Анализ:
«Пять пальцев» императора»
В один день, в 2 часа дня, Николай II принимает пять человек. Это не случайный набор. Если взглянуть на карту, мы увидим, что царь буквально «прощупывает» пульс всей страны по ключевым точкам:
• Волга (Самара и Нижний): Хлеб и промышленность.
• Запад (Витебск): Ворота в Европу.
• Северо-Запад (Новгород): Исторический центр.
• Польша (Кельце): Неспокойная национальная окраина.
Это был сеанс «стратегического сканирования» государства в миниатюре.
Придворный «камуфляж»
Обратите внимание на странное для современного уха сочетание должностей: «губернатор — гофмейстер» или «в звании камергера».
В чем соль: В Российской империи чиновничья карьера шла параллельно с придворной. То, что самарский губернатор Брянчанинов — гофмейстер (высокий чин 3-го класса), а другие — лишь камергеры, говорит нам о негласном весе этих людей. Брянчанинов был «тяжеловесом», вхожим в высшие круги, в то время как остальные были рангом пониже. Для современников это был четкий сигнал: кто в фаворе, а кто — просто исполнитель.
Баланс «Сабли и Пера»
Состав этой группы — шедевр кадрового баланса Николая II:
С одной стороны — Унтербергер, суровый генерал-инженер, человек «от сохи» и фортификаций.
С другой стороны — граф Медем, потомственный аристократ с утонченным образованием.
Император сознательно смешивал «технократов-силовиков» и «родовитую знать», чтобы ни одна группировка не получила перевеса в управлении страной.
Ритуал как инструмент власти
Заметка подчеркивает: они «имели счастье представляться». В 1900 году личная аудиенция у монарха — это высшая точка легитимности губернатора. Несмотря на наличие почты и телеграфа, император тратит время на личный визуальный контакт. Это создавало ту самую «сакральную связь», на которой держалась империя: губернатор вез в провинцию не просто приказ, а «волю, полученную из рук в руки».
Герой в тени: Самарский губернатор
Символично, что список открывает Брянчанинов. Это человек, который управлял регионом в период бурного роста Самары. То, что он стоит первым, подчеркивает статус Самары как «русского Чикаго» того времени — ключевого экономического узла, за которым Петербург следил особенно пристально.
Итог:
Эта заметка — не просто хроника визитов. Это портрет системы, которая в 1900 году казалась монолитной и идеально отлаженной. Каждый человек здесь — на своем месте, каждый титул — выверен. Это демонстрация спокойной и уверенной силы власти за несколько лет до великих потрясений.
ИМЕННЫЕ ВЫСОЧАЙШИЕ УКАЗЫ,
данные Правительствующему Сенату:
12-го января 1900 года. «Церемониймейстера Двора Нашего, состоящего в ведомстве Министерства Иностранных Дел, действительного статского советника, князя Юлия Александровича Урусова — Всемилостивейше пожаловали Мы в шталмейстеры Двора Нашего, с оставлением в ведомстве Министерства Иностранных Дел».
***
12-го января 1900 года. «Церемониймейстеру Двора Нашего, действительному статскому советнику барону Павлу Леопольдовичу Корфу — Всемилостивейше повелеваем быть вторым обер-церемониймейстером Двора Нашего, с производством в тайные советники».
***
12-го января 1900 года. «Состоящего при Её Величестве Государыне Императрице Александре Феодоровне, в должности гофмейстера Двора Нашего, статского советника графа Василия Александровича Гендрикова — Всемилостивейше пожаловали Мы в обер-церемониймейстеры Двора Нашего, с оставлением состоящим при Её Императорском Величестве».
Анализ:
Анализ этих назначений открывает перед нами мир «высшей лиги» российского двора, где титул и близость к императорской семье значили гораздо больше, чем любые министерские посты. За сухими строчками о «церемониймейстерах» скрывается тонкая игра престижа и влияния.
Вот что в этих именах самое интересное:
Тень Распутина и князь Юлий Урусов
Князь Юлий Александрович Урусов — представитель одной из самых знатных фамилий империи. Его назначение в «шталмейстеры» (чин 3-го класса, равный генерал-лейтенанту) — это не просто карьерный рост.
Интересный нюанс: Его родной брат, Сергей Урусов, позже прославится как автор мемуаров, разоблачавших придворные интриги. Сами Урусовы были глубоко вплетены в мистическую атмосферу двора. Жена Юлия Александровича была фрейлиной и близкой подругой Александры Федоровны. Это назначение — яркий пример того, как дипломатическая служба в МИДе (где он числился) была лишь прикрытием для его реальной роли — быть «своим человеком» в интимном кругу монарха.
Павел Корф: Хранитель имперского пафоса
Барон Павел Леопольдович Корф получает должность второго обер-церемониймейстера.
В чем суть: Обер-церемониймейстер — это главный режиссер жизни Империи. Он отвечал за то, чтобы каждый выход царя, каждый бал и каждый прием иностранных послов выглядели безупречно. Корф, представитель остзейского (балтийского) дворянства, был идеальным «хранителем протокола». Его производство в тайные советники (2-й класс Табели о рангах) — это фактически статус министра. Это назначение показывает, что для Николая II внешняя форма и ритуал власти были священны и требовали управления на самом высоком уровне.
Граф Гендриков: Свой среди своих
Граф Василий Александрович Гендриков — фигура особого значения. Он был правнуком сестры Екатерины I, то есть состоял в кровном родстве с домом Романовых.
Личная связь: Должность «гофмейстера при Императрице» означала, что он был фактически личным распорядителем быта Александры Федоровны. Его перевод в обер-церемониймейстеры с «оставлением при Её Величестве» — это редкая почесть. Императрица, которая была очень закрытым и недоверчивым человеком, «отдавала» своего доверенного человека на общеимперскую службу, но сохраняла его при себе. Это был способ Николая II окружить себя людьми, которым императрица доверяла абсолютно.
Итог:
Эти указы от 12 января 1900 года показывают, как Николай II перед самым началом нового века расставлял на ключевые «церемониальные» посты людей, которые должны были олицетворять блеск и незыблемость трона. Это была элита из элит: кровные родственники, древние князья, графы и педантичные бароны.
***
ИМПЕРАТОРСКИЕ ТЕАТРЫ.
Вторник, 18-го января.
Александринский. «Бирон», историческая пьеса в 5-ти действиях, 6-ти картинах (в 5-м действии две картины) Н. А. Борисова. Мужской хор г. Архангельского. — Начало в 8 часов. Цена местам обыкновенная.
Михайловский. 1-er abonnement, spectacle № 18. «Cyrano de Bergerac», com;die h;ro;que en cinq actes en vers de m-r Edmond Rostand. — On commencera ; 8 heures.
(1-й абонемент, спектакль № 18. «Сирано де Бержерак», героическая комедия в пяти актах в стихах господина Эдмона Ростана. Начало в 8 часов).
Мариинский. «Опричник», опера в 4-х действиях и 5-ти картинах. Музыка П. Чайковского. Фабула заимствована из трагедии Лажечникова, того же названия. Сценическая постановка О. О. Палечека. Танцы поставлены заслуженным артистом, балетмейстером Императорских театров Л. Ивановым. Солисты Его Величества исполнят роли: «Натальи» — г-жа М. Фигнер, «Боярыни Морозовой» — г-жа Славина, «Андрея Морозова» — г. Фигнер и «Князя Вязьминского» — артист г. Шаляпин. Участвующие: г-жи М. Фигнер, Славина, Долина, Юносова; гг. Фигнер, Шаляпин, Серебряков и Фрей. — Начало в 8 часов.
Анализ:
Этот фрагмент театральной афиши от 18 января 1900 года — настоящая «капсула времени», запечатлевшая золотой век русской культуры.
Основные моменты:
Звездный состав в Мариинке: В опере «Опричник» задействованы легенды мировой величины. Главную партию исполняет Федор Шаляпин (к тому моменту он уже год как блистал в Императорских театрах). Вместе с ним на сцене — чета Фигнеров (Медея и Николай), которые были кумирами петербургской публики и близкими друзьями Чайковского.
Балетная преемственность: Танцы в опере ставил Лев Иванов — выдающийся балетмейстер, создавший (совместно с Петипа) «Лебединое озеро» и «Щелкунчик».
Европейский тренд: В Михайловском театре дают «Сирано де Бержерака» на французском языке. Пьеса Ростана была написана всего за три года до этого (в 1897-м) и была тогда «горячей» мировой новинкой, что говорит об актуальности петербургского репертуара.
Исторический контекст: В Александринском театре идет драма о Бироне — фаворите Анны Иоанновны. Интерес к эпохе дворцовых переворотов был традиционно высок, а участие хора Архангельского (знаменитого реформатора церковного и светского пения) добавляло постановке торжественности.
Это афиша эпохи, когда театр был главным центром светской жизни, а на одной сцене одновременно могли сойтись гении масштаба Шаляпина и Чайковского.
«17-го января, в Эрмитажном театре, состоялся, в Высочайшем присутствии, спектакль. К восьми с половиною часам вечера собрались приглашенные лица: Министры, высшие придворные и гражданские чины, лица ближайшей Свиты Государя Императора, члены дипломатического корпуса, представители войск гвардии и дамы. Приглашенных было около 300 персон. В девять часов из внутренних покоев вышли Их Величества и Их Императорские Высочества. В первом ряду, посредине, заняли места Их Величества Государь Император и Государыня Императрица Александра Феодоровна. По левую руку от Государя Императора заняли места: Великая Княгиня Мария Павловна, Принцесса Гогенлоэ-Лангенбург, Принцесса Елена Георгиевна Саксен-Альтенбургская и Великие Князья Владимир Александрович, Павел Александрович, Константин Константинович, Дмитрий Константинович и Николай Николаевич. По правую руку Государыни Императрицы заняли места: Великая Княгиня Елисавета Маврикиевна, Великая Княжна Елена Владимировна и Принцесса Евгения Максимилиановна Ольденбургская, а также послы: турецкий, французский, итальянский, великобританский, австро-венгерский, Северо-Американских Соединенных Штатов и испанский. Во втором ряду, посредине, занял место Великий Князь Кирилл Владимирович, имея по правую руку супругу французского посла, Великого Князя Бориса Владимировича и супругу великобританского посла, по левую руку — супругу итальянского посла, Великого Князя Андрея Владимировича и супругу посла Северо-Американских Соединенных Штатов. В остальных рядах заняли места: Великий Князь Сергий Михайлович, Принцы Александр Петрович, Петр Александрович и Константин Петрович Ольденбургские, Принц Людовик-Наполеон, Герцог Георгий Георгиевич и Михаил Георгиевич Мекленбург-Стрелицкие и Принц Гогенлоэ-Лангенбург. В остальных же рядах заняли места приглашенные лица. В театре были исполнены: французскими артистами Императорского Михайловского театра пьеса «La cigale chez les fourmis» и артистами Императорской балетной труппы — балет «Rose d'Amour». Играл придворный оркестр, под управлением Флиге и Дриго. В фойе для гостей был устроен открытый буфет с шампанским, фруктами, конфетами и чаем. По окончании спектакля, в залах Эрмитажа состоялся, в присутствии Их Величеств, ужин, к которому были приглашены все лица, присутствовавшие на спектакле.»
Анализ статьи:
Этот короткий светский репортаж из «Правительственного Вестника» — настоящая хроника «накануне катастрофы». За сухим перечислением великосветских имен скрывается детальный срез предвоенной европейской политики, семейных драм Романовых и культурной жизни Петербурга на рубеже веков.
Политический расклад: Французский триумф в Эрмитаже
Рассадка послов в зале Эрмитажного театра наглядно демонстрирует, кто в январе 1900 года являлся главным фаворитом Петербурга, а кто — главным раздражителем.
Особый статус Франции: Обратите внимание на рассадку второго ряда. Почетное центральное место занимает молодой Великий Князь Кирилл Владимирович, а по правую руку от него сидит супруга французского посла (госпожа Морис). Это прямое политическое заявление. Россия открыто демонстрирует Парижу безупречное расположение, подчеркивая прочность Франко-русского союза в противовес амбициям Берлина.
Дипломатический театр: В первом ряду, прямо по правую руку от императрицы Александры Федоровны, сидит весь дипломатический корпус. Символично, что турецкий, французский, итальянский и британский послы сидят бок о бок. На фоне Багдадской дороги и Англо-бурской войны они вынуждены сохранять светские улыбки, хотя за кулисами их министерства уже ведут жесткую борьбу.
Внутренние драмы Романовых и «немецкое засилье»
Список гостей обнажает скрытое напряжение внутри императорской семьи и обилие немецких родственников, раздражавших русское общество.
«Владимировичи» в фаворе: На спектакле в полном составе присутствует «владимировская» ветвь Романовых — Великий Князь Владимир Александрович с супругой Марией Павловной и их сыновья (Кирилл, Борис, Андрей). В 1900 году эта ветвь сильна как никогда, хотя Александра Федоровна недолюбливала Марию Павловну за ее властный нрав и открытые симпатии к Германии.
Гессенский след: В зале присутствует Принц Гогенлоэ-Лангенбург и его супруга . Это прямые родственники императрицы по гессенской линии, те самые «гессенские мухи», которые приехали погостить в Петербург. Их присутствие в первом ряду подчеркивает, как тесно Александра Федоровна пыталась окружить себя немецкой родней, ища у них поддержки против холодного петербургского света.
Загадочный Бонапарт: Упоминание в ложе Принца Людовика-Наполеона (Луи Бонапарта) — историческая изюминка. Внучатый племянник Наполеона I, он состоял на русской службе, командовал гвардейскими уланами и был лично дружен с Николаем II, представляя собой живой символ русско-французского военного братства.
Культурный срез: Торжество французского модерна
Репертуар вечера идеально отражает вкусы эпохи и утонченный космополитизм двора.
Театр: Михайловский театр показывает легкую комедию Эжена Лабиша «Цикада у муравьев» (La cigale chez les fourmis) на французском языке. Двор Николая II по-прежнему говорит и думает по-французски, предпочитая парижский юмор тяжелой немецкой драме.
Балет: Балетная труппа дает «Розу любви» (Rose d'Amour). За пультом стоит легендарный Риккардо Дриго — маэстро, создавший музыкальную славу позднего имперского балета.
Буфет и ужин: Праздник завершается роскошным ужином в залах самого Эрмитажа с шампанским и конфетами для всех 300 гостей. Это высшая точка имперского блеска — мирного, сытого, уверенного в своем вечном праве устраивать подобные балы.
Общий вывод
Этот эрмитажный вечер — идеальный снимок уходящей «Прекрасной эпохи». Николай II и Александра Федоровна принимают послов, французский дипломат улыбается гвардейским генералам, шампанское льется рекой, а Риккардо Дриго взмахивает дирижерской палочкой. До Кровавого воскресенья остается пять лет, до Первой мировой — четырнадцать, а до расстрела этой нарядной толпы в подвалах и ссылках — всего семнадцать. Но в январе 1900 года они еще искренне верят, что этот ужин не закончится никогда.
«16-го января, у Их Императорских Высочеств Великого Князя Сергия Александровича и Великой Княгини Елисаветы Феодоровны состоялся первый в текущем сезоне блестящий вечер, на который было приглашено до 1.200 лиц. Приезд начался в исходе девятого часа вечера. В аванзале был устроен роскошно сервированный и богато убранный тропическими растениями и живыми цветами буфет с чаем, фруктами и прохладительными напитками; тут же были поставлены две ледяные глыбы для прохладительных напитков, освещенные разноцветными электрическими огнями. В следующем, так называемом, Совещательном зале был устроен буфет во всю длину зала; очень эффектный вид имели чудные пальмы, имевшие вокруг себя бордюры из гиацинтов, тюльпанов и других растений, среди которых ярко светились разноцветные электрические огоньки. Большой Белый зал Генерал-Губернаторского дома сохранил свой постоянный вид; только около портрета Великой Княгини Елисаветы Феодоровны были установлены прекрасные мирты, а у подножия сделан красивый бордюр из живых цветов. В Синей гостиной портреты Государей Императоров Александра III и Николая Александровича были украшены превосходными экзотическими растениями. Оранжевая гостиная также убрана растениями и живыми цветами. Здесь был сервирован чай. В числе приглашенных лиц находились: помощник Августейшего Командующего войсками московского округа, высшие военные чины и многие офицеры московского гарнизона, почетные опекуны, представители администрации, дворянства, города, ученых и благотворительных обществ и учреждений, иностранные консулы, а также знатные и почетные лица столицы с их семействами. Туалеты дам отличались роскошью и изяществом. В 9:30 часов соизволили выйти из внутренних покоев Их Императорские Высочества Великий Князь Сергий Александрович и Великая Княгиня Елисавета Феодоровна. Вскоре затем вечер открылся вальсом. Потом танцевали три кадрили и мазурку. В танцах принимала участие Великая Княгиня Елисавета Феодоровна. Их Высочества обходили все залы, милостиво беседуя с гостями. Всюду царило необыкновенное оживление. Танцы также проходили очень оживленно. В первом часу ночи, после мазурки, состоялся в нескольких залах богато сервированный ужин; столы были украшены живыми цветами. В Оранжевой гостиной был накрыт отдельный стол для Великой Княгини на 12 кувертов; к этому столу были приглашены особо почетные лица столицы. Во время ужина Великий Князь обходил все столы, угощая гостей и милостиво беседуя с ними. После ужина танцы возобновились. В исходе второго часа ночи Их Высочества, простившись с гостями, удалились во внутренние покои, после чего начался разъезд («Моск. Вед.»).»
Анализ статьи:
Этот репортаж из «Московских Ведомостей» — не просто светская хроника, а идеальный слепок «старой Москвы», которая в январе 1900 года жила в своем, глубоко традиционном ритме, разительно отличавшемся от холодного чиновного Петербурга.
Для нас этот текст — готовая сцена, раскрывающая характеры хозяев города и саму душу «первопрестольной» на пороге катастрофы.
Сенсорика роскоши: Зимний триумф над природой
Вся атмосфера раута в Генерал-губернаторском доме (Тверской дворец, ныне здание Мэрии Москвы) построена на эффекте чувственного шока. На улице стоит лютый январский мороз, а внутри гостей встречает буйство тропиков:
Запахи и цвета: Залы утопают в цветущих гиацинтах, тюльпанах, пахнет живыми миртами и влажной землей оранжерей. Экзотические пальмы образуют целые аллеи посреди паркета.
Электрический модерн: Москва 1900 года бешено осваивает электричество. В гирлянды живых цветов вплетены «разноцветные электрические огоньки».
Лед и огонь: Главный визуальный аттракцион аванзала — две колоссальные ледяные глыбы, внутри которых установлена цветная электрическая подсветка. Вокруг них расставлены прохладительные напитки. Это чистый, концентрированный купеческий шик, преломленный через новейшие технологии.
Хозяева бала: Элла и Серж
В центре репортажа — генерал-губернатор Москвы Великий Князь Сергей Александрович (дядя Николая II) и его супруга Елизавета Федоровна (Элла, родная сестра императрицы Аликс).
Елизавета Федоровна — царица бала: В 1900 году она признанная первая красавица империи. Текст подчеркивает ее грацию: она лично танцует вальс, кадрили и мазурку, обходит залы, очаровывая 1200 гостей. Портрет Эллы в Белом зале утопает в миртах — символе вечной юности и брака.
Сергей Александрович — хозяин-педант: Он не танцует, но выполняет роль идеального, строгого распорядителя. Его обход столов во время ужина, «милостивые беседы» — это ритуал укрепления лояльности московской элиты.
Оранжевый стол: Отдельный ужин Великой Княгини на 12 кувертов в Оранжевой гостиной — это вершина кастового отбора, куда допускались лишь избранные почетные лица Москвы.
Московский политклимат: Хлебосольное купечество
Состав гостей наглядно иллюстрирует, чем Москва отличалась от Петербурга:
Если в Эрмитаже (из прошлых заметок) бал правил дипломатический корпус и министры, то в Москве на балу доминируют «почетные опекуны, представители города, ученых и благотворительных обществ». Это старая аристократия, богатейшее московское купечество (Морозовы, Рябушинские, Бахрушины) и университетская профессура.
Москва демонстрирует имперский консерватизм. В Синей гостиной портреты Александра III и Николая II украшены с особым, почти религиозным благоговением. Москва позиционирует себя как истинный оплот самодержавия, в отличие от «западного» и колеблющегося Петербурга.
Трагический подтекст
Для читателя, знающего историю, этот роскошный бал в Оранжевой и Синей гостиных оставляет тяжелое послевкусие.
Всего через пять лет, в феврале 1905 года, бомба террориста Ивана Каляева разорвет Великого Князя Сергея Александровича в клочья всего в нескольких сотнях метров от этого дворца — у Никольских ворот Кремля.
Блистательная Елизавета Федоровна, собиравшая здесь 12 кувертов, срежет свои роскошные платья, раздаст бриллианты, уйдет в Марфо-Мариинскую обитель, а в 1918 году будет заживо сброшена большевиками в шахту Алапаевска.
Но в январе 1900 года лед горит разноцветными электрическими огнями, мазурка гремит на всю Тверскую, и 1200 человек в исходе второго часа ночи разъезжаются в каретах, абсолютно уверенные, что этот блестящий сезон — вечен.
«ИМПЕРАТОРСКИЕ ТЕАТРЫ.
Среда, 19-го января.
Александринский. «Накипь», комедия в 4-х действиях П. Боборыкина. — Начало в 7 ; часов. Цена местам обыкновенная.
Михайловский. Abonnement suspendu. «Cyrano de Bergerac», com;die h;ro;que en cinq actes en vers de m-r Edmond Rostand. — On commencera ; 8 heures.
(Абонемент приостановлен. «Сирано де Бержерак», героическая комедия в пяти действиях в стихах господина Эдмона Ростана. — Начало в 8 часов.)
Мариинский. Бенефис заслуженной артистки Императорских театров г-жи Савиной (за 25-летнюю службу). «Ревизор» (сцены 4-го действия комедии Н. В. Гоголя). Роль «Анны Андреевны» исполнит заслуженная артистка Императорских театров г-жа Жулева; «Провинциалка», комедия в одном действии, соч. И. С. Тургенева; «Последняя жертва» (4-е действие комедии А. Н. Островского); «Волки и овцы» (сцены 3-го действия комедии А. Н. Островского); «Лакейская», сцены в одном действии Н. В. Гоголя. — Начало в 8 часов.»
Анализ:
Газетная вырезка от 19 января 1900 года — это не просто перечень бенефисов и бродвейских предков нынешних премьер. Это мгновенный снимок культурного олимпа Российской империи в ту мимолетную секунду, когда девятнадцатый век уже передавал свои права двадцатому. Санкт-Петербург на пороге столетия пресыщен, блестящ и абсолютно синхронен с Парижем.
Французский триумф на Михайловской сцене
Строка афиши Михайловского театра лаконична, но заставляет сердце историка биться чаще: «Abonnement suspendu. „Cyrano de Bergerac“, com;die h;ro;que en cinq actes en vers de m-r Edmond Rostand».
Для завсегдатаев Михайловского театра, служившего главной французской сценой столицы, пометка Abonnement suspendu («Абонемент приостановлен») означала чрезвычайное событие. Постоянные бланки на этот вечер не действовали, билеты продавались с боем и по особым ценам — давали главный хит европейского театра, «Сирано де Бержерак» Эдмона Ростана.
Пьеса была написана в самом конце 1897 года и устроила в Париже оглушительный фурор. Тот факт, что в январе 1900 года петербургский свет слушает гасконские стихи Ростана в оригинале, на чистейшем французском языке (ведь труппа Михайловского театра комплектовалась из первоклассных парижских актеров), доказывает: культурного разрыва между Россией и Францией не существовало. Империя рукоплескала благородному длинноносому гасконцу, еще не ведая, что идеалы романтического рыцарства со шпагами в руках будут окончательно растоптаны наступающим жестоким веком индустриальных войн.
***
Калейдоскоп для Савиной: бенефис в Мариинском
Главным же светским раутом этой январской среды стал Мариинский театр. Обычно отданный под оперу и балет, в этот вечер он распахнул двери ради чествования живой легенды — Марии Гавриловны Савиной. Актриса праздновала 25 лет служения Императорским театрам.
Савина славилась не только талантом, но и жестким, поистине режиссерским характером. Программа ее бенефиса была составлена гениально — это был калейдоскоп, антология лучшего, что создала русская драматургия XIX века. Вместо одной пьесы зрителям представили мозаику из ключевых актов:
• Драматические контрасты Гоголя: от искрометного четвертого действия «Ревизора» (где роль Анны Андреевны исполнила еще одна легенда — Екатерина Жулева) до бытовой сатиры «Лакейской».
• Психологическое изящество Тургенева в одноактной «Провициалке».
• Купеческие страсти Островского: знаковые сцены из «Последней жертвы» и «Волков и овец».
В ложах Мариинского театра в тот вечер сидел весь синклит империи: великие князья, министры, дипломаты и банкиры. Хрусталь люстр отражался в бриллиантах дам, Савину засыпали цветами и подношениями от Императорской фамилии, а пресса захлебывалась от восторга.
***
В среду, 19 января, на главной драматической сцене столицы — в Александринском театре — давали «Накипь», комедию в четырех действиях Петра Боборыкина. Приписка в афише «Цена местам обыкновенная» говорит о том, что это был регулярный репертуарный показ, однако залы на этой пьесе ломились от публики.
Кто такой Боборыкин и почему его «Накипь» задевала за живое?
Петр Дмитриевич Боборыкин был главным литературным «репортером» своей эпохи. Обладая феноменальным чутьем на новые веяния, он моментально переносил на бумагу и сцену то, чем прямо сейчас дышал Петербург (к слову, именно Боборыкин первым ввел в массовый русский язык само понятие «интеллигенция»).
Пьеса «Накипь» (премьера которой состоялась совсем недавно — в декабре 1899 года) стала настоящим зеркалом предреволюционного Петербурга. Она рассказывала о «новых людях» — столичной молодежи, радикальных студентах, модных журналистах и финансистах-выскочках. Боборыкин едко высмеивал ту идейную «накипь», которая бурлила в преддверии XX века в петербургских кофейнях, редакциях и тайных кружках. Для консервативного театрального зрителя эта комедия была возможностью заглянуть в мир бунтующей молодежи, а для самой молодежи — поводом яростно поспорить о собственной роли в судьбе страны.
Звездный состав: Вера Комиссаржевская
Но главным магнитом Александринского показа была исполнительница роли княжны Ольги Горбатовой — Вера Федоровна Комиссаржевская. На стыке веков она была абсолютным кумиром петербургской публики. Ее уникальный, надломленный и трепетный трагический голос заставлял зал плакать. Играя в «Накипи» молодую женщину, ищущую свой путь среди лжи и пошлости столичного света, Комиссаржевская превращала обычную бытовую комедию Боборыкина в глубокую психологическую драму поколения.
Резюме:
Таким образом, январский вечер 19 января 1900 года предлагал петербургскому эстету идеальный выбор. Любители изящной французской словесности штурмовали кассы Михайловского ради Ростана, театральные старожилы несли охапки цветов в Мариинский для бенефиса Савиной, а те, кто хотел увидеть пульс живой, спорящей и бунтующей России, отправлялись в Александринку — слушать пророческую «Накипь» Боборыкина в гениальном исполнении Комиссаржевской. Поразительный культурный срез накануне великих потрясений.
________________________________________
«ГОСУДАРЬ ИМПЕРАТОР изволил присутствовать, 19-го сего января, в Петербурге, на церковном параде лейб-гвардии резервного пехотного полка, бывшем по случаю исполнившегося столетнего его юбилея и освящения вновь Высочайше жалуемого знамени.
Его ИМПЕРАТОРСКОЕ ВЕЛИЧЕСТВО, найдя вышеназванную часть в блестящем состоянии и порядке, объявляет Монаршее благоволение начальствующим лицам; нижним чинам, находившимся в строю, объявляет Свое Царское спасибо и жалует, как строевым, так и нестроевым: имеющим шевроны — по 5 руб., прочим — по 1 руб. на человека.»
Исторический анализ:
Данная заметка из «Правительственного Вестника» ярко иллюстрирует традиции взаимоотношений российского монарха (в данном случае — Николая II) с армией и устройство гвардейских частей на рубеже веков.
• Лейб-гвардии Резервный пехотный полк: На январь 1900 года этот полк отмечал свой 100-летний юбилей. Он вел свою историю от сформированного в 1800 году Павлом I Лейб-гвардии Гарнизонного батальона. Полк дислоцировался в Санкт-Петербурге. Позже, в 1902 году, он будет переименован в Лейб-гвардии Стрелковый полк.
• Церковный парад и новое знамя: Важнейшая часть войскового юбилея в Российской империи. Знамя в русской армии считалось священным объектом, поэтому вручение нового Георгиевского знамения обязательно сопровождалось религиозным чином освящения в присутствии императора, который являлся шефом многих гвардейских частей.
• «Монаршее благоволение» и «Царское спасибо»: Это официальные формы поощрения в царской армии, имевшие юридическую силу. «Монаршее благоволение» вносилось в послужной список офицеров и помогало в продвижении по службе. Формула «Царское спасибо» предназначалась для нижних чинов (солдат и унтер-офицеров).
• Шевроны и денежные награды: Император выделил солдатам личные денежные подарки.
1 рубль (около 1300–1500 современных рублей) получили обычные рядовые («прочие»). Для рядового гвардейца, чье ежемесячное денежное довольствие (жалование) составляло всего несколько десятков копеек, это была весомая сумма, на которую можно было устроить праздник в казарме.
5 рублей (около 6500–7500 современных рублей) получили «имеющие шевроны». Шевроны из галуна на рукавах в то время давались нижним чинам за сверхсрочную службу или за беспорочную службу в течение многих лет. Это были опытные унтер-офицеры и фельдфебели — костяк полка, поэтому их верность и усердие поощрялись в пять раз щедрее.
________________________________________
«ВЫСОЧАЙШИЙ ПРИКАЗ
По Министерству Императорского Двора, 18-го января 1900 г., № 4:
ЖАЛУЕТСЯ:
в должности церемониймейстера, товарищ управляющего Государственным дворянским земельным банком (г. Санкт-Петербург), титулярный советник граф Владимир Владимирович Мусин-Пушкин — в церемониймейстеры Двора Его Императорского Величества.»
Исторический анализ заметки
Данный короткий текст скрывает в себе уникальный прецедент для бюрократической и сословной системы Российской империи:
Личность чиновника
Граф Владимир Владимирович Мусин-Пушкин (1870–1923) — представитель одного из самых знатных и влиятельных родов империи. Его отец был крупным государственным деятелем. Сам Владимир Владимирович в будущем станет видным политиком, депутатом IV Государственной думы и товарищем (заместителем) Главноуправляющего землеустройством империи.
Смысл назначения и феномен «в должности»
Формулировка «жалуется в должности церемониймейстера... в церемониймейстеры Двора» отражает строгую придворную иерархию:
По Табели о рангах полноценный чин церемониймейстера относился к V классу (соответствовал статскому советнику на гражданской службе или бригадиру/капитан-командору в армии).
Граф Мусин-Пушкин на тот момент имел скромный гражданский чин титулярного советника (IX класс).
Напрямую перепрыгнуть через четыре класса по правилам выслуги было невозможно. Поэтому император применил юридическую уловку: пожаловал графу придворное звание «в должности церемониймейстера». Это давало право исполнять престижные обязанности при Дворе и носить парадный мундир, пока гражданский чин «догонял» реальный статус вельможи.
Государственный дворянский земельный банк
Основное место работы графа — ключевое финансовое учреждение империи. Банк выдавал долгосрочные ссуды потомственным дворянам под залог их земельных имений, фактически субсидируя угасающее помещичье землевладение. Должность «товарищ управляющего» означала, что 30-летний граф являлся заместителем директора этого важнейшего государственного банка.
Такое совмещение подчеркивает, как тесно на рубеже веков переплетались высшие финансово-экономические посты империи со службой непосредственно у трона.
«В среду, 19-го января, в 11 часов утра, состоялся в манеже Инженерного замка, в Высочайшем присутствии, церковный парад лейб-гвардии резервному пехотному полку по случаю исполнившегося столетнего его юбилея и освящения вновь Высочайше жалуемого знамени. В 10:30 часов утра полк построился в линии взводных колонн, имея перед 1-м батальоном прежнее полковое знамя, а на левом фланге — молодых солдат и нестроевых. Тут же стали в одну шеренгу офицеры и нижние чины в старинных формах обмундирования. На противоположной стороне манежа расположились прежде служившие в полку отставные и запасные нижние чины. По средине манежа, против Царской ложи, было приготовлено место для Богослужения. Сюда собралось духовенство в великолепных полковых ризах и хор певчих в парадных кафтанах. Во главе духовенства находился военно-морской протопресвитер А. А. Желобовский. Новое знамя было положено на особый, покрытый красным сукном стол, стоявший близ аналоя. На столе этом положены были также юбилейные Андреевские ленты, молоток и запасные гвозди. Между тем, в манеж стали собираться начальники отдельных частей войск петербургского гарнизона и старшие над ними начальствующие лица, иностранные военные агенты и лица Свиты Его Величества. Вслед затем прибыли: начальник Главного Штаба, Военный Министр, Министр Императорского Двора и Их Императорские Высочества Великие Князья Кирилл Владимирович, Борис Владимирович, Андрей Владимирович, Алексей Александрович, Павел Александрович, Константин Константинович, Дмитрий Константинович, Николай Николаевич, Михаил Николаевич, Александр Михайлович и Сергей Михайлович, Князь Евгений Максимилианович Романовский Герцог Лейхтенбергский. Их Высочества Принцы Александр Петрович и Пётр Александрович Ольденбургские, Герцоги Георгий Георгиевич и Михаил Георгиевич Мекленбург-Стрелицкие и Принц Гогенлоэ-Лангенбургский. В исходе одиннадцатого часа прибыл Августейший Главнокомандующий войсками гвардии и петербургского военного округа Великий Князь Владимир Александрович. Его Императорское Высочество обошел полк, поздоровался с людьми и поздравил их с юбилеем. В 11 часов изволил прибыть в манеж Государь Император. Его Величество был в форме лейб-гвардии резервного пехотного полка и в Андреевской ленте. Одновременно в Царскую ложу манежа прибыли: Её Императорское Величество Государыня Императрица Александра Феодоровна, Её Императорское Высочество Великая Княгиня Мария Павловна и её королевское высочество Принцесса Гогенлоэ-Лангенбургская. Поздоровавшись с дежурством, которое в этот день составляли: генерал-адъютант князь Голицын и Их Императорские Высочества Великие Князья Константин Константинович и Кирилл Владимирович, и приняв рапорт командира полка, генерал-майора Лизарх-фон-Кенигк, Его Императорское Величество направился вдоль фронта, милостиво здороваясь и поздравляя полк с юбилеем. Восторженное, громовое «ура» и звуки гимна не прекращались во все время Высочайшего обхода. Представители старых форм брали «на-краул», согласно с уставами, современными этим формам. Государь Император обошел также отставных и запасных нижних чинов и милостиво поздравил их, а затем вместе с Государыней Императрицей Александрой Феодоровной изволил подойти к столу со знаменем. Её Величество Собственноручно забила один из гвоздей, скрепляющих полотно знамени с его древком. Второй гвоздь был забит Государем Императором, а третий — Великим Князем Владимиром Александровичем. После этого Государыня Императрица возвратилась в ложу, а Государь Император, навязав на новое полковое георгиевское знамя юбилейные ленты, вручил его фельдфебелю роты Его Величества, который занял место около аналоя. Когда все было готово к освящению нового знамени, раздалась команда «под знамя», и полк, взяв на-краул, отдал честь своему старому столетнему знамени, которое, при звуках музыки, было вынесено из манежа, обратившись с этой минуты в полковую регалию. Церемония освящения нового знамени началась с того, что полковой адъютант подал Государю Императору грамоту на пожалование нового знамени, которую Его Величество изволил затем Собственноручно вручить командиру полка. Снова раздалась команда «слушай, на-краул», и генерал-майор Лизарх-фон-Кенигк громко прочел перед полком грамоту, а затем статьи устава, относящиеся до потери знамени в бою. После этого началось Богослужение к освящению знамени. При чтении молитвы к окроплению Государь Император изволил держать знамя за один край полотна, а командир полка держал за другой край. Окончив молитву, протопресвитер окропил знамя со словами: «Благословляется и освящается знамя сие воинское в крепость и утверждение христоименитому воинству и в победу на вся враги, окроплением воды сия священныя, во Имя Отца и Сына и Святого Духа. Аминь». И затем, обращаясь к командиру полка, преклонившему согласно с уставом церковным, колено, произнес: «Прими хоругвь сию, небесным благословением освященную. Буди же та врагам христианского рода страшна и ужасна и да даст ти Господь благодать, яко да к славе Имени Его Пресвятого тою пройдеши мужественно вражия ополчения невредим». Богослужение завершилось провозглашением многолетия Государю Императору, Государыням Императрицам, Государю Наследнику и всему Царствующему Дому и вечной памяти Императорам Павлу I и Александру III и всем воинам, на брани живот свой положившим. По окроплении затем всего полка, последовала присяга и передача нового знамени. Государь Император изволил взять знамя у фельдфебеля и вручил его коленопреклонившему командиру полка, который, встав, передал знамя полковому знаменщику. Знаменщик, принимая знамя, тоже преклонил колено, предварительно осенив себя крестным знамением. Затем полк взял на караул, и знамя, в предшествовании полкового адъютанта и при звуках полкового марша, было пронесено по всей линии фронта, начиная с левого фланга, и поставлено перед фронтом 1-го батальона. По окончании церемонии освящения и передачи знамени, был произведен церемониальный марш. Полк проходил по-ротно и по отделениям, заслужив за оба прохождения Высочайшую благодарность. В замке полка проходили чины в старинных формах: в первый раз развернутой шеренгой, а во второй — справа по одному. После второго прохождения полк стал выстраиваться в первоначальное положение. В это время Государь Император соизволил принять с рапортами полкового адъютанта и фельдфебеля роты Его Величества, а затем подробно осматривал старинные формы обмундирования. В начале первого часа Их Императорские Величества отбыли из манежа. Перед отъездом Государь Император еще раз благодарил полк за парад. Из манежа Инженерного замка полк был отведен в свои казармы на Вознесенском проспекте, где в полковом манеже был приготовлен праздничный для людей обед. Как проезд к манежу, так и сам манеж были роскошно убраны всевозможной арматурой, флагами и гирляндами из зелени. Поперек манежа, ярко освещенного электричеством, тянулись ряды столов, обильно уставленных яствами и напитками. В состав каждого прибора входили: очень хорошо разрисованные красками юбилейная тарелка и кружка и юбилейный же цветной платок, в который были завернуты сласти. У противоположной от входа стены манежа был установлен стол с пробной порцией. По среди стола возвышался в высшей степени художественно исполненный юбилейный золотой ковш с такими же чарками. В исходе первого часа в манеж прибыли бывшие на параде Великие Князья и начальствующие лица, а в час пополудни изволил прибыть Государь Император. Проследовав через манеж к столику с пробной порцией, Его Императорское Величество, зачерпнув чарку вина и обратясь к стоявшим за столами нижним чинам, произнес: «Я уверен, что вы будете так же честно и славно служить, как служили целое прошлое столетие ваши деды и отцы. За ваше здоровье, братцы». Вслед за ответом «Рады стараться, Ваше Императорское Величество», понеслось дружное оглушительное «ура». Командир полка вслед затем провозгласил тосты за здравие Державного Шефа полка, Государя Императора, за здравие Государынь Императриц, Государя Наследника и Августейших Детей Его Величества. Все эти тосты были встречены восторженным и долго не смолкавшим «ура». Государь Император соизволил осчастливить затем милостивыми расспросами фельдфебеля роты Его Величества — Гуманюка, одного из старейших гвардейских нижних чинов, служащего с 1854 года. Его Величество вручил Гуманюку золотую монету высокой ценности. Милостиво простившись с нижними чинами, Его Величество проследовал в офицерское собрание, где вслед затем состоялся завтрак. Собрание было также украшено зеленью и цветами. На лестнице стояли на часах нижние чины в старинных формах. В столовой собрания за художественно сервированным столом заняли места: Государь Император, Великие Князья, лица Свиты Его Величества, высшие начальники, командир и старшие офицеры полка. Прочие офицеры и множество приглашенных разместились в остальных комнатах собрания. За завтраком Государь Император соизволил пить за славу и процветание полка. Командиром же полка был провозглашен тост за здравие Государя Императора. После завтрака Его Величеству был поднесен экземпляр истории полка. В начале четвертого часа Государь Император отбыл из расположения полка, провожаемый восторженными кликами чинов полка и во множестве собравшегося около казарм народа.»
Анализ:
Данный масштабный репортаж подробно описывает празднование 100-летнего юбилея Лейб-гвардии Резервного пехотного полка. Это событие — классический пример имперского военного церемониала рубежа веков, где каждый шаг, жест и тост имели строгое символическое значение, направленное на укрепление культа армии и нерушимой связи монарха со своими войсками.
Топография праздника и технический прогресс
• Манеж Инженерного (Михайловского) замка: Выбор места не случаен. Основателем полка в 1800 году был император Павел I, для которого Михайловский замок являлся главной резиденцией (и местом гибели). Полк праздновал вековой юбилей там, где зарождалась его история.
• «Ярко освещенного электричеством»: Газета отдельно подчеркивает этот факт. В 1900 году масштабное электрическое освещение общественных пространств и манежей в зимний период всё ещё оставалось признаком передовых технологий и роскоши, доступной только для мероприятий высшего уровня.
Ритуал освящения и прибивки нового знамени
Знамя в Русской императорской армии являлось священной регалией. Процесс его замены («смены вех» между столетиями) состоял из ключевых этапов:
• Вынос старого знамени: Старое столетнее знамя официально переводилось в статус «полковой регалии» (музейного объекта) под парадный марш.
• Прибивка полотнища к древку: Символический акт единения. Первый гвоздь забивала Императрица Александра Фёдоровна (женское покровительство), второй — Николай II (Верховный Главнокомандующий), третий — Великий Князь Владимир Александрович (глава гвардии).
• Религиозный чин: Руководил им протопресвитер Александр Желобовский — фактический глава всего военного и морского духовенства Империи. Во время окропления Николай II лично держал край полотнища, демонстрируя, что принимает святыню вместе с армией.
• Присяга и чтение Воинского Устава: Генерал-майор Лизарх-фон-Кенигк зачитывал статьи о потере знамени в бою. По законам того времени, если полк терял знамя, он подлежал расформированию, а офицеры — суду. Чтение этих статей в момент триумфа напоминало о смертельной ответственности.
Историческая преемственность и «Живая история»
• Нижние чины в старинных формах: Изюминка парада. Солдаты, одетые в униформу времен Павла I (1800 год), маршировали «согласно с уставами, современными этим формам» (то есть использовали прусский шаг и артикуляцию эпохи Павла). Это было излюбленное историческое шоу Николая II, подчеркивающее неразрывность нити времени.
• Поминовение предков: В заупокойной части упомянуты только двое монархов: Павел I (основатель полка) и Александр III (отец Николая II).
Праздничный обед нижних чинов: царские подарки
Императорские юбилеи всегда сопровождались сословным разделением праздника: солдаты пировали отдельно в манеже, офицеры — в Собрании. Однако забота о солдатах демонстрировалась максимально наглядно:
• Юбилейная посуда и платки: Каждый рядовой получил расписную кружку, тарелку и цветной платок со сластями. Подобные сувениры (аналогичные Ходынским) становились главными реликвиями в крестьянских семьях, откуда призывались солдаты. Они хранились десятилетиями.
• «Пробная порция» и золотой ковш: Перед тем как солдаты приступали к еде, Николай II лично подошел к специальному столу, зачерпнул чарку вина из художественного золотого ковша и выпил за здоровье «братцев». Этот жест демонстрировал архетипический образ Царя — «отца солдат».
Феноменальный ветеран: Фельдфебель Гуманюк
Наиболее потрясающая историческая деталь финала — расспрос фельдфебеля Гуманюка.
• Газета указывает, что он служит с 1854 года. На дворе январь 1900-го. Это значит, что человек находился на непрерывной действительной военной службе 46 лет!
• Он застал Крымскую войну, оборону Севастополя, реформы Александра II, Русско-турецкую войну. В гвардии такие заслуженные сверхсрочники (в чине фельдфебеля роты Его Величества) ценились на вес золота. Они управляли всем внутренним бытом полка и воспитывали поколения офицеров. За этот уникальный преданный труд Николай II лично вручил ему ценную золотую монету (вероятно, памятный донативный полуимпериал или империал).
Завершение праздника в Офицерском собрании
После солдатского манежа Государь перешел к элите — офицерскому корпусу.
• Офицеры преподнесли Императору свежеизданную книгу по истории полка — традиционный академический итог векового юбилея (такие книги заказывались известным военным историкам и издавались роскошными тиражами).
• Праздник закончился в третьем часу дня, и ликующий народ у казарм на Вознесенском проспекте демонстрировал единение не только армии и царя, но и обычных жителей столицы с юбилярами.
Этот грандиозный репортаж — снимок «золотого века» Российской империи, до потрясений Русско-японской войны и революции 1905 года оставалось чуть более четырех лет.
«ИМПЕРАТОРСКИЕ ТЕАТРЫ.
Четверг, 20-го января.
Александринский. «Закат», очерки в 4-х действиях, соч. кн. А. Сумбатова. Роль «А. П. Валуновой» исполнит заслуженная артистка Императорских театров г-жа Жулева. — Начало в 8 часов. Цена местам обыкновенная.
Михайловский. 2-;me abonnement, spectacle № 18. «Cyrano de Bergerac», com;die h;ro;que en cinq actes en vers de m-r Edmond Rostand. — On commencera ; 8 heures.
(2-й абонемент, спектакль № 18. "Сирано де Бержерак", героическая комедия в пяти действиях в стихах г-на Эдмона Ростана. — Начало в 8 часов).
Мариинский. 2-го абонемента 10-е представление. «Юдифь», опера в 5-ти действиях, слова и музыка А. Н. Серова. Сценическая постановка О. О. Палечека. Танцы поставлены заслуженным артистом Императорских театров, балетмейстером Л. Ивановым. Роль «Авры» исполнит солистка Его Величества г-жа Славина, роль «Юдифи» исполнит артистка г-жа Литвин. Участвующие: г-жи Литвин, Славина; гг. Ершов, Чупрынников, Лабинский, Иванов, Яковлев, Бухтояров, Фрей, Климов 1-й, Поляков, Касторский и Преображенский. — Начало в 8 часов.»
Анализ:
Театральная афиша Петербурга на четверг, 20 января 1900 года — это удивительный культурный маркер. В трех коротких анонсах спрессована вся панорама предреволюционной русской сцены: от заката старой драматургии до триумфа европейского модернизма.
Александринский театр: уходящая эпоха бенефисов
Анонс пьесы «Закат» князя Александра Сумбатова (Южина) символичен даже своим названием. Сумбатов-Южин — плодовитый драматург и великий актер Малого театра, писавший добротные, но консервативные реалистические драмы.
• Контекст времени: В 1900 году такой театр уже начинает казаться устаревшим. В Москве уже два года гремит Чехов в Художественном театре (МХТ), переворачивая представления о сценическом искусстве. На этом фоне «Закат» на главной императорской драматической сцене — это верность старым, безопасным традициям.
• Актриса: Исполнительница роли Валуновой, Екатерина Жулева, — легендарная старейшина труппы, на тот момент служившая на сцене уже почти 45 лет.
Михайловский театр: французский шик и мировая сенсация
Афиша на французском языке напоминает о статусе Михайловского театра как главной «европейской» сцены столицы, где выступала постоянная французская труппа, а в зале собиралась исключительно высшая аристократия во главе с императорской семьей.
• Главная деталь: Французы дают «Сирано де Бержерака» Эдмона Ростана. Это абсолютный мировой хит того времени. Премьера пьесы в Париже состоялась всего за два года до этого (в конце 1897 года) и вызвала безумный фурор.
• Культурный мост: Петербургская публика смотрит самый свежий, остромодный европейский шедевр на языке оригинала. Ростановедение и мода на неоромантизм в России начинались именно здесь.
Мариинский театр: парад вокальных титанов
Опера «Юдифь» Александра Серова (отца знаменитого художника Валентина Серова) — монументальное полотно на библейский сюжет, требовавшее колоссальных хоровых и оркестровых сил. Но самое интересное здесь — состав исполнителей. Это золотой век русской оперы:
• Иван Ершов (в роли Олоферна) — один из величайших драматических теноров в истории музыки, признанный в Европе лучшим исполнителем вагнеровских партий.
• Фелия Литвин (Юдифь) — звезда мировой величины, певшая на сценах Парижа, Милана и Нью-Йорка («Метрополитен-опера»).
• Лев Иванов (балетмейстер) — гениальный хореограф, создавший (совместно с Петипа) бессмертные постановки «Щелкунчика» и «Лебединого озера». Его участие в постановке танцев гарантировало высочайший уровень зрелища.
Социальный срез: экономика и этикет империи
• «Цена местам обыкновенная»: Эта приписка на афише Александринки очень важна для заядлых театралов 1900 года. Она означала, что спектакль не является бенефисным или премьерным, когда цены на билеты взлетали в несколько раз. Это был доступный «рядовой» четверг для интеллигенции и чиновничества.
• «2-;me abonnement» (2-й абонемент): В Мариинском и Михайловском театрах действовала жесткая абонементная система. Ложи и места в партере выкупались высшим светом на сезон вперед. Попасть на «абонементный» спектакль человеку со стороны было практически невозможно — это был закрытый клуб для своих.
• Синхронность: Все спектакли в городе начинаются строго в 8 часов вечера. Это золотой стандарт петербургского досуга: съезд гостей, светские беседы в фойе и разъезд к полуночи на извозчиках по заснеженному Петербургу.
________________________________________
«РЕПЕРТУАР
Императорских с.-петербургских театров,
с 24-го по 31-е января 1900 года.
Александринский театр. Понедельник, 24-го января: «Каширская старина», драма Д. В. Аверкиева. — Вторник, 25-го января: «Накипь», пьеса П. Д. Боборыкина. — Среда, 26-го января: «Девятый вал», драма С. Смирновой. — Четверг, 27-го января: «Закат», пьеса кн. A. И. Сумбатова. — Пятница, 28-го января: «Идиот», драма В. Крылова и С. Сутугина. — Воскресенье, 30-го января: Утром. «Недоросль», ком. Фонвизина (Цены местам уменьшенные). Вечером. «Холостяк», ком. И. С. Тургенева; «Завтрак у предводителя», ком. И. С. Тургенева.
Михайловский театр. Понедельник, 24-го января: «Cyrano de Bergerac», com;die h;ro;que en vers par m-r Edm. Rostand (Abonnement suspendu). — Вторник, 25-го января: «Le Faubourg», com;die nouvelle de m-r Abel Hermant (1-er abonnement, spectacle № 19). — Среда, 26-го января: «Cyrano de Bergerac», com;die h;ro;que en vers par m-r Edm. Rostand (Abonnement suspendu). — Четверг, 27-го января: «Le Faubourg», com;die nouvelle de m-r Abel Hermant (2-;me abonnement, spectacle № 19). — Пятница, 28-го января: «Вольные люди», пьеса Гауптмана; «Адвокат Пателен», ком. — Суббота, 29-го января: B;n;fice de m-r Andrieu (pour sa 25-;me ann;e de service). «La dot de Brigitte», com;die nouvelle de m-rs Ferrier et Antony Mars (Abonnement suspendu). — Воскресенье, 30-го января: «La dot de Brigitte», com;die nouvelle de m-rs Ferrier et Antony Mars (Abonnement suspendu).
Михайловский театр. Понедельник, 24-го января: «Сирано де Бержерак», героическая комедия в стихах г-на Эдма. Ростана (Абонемент приостановлен). — Вторник, 25-го января: «Пригород», новая комедия г-на Абеля Эрмана (1-й абонемент, спектакль № 19). — Среда, 26-го января: «Сирано де Бержерак», героическая комедия в стихах г-на Эдма. Ростана (Абонемент приостановлен). — Четверг, 27-го января: «Пригород», новая комедия г-на Абеля Эрмана (2-й абонемент, спектакль № 19). — Пятница, 28-го января: «Вольные люди», пьеса Гауптмана; «Адвокат Пателен», ком. — Суббота, 29-го января: Бенефис г-на Андриё (за его 25-летнюю службу). «Приданое Брижиты», новая комедия гг. Феррье и Антони Марса (Абонемент приостановлен). — Воскресенье, 30-го января: «Приданое Брижиты», новая комедия гг. Феррье и Антони Марса (Абонемент приостановлен).
Мариинский театр. Понедельник, 24-го января: «Травиата», опера г. Верди (г-жи Больска, Слатина; гг. Морской, Кравченко, Смирнов, Фрей и др.) (9-е представление 4-го абонемента). — Вторник, 25-го января: «Гугеноты», опера Мейербера (г-жи Куза, Михайлова, Фриде; гг. Ершов, Лабинский, Сафонов, Яковлев, Титов, Стравинский, Серебряков, Фрей и др.). — Среда, 26-го января: «Кармен», опера Ж. Бизе (г-жи М. Фигнер, Михайлова, Слатина, Носилова; гг. Фигнер, Угринович, Тартаков, Титов, Фрей, Касторский и др.) (9-е представление 3-го абонемента). — Четверг, 27-го января: «Аида», опера Верди (г-жи Козаковская, Маркович; гг. Морской, Лабинский, Тартаков, Серебряков и Майборода) (Не в счет абонемента). — Пятница, 28-го января: «Тристан и Изольда», опера Вагнера (г-жи Литвин, Каменская; гг. Ершов, Карелин, Лабинский, Смирнов, Серебряков и Касторский). — Воскресенье, 30-го января: Утром: «Демон», опера А. Г. Рубинштейна (г-жи Мравина, Дюверуа, Юносова; гг. Чупрынников, Угринович, Яковлев, Серебряков и Климов 1-й). Вечером: «Эсмеральда», балет (г-жи Кшесинская 2-я и Преображенская) (35-е представление абонемента) (Цены местам возвышенные).»
Серебряный век на Императорской сцене: Анализ репертуара
Недельный репертуар трех главных театров Петербурга с 24 по 31 января 1900 года — это монументальный срез русской культуры на рубеже веков. За сухими строчками афиш скрывается ожесточенная борьба между консервативной традицией, европейской модой и рождением великого исполнительского мифа.
Александринский театр: Крепость бытового реализма
Александринка в эту неделю демонстрирует верность литературному центризму. Театр не ищет новых форм, он опирается на проверенную временем драматургию и психологическую прозу.
• Великие тени: Постановка «Идиота» (в инсценировке В. Крылова) и вечер комедий Тургенева («Холостяк», «Завтрак у предводителя») показывают, что петербургская публика шла в театр прежде всего за литературой.
• Бытописатели империи: Драмы Аверкиева («Каширская старина») и Боборыкина («Накипь») — это классический репертуар «сценической правды», державшейся на плечах великих бенефициантов вроде Савиной.
• Социальный жест: Утренний «Недоросль» Фонвизина по «уменьшенным ценам» — дань просветительской традиции. Воскресное утро отдавалось студенчеству, гимназистам и небогатой интеллигенции.
Михайловский театр: Французский барометр и мировая мода
Михайловский театр работает на европейском топливе. Его афиша отражает то, чем в этот момент дышат Париж и Берлин.
• Триумф неоромантизма: Главное событие недели — два показа «Сирано де Бержерака» Эдмона Ростана. Тот факт, что ради этого спектакля абонемент был приостановлен (Abonnement suspendu), говорит о коммерческом безумии: билеты пускались в свободную продажу по завышенным ценам, так как спрос среди аристократии был колоссальным.
• Новая драма: Пятничный показ «Вольных людей» Герхарта Гауптмана — смелый шаг. Гауптман — икона европейского натурализма. Для рафинированного Михайловского театра впустить на сцену жесткую социальную драму немецкого автора было эстетическим вызовом.
Мариинский театр: Парад вокальных богов
Мариинский театр на этой неделе выдает концентрацию шедевров и звезд первой величины, которая сегодня кажется немыслимой. Это золотой век русской оперы.
• Интимная драма против монументальности: Неделя открывается «Травиатой» Верди, продолжается тяжеловесными «Гугенотами» Мейербера и «Кармен» Бизе. Обратите внимание на среду: в «Кармен» поет чета Фигнеров (Николай и Медея) — культовый дуэт эпохи, любимцы Чайковского, превращавшие любое выступление в светское событие.
• Вагнерианский манифест: Пятничный «Тристан и Изольда» Вагнера — вершина музыкального радикализма того времени. В главных партиях — Иван Ершов и Фелия Литвин. Ершов обладал такой актерской и вокальной мощью, что сам Козима Вагнер (вдова композитора) признавала его лучшим Тристаном в мире.
• Театральные кланы: В составе «Гугенотов» скромно значится фамилия Стравинский. Это Федор Стравинский, великий бас Мариинки, в доме которого в этот самый момент подрастает его сын Игорь — будущий композитор, который скоро взорвет мир музыки.
• Воскресный контраст: Утро отдано романтическому «Демону» Рубинштейна с великой Евгенией Мравиной (родной тетей будущего дирижера Евгения Мравинского). Вечер же взрывает балет «Эсмеральда», где на сцену выходят Матильда Кшесинская и Ольга Преображенская. Строчка «Цены местам возвышенные» красноречиво объясняет: ради Кшесинской (фаворитки царской семьи) и балетного абонемента петербургский бомонд был готов платить любые деньги.
»
(статьи из «Правительственного Вестника» 13, 14 и 15 номеров 1900 года)
Редакция и анализ: Андрей Меньщиков
«В понедельник, 17-го сего января, имели счастье представляться Его Величеству Государю Императору в Зимнем Дворце, в 2 часа дня:
Самарский губернатор, гофмейстер Высочайшего Двора Александр Семёнович Брянчанинов;
Нижегородский губернатор, генерал-лейтенант Павел Фёдорович Унтербергер;
Келецкий губернатор, в звании камергера, действительный статский советник Борис Александрович Озеров;
Новгородский губернатор, в звании камергера, действительный статский советник граф Оттон Людвигович Медем;
Витебский губернатор, действительный статский советник Иван Ильич Чепелевский.»
Анализ:
«Пять пальцев» императора»
В один день, в 2 часа дня, Николай II принимает пять человек. Это не случайный набор. Если взглянуть на карту, мы увидим, что царь буквально «прощупывает» пульс всей страны по ключевым точкам:
• Волга (Самара и Нижний): Хлеб и промышленность.
• Запад (Витебск): Ворота в Европу.
• Северо-Запад (Новгород): Исторический центр.
• Польша (Кельце): Неспокойная национальная окраина.
Это был сеанс «стратегического сканирования» государства в миниатюре.
Придворный «камуфляж»
Обратите внимание на странное для современного уха сочетание должностей: «губернатор — гофмейстер» или «в звании камергера».
В чем соль: В Российской империи чиновничья карьера шла параллельно с придворной. То, что самарский губернатор Брянчанинов — гофмейстер (высокий чин 3-го класса), а другие — лишь камергеры, говорит нам о негласном весе этих людей. Брянчанинов был «тяжеловесом», вхожим в высшие круги, в то время как остальные были рангом пониже. Для современников это был четкий сигнал: кто в фаворе, а кто — просто исполнитель.
Баланс «Сабли и Пера»
Состав этой группы — шедевр кадрового баланса Николая II:
С одной стороны — Унтербергер, суровый генерал-инженер, человек «от сохи» и фортификаций.
С другой стороны — граф Медем, потомственный аристократ с утонченным образованием.
Император сознательно смешивал «технократов-силовиков» и «родовитую знать», чтобы ни одна группировка не получила перевеса в управлении страной.
Ритуал как инструмент власти
Заметка подчеркивает: они «имели счастье представляться». В 1900 году личная аудиенция у монарха — это высшая точка легитимности губернатора. Несмотря на наличие почты и телеграфа, император тратит время на личный визуальный контакт. Это создавало ту самую «сакральную связь», на которой держалась империя: губернатор вез в провинцию не просто приказ, а «волю, полученную из рук в руки».
Герой в тени: Самарский губернатор
Символично, что список открывает Брянчанинов. Это человек, который управлял регионом в период бурного роста Самары. То, что он стоит первым, подчеркивает статус Самары как «русского Чикаго» того времени — ключевого экономического узла, за которым Петербург следил особенно пристально.
Итог:
Эта заметка — не просто хроника визитов. Это портрет системы, которая в 1900 году казалась монолитной и идеально отлаженной. Каждый человек здесь — на своем месте, каждый титул — выверен. Это демонстрация спокойной и уверенной силы власти за несколько лет до великих потрясений.
ИМЕННЫЕ ВЫСОЧАЙШИЕ УКАЗЫ,
данные Правительствующему Сенату:
12-го января 1900 года. «Церемониймейстера Двора Нашего, состоящего в ведомстве Министерства Иностранных Дел, действительного статского советника, князя Юлия Александровича Урусова — Всемилостивейше пожаловали Мы в шталмейстеры Двора Нашего, с оставлением в ведомстве Министерства Иностранных Дел».
***
12-го января 1900 года. «Церемониймейстеру Двора Нашего, действительному статскому советнику барону Павлу Леопольдовичу Корфу — Всемилостивейше повелеваем быть вторым обер-церемониймейстером Двора Нашего, с производством в тайные советники».
***
12-го января 1900 года. «Состоящего при Её Величестве Государыне Императрице Александре Феодоровне, в должности гофмейстера Двора Нашего, статского советника графа Василия Александровича Гендрикова — Всемилостивейше пожаловали Мы в обер-церемониймейстеры Двора Нашего, с оставлением состоящим при Её Императорском Величестве».
Анализ:
Анализ этих назначений открывает перед нами мир «высшей лиги» российского двора, где титул и близость к императорской семье значили гораздо больше, чем любые министерские посты. За сухими строчками о «церемониймейстерах» скрывается тонкая игра престижа и влияния.
Вот что в этих именах самое интересное:
Тень Распутина и князь Юлий Урусов
Князь Юлий Александрович Урусов — представитель одной из самых знатных фамилий империи. Его назначение в «шталмейстеры» (чин 3-го класса, равный генерал-лейтенанту) — это не просто карьерный рост.
Интересный нюанс: Его родной брат, Сергей Урусов, позже прославится как автор мемуаров, разоблачавших придворные интриги. Сами Урусовы были глубоко вплетены в мистическую атмосферу двора. Жена Юлия Александровича была фрейлиной и близкой подругой Александры Федоровны. Это назначение — яркий пример того, как дипломатическая служба в МИДе (где он числился) была лишь прикрытием для его реальной роли — быть «своим человеком» в интимном кругу монарха.
Павел Корф: Хранитель имперского пафоса
Барон Павел Леопольдович Корф получает должность второго обер-церемониймейстера.
В чем суть: Обер-церемониймейстер — это главный режиссер жизни Империи. Он отвечал за то, чтобы каждый выход царя, каждый бал и каждый прием иностранных послов выглядели безупречно. Корф, представитель остзейского (балтийского) дворянства, был идеальным «хранителем протокола». Его производство в тайные советники (2-й класс Табели о рангах) — это фактически статус министра. Это назначение показывает, что для Николая II внешняя форма и ритуал власти были священны и требовали управления на самом высоком уровне.
Граф Гендриков: Свой среди своих
Граф Василий Александрович Гендриков — фигура особого значения. Он был правнуком сестры Екатерины I, то есть состоял в кровном родстве с домом Романовых.
Личная связь: Должность «гофмейстера при Императрице» означала, что он был фактически личным распорядителем быта Александры Федоровны. Его перевод в обер-церемониймейстеры с «оставлением при Её Величестве» — это редкая почесть. Императрица, которая была очень закрытым и недоверчивым человеком, «отдавала» своего доверенного человека на общеимперскую службу, но сохраняла его при себе. Это был способ Николая II окружить себя людьми, которым императрица доверяла абсолютно.
Итог:
Эти указы от 12 января 1900 года показывают, как Николай II перед самым началом нового века расставлял на ключевые «церемониальные» посты людей, которые должны были олицетворять блеск и незыблемость трона. Это была элита из элит: кровные родственники, древние князья, графы и педантичные бароны.
***
ИМПЕРАТОРСКИЕ ТЕАТРЫ.
Вторник, 18-го января.
Александринский. «Бирон», историческая пьеса в 5-ти действиях, 6-ти картинах (в 5-м действии две картины) Н. А. Борисова. Мужской хор г. Архангельского. — Начало в 8 часов. Цена местам обыкновенная.
Михайловский. 1-er abonnement, spectacle № 18. «Cyrano de Bergerac», com;die h;ro;que en cinq actes en vers de m-r Edmond Rostand. — On commencera ; 8 heures.
(1-й абонемент, спектакль № 18. «Сирано де Бержерак», героическая комедия в пяти актах в стихах господина Эдмона Ростана. Начало в 8 часов).
Мариинский. «Опричник», опера в 4-х действиях и 5-ти картинах. Музыка П. Чайковского. Фабула заимствована из трагедии Лажечникова, того же названия. Сценическая постановка О. О. Палечека. Танцы поставлены заслуженным артистом, балетмейстером Императорских театров Л. Ивановым. Солисты Его Величества исполнят роли: «Натальи» — г-жа М. Фигнер, «Боярыни Морозовой» — г-жа Славина, «Андрея Морозова» — г. Фигнер и «Князя Вязьминского» — артист г. Шаляпин. Участвующие: г-жи М. Фигнер, Славина, Долина, Юносова; гг. Фигнер, Шаляпин, Серебряков и Фрей. — Начало в 8 часов.
Анализ:
Этот фрагмент театральной афиши от 18 января 1900 года — настоящая «капсула времени», запечатлевшая золотой век русской культуры.
Основные моменты:
Звездный состав в Мариинке: В опере «Опричник» задействованы легенды мировой величины. Главную партию исполняет Федор Шаляпин (к тому моменту он уже год как блистал в Императорских театрах). Вместе с ним на сцене — чета Фигнеров (Медея и Николай), которые были кумирами петербургской публики и близкими друзьями Чайковского.
Балетная преемственность: Танцы в опере ставил Лев Иванов — выдающийся балетмейстер, создавший (совместно с Петипа) «Лебединое озеро» и «Щелкунчик».
Европейский тренд: В Михайловском театре дают «Сирано де Бержерака» на французском языке. Пьеса Ростана была написана всего за три года до этого (в 1897-м) и была тогда «горячей» мировой новинкой, что говорит об актуальности петербургского репертуара.
Исторический контекст: В Александринском театре идет драма о Бироне — фаворите Анны Иоанновны. Интерес к эпохе дворцовых переворотов был традиционно высок, а участие хора Архангельского (знаменитого реформатора церковного и светского пения) добавляло постановке торжественности.
Это афиша эпохи, когда театр был главным центром светской жизни, а на одной сцене одновременно могли сойтись гении масштаба Шаляпина и Чайковского.
«17-го января, в Эрмитажном театре, состоялся, в Высочайшем присутствии, спектакль. К восьми с половиною часам вечера собрались приглашенные лица: Министры, высшие придворные и гражданские чины, лица ближайшей Свиты Государя Императора, члены дипломатического корпуса, представители войск гвардии и дамы. Приглашенных было около 300 персон. В девять часов из внутренних покоев вышли Их Величества и Их Императорские Высочества. В первом ряду, посредине, заняли места Их Величества Государь Император и Государыня Императрица Александра Феодоровна. По левую руку от Государя Императора заняли места: Великая Княгиня Мария Павловна, Принцесса Гогенлоэ-Лангенбург, Принцесса Елена Георгиевна Саксен-Альтенбургская и Великие Князья Владимир Александрович, Павел Александрович, Константин Константинович, Дмитрий Константинович и Николай Николаевич. По правую руку Государыни Императрицы заняли места: Великая Княгиня Елисавета Маврикиевна, Великая Княжна Елена Владимировна и Принцесса Евгения Максимилиановна Ольденбургская, а также послы: турецкий, французский, итальянский, великобританский, австро-венгерский, Северо-Американских Соединенных Штатов и испанский. Во втором ряду, посредине, занял место Великий Князь Кирилл Владимирович, имея по правую руку супругу французского посла, Великого Князя Бориса Владимировича и супругу великобританского посла, по левую руку — супругу итальянского посла, Великого Князя Андрея Владимировича и супругу посла Северо-Американских Соединенных Штатов. В остальных рядах заняли места: Великий Князь Сергий Михайлович, Принцы Александр Петрович, Петр Александрович и Константин Петрович Ольденбургские, Принц Людовик-Наполеон, Герцог Георгий Георгиевич и Михаил Георгиевич Мекленбург-Стрелицкие и Принц Гогенлоэ-Лангенбург. В остальных же рядах заняли места приглашенные лица. В театре были исполнены: французскими артистами Императорского Михайловского театра пьеса «La cigale chez les fourmis» и артистами Императорской балетной труппы — балет «Rose d'Amour». Играл придворный оркестр, под управлением Флиге и Дриго. В фойе для гостей был устроен открытый буфет с шампанским, фруктами, конфетами и чаем. По окончании спектакля, в залах Эрмитажа состоялся, в присутствии Их Величеств, ужин, к которому были приглашены все лица, присутствовавшие на спектакле.»
Анализ статьи:
Этот короткий светский репортаж из «Правительственного Вестника» — настоящая хроника «накануне катастрофы». За сухим перечислением великосветских имен скрывается детальный срез предвоенной европейской политики, семейных драм Романовых и культурной жизни Петербурга на рубеже веков.
Политический расклад: Французский триумф в Эрмитаже
Рассадка послов в зале Эрмитажного театра наглядно демонстрирует, кто в январе 1900 года являлся главным фаворитом Петербурга, а кто — главным раздражителем.
Особый статус Франции: Обратите внимание на рассадку второго ряда. Почетное центральное место занимает молодой Великий Князь Кирилл Владимирович, а по правую руку от него сидит супруга французского посла (госпожа Морис). Это прямое политическое заявление. Россия открыто демонстрирует Парижу безупречное расположение, подчеркивая прочность Франко-русского союза в противовес амбициям Берлина.
Дипломатический театр: В первом ряду, прямо по правую руку от императрицы Александры Федоровны, сидит весь дипломатический корпус. Символично, что турецкий, французский, итальянский и британский послы сидят бок о бок. На фоне Багдадской дороги и Англо-бурской войны они вынуждены сохранять светские улыбки, хотя за кулисами их министерства уже ведут жесткую борьбу.
Внутренние драмы Романовых и «немецкое засилье»
Список гостей обнажает скрытое напряжение внутри императорской семьи и обилие немецких родственников, раздражавших русское общество.
«Владимировичи» в фаворе: На спектакле в полном составе присутствует «владимировская» ветвь Романовых — Великий Князь Владимир Александрович с супругой Марией Павловной и их сыновья (Кирилл, Борис, Андрей). В 1900 году эта ветвь сильна как никогда, хотя Александра Федоровна недолюбливала Марию Павловну за ее властный нрав и открытые симпатии к Германии.
Гессенский след: В зале присутствует Принц Гогенлоэ-Лангенбург и его супруга . Это прямые родственники императрицы по гессенской линии, те самые «гессенские мухи», которые приехали погостить в Петербург. Их присутствие в первом ряду подчеркивает, как тесно Александра Федоровна пыталась окружить себя немецкой родней, ища у них поддержки против холодного петербургского света.
Загадочный Бонапарт: Упоминание в ложе Принца Людовика-Наполеона (Луи Бонапарта) — историческая изюминка. Внучатый племянник Наполеона I, он состоял на русской службе, командовал гвардейскими уланами и был лично дружен с Николаем II, представляя собой живой символ русско-французского военного братства.
Культурный срез: Торжество французского модерна
Репертуар вечера идеально отражает вкусы эпохи и утонченный космополитизм двора.
Театр: Михайловский театр показывает легкую комедию Эжена Лабиша «Цикада у муравьев» (La cigale chez les fourmis) на французском языке. Двор Николая II по-прежнему говорит и думает по-французски, предпочитая парижский юмор тяжелой немецкой драме.
Балет: Балетная труппа дает «Розу любви» (Rose d'Amour). За пультом стоит легендарный Риккардо Дриго — маэстро, создавший музыкальную славу позднего имперского балета.
Буфет и ужин: Праздник завершается роскошным ужином в залах самого Эрмитажа с шампанским и конфетами для всех 300 гостей. Это высшая точка имперского блеска — мирного, сытого, уверенного в своем вечном праве устраивать подобные балы.
Общий вывод
Этот эрмитажный вечер — идеальный снимок уходящей «Прекрасной эпохи». Николай II и Александра Федоровна принимают послов, французский дипломат улыбается гвардейским генералам, шампанское льется рекой, а Риккардо Дриго взмахивает дирижерской палочкой. До Кровавого воскресенья остается пять лет, до Первой мировой — четырнадцать, а до расстрела этой нарядной толпы в подвалах и ссылках — всего семнадцать. Но в январе 1900 года они еще искренне верят, что этот ужин не закончится никогда.
«16-го января, у Их Императорских Высочеств Великого Князя Сергия Александровича и Великой Княгини Елисаветы Феодоровны состоялся первый в текущем сезоне блестящий вечер, на который было приглашено до 1.200 лиц. Приезд начался в исходе девятого часа вечера. В аванзале был устроен роскошно сервированный и богато убранный тропическими растениями и живыми цветами буфет с чаем, фруктами и прохладительными напитками; тут же были поставлены две ледяные глыбы для прохладительных напитков, освещенные разноцветными электрическими огнями. В следующем, так называемом, Совещательном зале был устроен буфет во всю длину зала; очень эффектный вид имели чудные пальмы, имевшие вокруг себя бордюры из гиацинтов, тюльпанов и других растений, среди которых ярко светились разноцветные электрические огоньки. Большой Белый зал Генерал-Губернаторского дома сохранил свой постоянный вид; только около портрета Великой Княгини Елисаветы Феодоровны были установлены прекрасные мирты, а у подножия сделан красивый бордюр из живых цветов. В Синей гостиной портреты Государей Императоров Александра III и Николая Александровича были украшены превосходными экзотическими растениями. Оранжевая гостиная также убрана растениями и живыми цветами. Здесь был сервирован чай. В числе приглашенных лиц находились: помощник Августейшего Командующего войсками московского округа, высшие военные чины и многие офицеры московского гарнизона, почетные опекуны, представители администрации, дворянства, города, ученых и благотворительных обществ и учреждений, иностранные консулы, а также знатные и почетные лица столицы с их семействами. Туалеты дам отличались роскошью и изяществом. В 9:30 часов соизволили выйти из внутренних покоев Их Императорские Высочества Великий Князь Сергий Александрович и Великая Княгиня Елисавета Феодоровна. Вскоре затем вечер открылся вальсом. Потом танцевали три кадрили и мазурку. В танцах принимала участие Великая Княгиня Елисавета Феодоровна. Их Высочества обходили все залы, милостиво беседуя с гостями. Всюду царило необыкновенное оживление. Танцы также проходили очень оживленно. В первом часу ночи, после мазурки, состоялся в нескольких залах богато сервированный ужин; столы были украшены живыми цветами. В Оранжевой гостиной был накрыт отдельный стол для Великой Княгини на 12 кувертов; к этому столу были приглашены особо почетные лица столицы. Во время ужина Великий Князь обходил все столы, угощая гостей и милостиво беседуя с ними. После ужина танцы возобновились. В исходе второго часа ночи Их Высочества, простившись с гостями, удалились во внутренние покои, после чего начался разъезд («Моск. Вед.»).»
Анализ статьи:
Этот репортаж из «Московских Ведомостей» — не просто светская хроника, а идеальный слепок «старой Москвы», которая в январе 1900 года жила в своем, глубоко традиционном ритме, разительно отличавшемся от холодного чиновного Петербурга.
Для нас этот текст — готовая сцена, раскрывающая характеры хозяев города и саму душу «первопрестольной» на пороге катастрофы.
Сенсорика роскоши: Зимний триумф над природой
Вся атмосфера раута в Генерал-губернаторском доме (Тверской дворец, ныне здание Мэрии Москвы) построена на эффекте чувственного шока. На улице стоит лютый январский мороз, а внутри гостей встречает буйство тропиков:
Запахи и цвета: Залы утопают в цветущих гиацинтах, тюльпанах, пахнет живыми миртами и влажной землей оранжерей. Экзотические пальмы образуют целые аллеи посреди паркета.
Электрический модерн: Москва 1900 года бешено осваивает электричество. В гирлянды живых цветов вплетены «разноцветные электрические огоньки».
Лед и огонь: Главный визуальный аттракцион аванзала — две колоссальные ледяные глыбы, внутри которых установлена цветная электрическая подсветка. Вокруг них расставлены прохладительные напитки. Это чистый, концентрированный купеческий шик, преломленный через новейшие технологии.
Хозяева бала: Элла и Серж
В центре репортажа — генерал-губернатор Москвы Великий Князь Сергей Александрович (дядя Николая II) и его супруга Елизавета Федоровна (Элла, родная сестра императрицы Аликс).
Елизавета Федоровна — царица бала: В 1900 году она признанная первая красавица империи. Текст подчеркивает ее грацию: она лично танцует вальс, кадрили и мазурку, обходит залы, очаровывая 1200 гостей. Портрет Эллы в Белом зале утопает в миртах — символе вечной юности и брака.
Сергей Александрович — хозяин-педант: Он не танцует, но выполняет роль идеального, строгого распорядителя. Его обход столов во время ужина, «милостивые беседы» — это ритуал укрепления лояльности московской элиты.
Оранжевый стол: Отдельный ужин Великой Княгини на 12 кувертов в Оранжевой гостиной — это вершина кастового отбора, куда допускались лишь избранные почетные лица Москвы.
Московский политклимат: Хлебосольное купечество
Состав гостей наглядно иллюстрирует, чем Москва отличалась от Петербурга:
Если в Эрмитаже (из прошлых заметок) бал правил дипломатический корпус и министры, то в Москве на балу доминируют «почетные опекуны, представители города, ученых и благотворительных обществ». Это старая аристократия, богатейшее московское купечество (Морозовы, Рябушинские, Бахрушины) и университетская профессура.
Москва демонстрирует имперский консерватизм. В Синей гостиной портреты Александра III и Николая II украшены с особым, почти религиозным благоговением. Москва позиционирует себя как истинный оплот самодержавия, в отличие от «западного» и колеблющегося Петербурга.
Трагический подтекст
Для читателя, знающего историю, этот роскошный бал в Оранжевой и Синей гостиных оставляет тяжелое послевкусие.
Всего через пять лет, в феврале 1905 года, бомба террориста Ивана Каляева разорвет Великого Князя Сергея Александровича в клочья всего в нескольких сотнях метров от этого дворца — у Никольских ворот Кремля.
Блистательная Елизавета Федоровна, собиравшая здесь 12 кувертов, срежет свои роскошные платья, раздаст бриллианты, уйдет в Марфо-Мариинскую обитель, а в 1918 году будет заживо сброшена большевиками в шахту Алапаевска.
Но в январе 1900 года лед горит разноцветными электрическими огнями, мазурка гремит на всю Тверскую, и 1200 человек в исходе второго часа ночи разъезжаются в каретах, абсолютно уверенные, что этот блестящий сезон — вечен.
«ИМПЕРАТОРСКИЕ ТЕАТРЫ.
Среда, 19-го января.
Александринский. «Накипь», комедия в 4-х действиях П. Боборыкина. — Начало в 7 ; часов. Цена местам обыкновенная.
Михайловский. Abonnement suspendu. «Cyrano de Bergerac», com;die h;ro;que en cinq actes en vers de m-r Edmond Rostand. — On commencera ; 8 heures.
(Абонемент приостановлен. «Сирано де Бержерак», героическая комедия в пяти действиях в стихах господина Эдмона Ростана. — Начало в 8 часов.)
Мариинский. Бенефис заслуженной артистки Императорских театров г-жи Савиной (за 25-летнюю службу). «Ревизор» (сцены 4-го действия комедии Н. В. Гоголя). Роль «Анны Андреевны» исполнит заслуженная артистка Императорских театров г-жа Жулева; «Провинциалка», комедия в одном действии, соч. И. С. Тургенева; «Последняя жертва» (4-е действие комедии А. Н. Островского); «Волки и овцы» (сцены 3-го действия комедии А. Н. Островского); «Лакейская», сцены в одном действии Н. В. Гоголя. — Начало в 8 часов.»
Анализ:
Газетная вырезка от 19 января 1900 года — это не просто перечень бенефисов и бродвейских предков нынешних премьер. Это мгновенный снимок культурного олимпа Российской империи в ту мимолетную секунду, когда девятнадцатый век уже передавал свои права двадцатому. Санкт-Петербург на пороге столетия пресыщен, блестящ и абсолютно синхронен с Парижем.
Французский триумф на Михайловской сцене
Строка афиши Михайловского театра лаконична, но заставляет сердце историка биться чаще: «Abonnement suspendu. „Cyrano de Bergerac“, com;die h;ro;que en cinq actes en vers de m-r Edmond Rostand».
Для завсегдатаев Михайловского театра, служившего главной французской сценой столицы, пометка Abonnement suspendu («Абонемент приостановлен») означала чрезвычайное событие. Постоянные бланки на этот вечер не действовали, билеты продавались с боем и по особым ценам — давали главный хит европейского театра, «Сирано де Бержерак» Эдмона Ростана.
Пьеса была написана в самом конце 1897 года и устроила в Париже оглушительный фурор. Тот факт, что в январе 1900 года петербургский свет слушает гасконские стихи Ростана в оригинале, на чистейшем французском языке (ведь труппа Михайловского театра комплектовалась из первоклассных парижских актеров), доказывает: культурного разрыва между Россией и Францией не существовало. Империя рукоплескала благородному длинноносому гасконцу, еще не ведая, что идеалы романтического рыцарства со шпагами в руках будут окончательно растоптаны наступающим жестоким веком индустриальных войн.
***
Калейдоскоп для Савиной: бенефис в Мариинском
Главным же светским раутом этой январской среды стал Мариинский театр. Обычно отданный под оперу и балет, в этот вечер он распахнул двери ради чествования живой легенды — Марии Гавриловны Савиной. Актриса праздновала 25 лет служения Императорским театрам.
Савина славилась не только талантом, но и жестким, поистине режиссерским характером. Программа ее бенефиса была составлена гениально — это был калейдоскоп, антология лучшего, что создала русская драматургия XIX века. Вместо одной пьесы зрителям представили мозаику из ключевых актов:
• Драматические контрасты Гоголя: от искрометного четвертого действия «Ревизора» (где роль Анны Андреевны исполнила еще одна легенда — Екатерина Жулева) до бытовой сатиры «Лакейской».
• Психологическое изящество Тургенева в одноактной «Провициалке».
• Купеческие страсти Островского: знаковые сцены из «Последней жертвы» и «Волков и овец».
В ложах Мариинского театра в тот вечер сидел весь синклит империи: великие князья, министры, дипломаты и банкиры. Хрусталь люстр отражался в бриллиантах дам, Савину засыпали цветами и подношениями от Императорской фамилии, а пресса захлебывалась от восторга.
***
В среду, 19 января, на главной драматической сцене столицы — в Александринском театре — давали «Накипь», комедию в четырех действиях Петра Боборыкина. Приписка в афише «Цена местам обыкновенная» говорит о том, что это был регулярный репертуарный показ, однако залы на этой пьесе ломились от публики.
Кто такой Боборыкин и почему его «Накипь» задевала за живое?
Петр Дмитриевич Боборыкин был главным литературным «репортером» своей эпохи. Обладая феноменальным чутьем на новые веяния, он моментально переносил на бумагу и сцену то, чем прямо сейчас дышал Петербург (к слову, именно Боборыкин первым ввел в массовый русский язык само понятие «интеллигенция»).
Пьеса «Накипь» (премьера которой состоялась совсем недавно — в декабре 1899 года) стала настоящим зеркалом предреволюционного Петербурга. Она рассказывала о «новых людях» — столичной молодежи, радикальных студентах, модных журналистах и финансистах-выскочках. Боборыкин едко высмеивал ту идейную «накипь», которая бурлила в преддверии XX века в петербургских кофейнях, редакциях и тайных кружках. Для консервативного театрального зрителя эта комедия была возможностью заглянуть в мир бунтующей молодежи, а для самой молодежи — поводом яростно поспорить о собственной роли в судьбе страны.
Звездный состав: Вера Комиссаржевская
Но главным магнитом Александринского показа была исполнительница роли княжны Ольги Горбатовой — Вера Федоровна Комиссаржевская. На стыке веков она была абсолютным кумиром петербургской публики. Ее уникальный, надломленный и трепетный трагический голос заставлял зал плакать. Играя в «Накипи» молодую женщину, ищущую свой путь среди лжи и пошлости столичного света, Комиссаржевская превращала обычную бытовую комедию Боборыкина в глубокую психологическую драму поколения.
Резюме:
Таким образом, январский вечер 19 января 1900 года предлагал петербургскому эстету идеальный выбор. Любители изящной французской словесности штурмовали кассы Михайловского ради Ростана, театральные старожилы несли охапки цветов в Мариинский для бенефиса Савиной, а те, кто хотел увидеть пульс живой, спорящей и бунтующей России, отправлялись в Александринку — слушать пророческую «Накипь» Боборыкина в гениальном исполнении Комиссаржевской. Поразительный культурный срез накануне великих потрясений.
________________________________________
«ГОСУДАРЬ ИМПЕРАТОР изволил присутствовать, 19-го сего января, в Петербурге, на церковном параде лейб-гвардии резервного пехотного полка, бывшем по случаю исполнившегося столетнего его юбилея и освящения вновь Высочайше жалуемого знамени.
Его ИМПЕРАТОРСКОЕ ВЕЛИЧЕСТВО, найдя вышеназванную часть в блестящем состоянии и порядке, объявляет Монаршее благоволение начальствующим лицам; нижним чинам, находившимся в строю, объявляет Свое Царское спасибо и жалует, как строевым, так и нестроевым: имеющим шевроны — по 5 руб., прочим — по 1 руб. на человека.»
Исторический анализ:
Данная заметка из «Правительственного Вестника» ярко иллюстрирует традиции взаимоотношений российского монарха (в данном случае — Николая II) с армией и устройство гвардейских частей на рубеже веков.
• Лейб-гвардии Резервный пехотный полк: На январь 1900 года этот полк отмечал свой 100-летний юбилей. Он вел свою историю от сформированного в 1800 году Павлом I Лейб-гвардии Гарнизонного батальона. Полк дислоцировался в Санкт-Петербурге. Позже, в 1902 году, он будет переименован в Лейб-гвардии Стрелковый полк.
• Церковный парад и новое знамя: Важнейшая часть войскового юбилея в Российской империи. Знамя в русской армии считалось священным объектом, поэтому вручение нового Георгиевского знамения обязательно сопровождалось религиозным чином освящения в присутствии императора, который являлся шефом многих гвардейских частей.
• «Монаршее благоволение» и «Царское спасибо»: Это официальные формы поощрения в царской армии, имевшие юридическую силу. «Монаршее благоволение» вносилось в послужной список офицеров и помогало в продвижении по службе. Формула «Царское спасибо» предназначалась для нижних чинов (солдат и унтер-офицеров).
• Шевроны и денежные награды: Император выделил солдатам личные денежные подарки.
1 рубль (около 1300–1500 современных рублей) получили обычные рядовые («прочие»). Для рядового гвардейца, чье ежемесячное денежное довольствие (жалование) составляло всего несколько десятков копеек, это была весомая сумма, на которую можно было устроить праздник в казарме.
5 рублей (около 6500–7500 современных рублей) получили «имеющие шевроны». Шевроны из галуна на рукавах в то время давались нижним чинам за сверхсрочную службу или за беспорочную службу в течение многих лет. Это были опытные унтер-офицеры и фельдфебели — костяк полка, поэтому их верность и усердие поощрялись в пять раз щедрее.
________________________________________
«ВЫСОЧАЙШИЙ ПРИКАЗ
По Министерству Императорского Двора, 18-го января 1900 г., № 4:
ЖАЛУЕТСЯ:
в должности церемониймейстера, товарищ управляющего Государственным дворянским земельным банком (г. Санкт-Петербург), титулярный советник граф Владимир Владимирович Мусин-Пушкин — в церемониймейстеры Двора Его Императорского Величества.»
Исторический анализ заметки
Данный короткий текст скрывает в себе уникальный прецедент для бюрократической и сословной системы Российской империи:
Личность чиновника
Граф Владимир Владимирович Мусин-Пушкин (1870–1923) — представитель одного из самых знатных и влиятельных родов империи. Его отец был крупным государственным деятелем. Сам Владимир Владимирович в будущем станет видным политиком, депутатом IV Государственной думы и товарищем (заместителем) Главноуправляющего землеустройством империи.
Смысл назначения и феномен «в должности»
Формулировка «жалуется в должности церемониймейстера... в церемониймейстеры Двора» отражает строгую придворную иерархию:
По Табели о рангах полноценный чин церемониймейстера относился к V классу (соответствовал статскому советнику на гражданской службе или бригадиру/капитан-командору в армии).
Граф Мусин-Пушкин на тот момент имел скромный гражданский чин титулярного советника (IX класс).
Напрямую перепрыгнуть через четыре класса по правилам выслуги было невозможно. Поэтому император применил юридическую уловку: пожаловал графу придворное звание «в должности церемониймейстера». Это давало право исполнять престижные обязанности при Дворе и носить парадный мундир, пока гражданский чин «догонял» реальный статус вельможи.
Государственный дворянский земельный банк
Основное место работы графа — ключевое финансовое учреждение империи. Банк выдавал долгосрочные ссуды потомственным дворянам под залог их земельных имений, фактически субсидируя угасающее помещичье землевладение. Должность «товарищ управляющего» означала, что 30-летний граф являлся заместителем директора этого важнейшего государственного банка.
Такое совмещение подчеркивает, как тесно на рубеже веков переплетались высшие финансово-экономические посты империи со службой непосредственно у трона.
«В среду, 19-го января, в 11 часов утра, состоялся в манеже Инженерного замка, в Высочайшем присутствии, церковный парад лейб-гвардии резервному пехотному полку по случаю исполнившегося столетнего его юбилея и освящения вновь Высочайше жалуемого знамени. В 10:30 часов утра полк построился в линии взводных колонн, имея перед 1-м батальоном прежнее полковое знамя, а на левом фланге — молодых солдат и нестроевых. Тут же стали в одну шеренгу офицеры и нижние чины в старинных формах обмундирования. На противоположной стороне манежа расположились прежде служившие в полку отставные и запасные нижние чины. По средине манежа, против Царской ложи, было приготовлено место для Богослужения. Сюда собралось духовенство в великолепных полковых ризах и хор певчих в парадных кафтанах. Во главе духовенства находился военно-морской протопресвитер А. А. Желобовский. Новое знамя было положено на особый, покрытый красным сукном стол, стоявший близ аналоя. На столе этом положены были также юбилейные Андреевские ленты, молоток и запасные гвозди. Между тем, в манеж стали собираться начальники отдельных частей войск петербургского гарнизона и старшие над ними начальствующие лица, иностранные военные агенты и лица Свиты Его Величества. Вслед затем прибыли: начальник Главного Штаба, Военный Министр, Министр Императорского Двора и Их Императорские Высочества Великие Князья Кирилл Владимирович, Борис Владимирович, Андрей Владимирович, Алексей Александрович, Павел Александрович, Константин Константинович, Дмитрий Константинович, Николай Николаевич, Михаил Николаевич, Александр Михайлович и Сергей Михайлович, Князь Евгений Максимилианович Романовский Герцог Лейхтенбергский. Их Высочества Принцы Александр Петрович и Пётр Александрович Ольденбургские, Герцоги Георгий Георгиевич и Михаил Георгиевич Мекленбург-Стрелицкие и Принц Гогенлоэ-Лангенбургский. В исходе одиннадцатого часа прибыл Августейший Главнокомандующий войсками гвардии и петербургского военного округа Великий Князь Владимир Александрович. Его Императорское Высочество обошел полк, поздоровался с людьми и поздравил их с юбилеем. В 11 часов изволил прибыть в манеж Государь Император. Его Величество был в форме лейб-гвардии резервного пехотного полка и в Андреевской ленте. Одновременно в Царскую ложу манежа прибыли: Её Императорское Величество Государыня Императрица Александра Феодоровна, Её Императорское Высочество Великая Княгиня Мария Павловна и её королевское высочество Принцесса Гогенлоэ-Лангенбургская. Поздоровавшись с дежурством, которое в этот день составляли: генерал-адъютант князь Голицын и Их Императорские Высочества Великие Князья Константин Константинович и Кирилл Владимирович, и приняв рапорт командира полка, генерал-майора Лизарх-фон-Кенигк, Его Императорское Величество направился вдоль фронта, милостиво здороваясь и поздравляя полк с юбилеем. Восторженное, громовое «ура» и звуки гимна не прекращались во все время Высочайшего обхода. Представители старых форм брали «на-краул», согласно с уставами, современными этим формам. Государь Император обошел также отставных и запасных нижних чинов и милостиво поздравил их, а затем вместе с Государыней Императрицей Александрой Феодоровной изволил подойти к столу со знаменем. Её Величество Собственноручно забила один из гвоздей, скрепляющих полотно знамени с его древком. Второй гвоздь был забит Государем Императором, а третий — Великим Князем Владимиром Александровичем. После этого Государыня Императрица возвратилась в ложу, а Государь Император, навязав на новое полковое георгиевское знамя юбилейные ленты, вручил его фельдфебелю роты Его Величества, который занял место около аналоя. Когда все было готово к освящению нового знамени, раздалась команда «под знамя», и полк, взяв на-краул, отдал честь своему старому столетнему знамени, которое, при звуках музыки, было вынесено из манежа, обратившись с этой минуты в полковую регалию. Церемония освящения нового знамени началась с того, что полковой адъютант подал Государю Императору грамоту на пожалование нового знамени, которую Его Величество изволил затем Собственноручно вручить командиру полка. Снова раздалась команда «слушай, на-краул», и генерал-майор Лизарх-фон-Кенигк громко прочел перед полком грамоту, а затем статьи устава, относящиеся до потери знамени в бою. После этого началось Богослужение к освящению знамени. При чтении молитвы к окроплению Государь Император изволил держать знамя за один край полотна, а командир полка держал за другой край. Окончив молитву, протопресвитер окропил знамя со словами: «Благословляется и освящается знамя сие воинское в крепость и утверждение христоименитому воинству и в победу на вся враги, окроплением воды сия священныя, во Имя Отца и Сына и Святого Духа. Аминь». И затем, обращаясь к командиру полка, преклонившему согласно с уставом церковным, колено, произнес: «Прими хоругвь сию, небесным благословением освященную. Буди же та врагам христианского рода страшна и ужасна и да даст ти Господь благодать, яко да к славе Имени Его Пресвятого тою пройдеши мужественно вражия ополчения невредим». Богослужение завершилось провозглашением многолетия Государю Императору, Государыням Императрицам, Государю Наследнику и всему Царствующему Дому и вечной памяти Императорам Павлу I и Александру III и всем воинам, на брани живот свой положившим. По окроплении затем всего полка, последовала присяга и передача нового знамени. Государь Император изволил взять знамя у фельдфебеля и вручил его коленопреклонившему командиру полка, который, встав, передал знамя полковому знаменщику. Знаменщик, принимая знамя, тоже преклонил колено, предварительно осенив себя крестным знамением. Затем полк взял на караул, и знамя, в предшествовании полкового адъютанта и при звуках полкового марша, было пронесено по всей линии фронта, начиная с левого фланга, и поставлено перед фронтом 1-го батальона. По окончании церемонии освящения и передачи знамени, был произведен церемониальный марш. Полк проходил по-ротно и по отделениям, заслужив за оба прохождения Высочайшую благодарность. В замке полка проходили чины в старинных формах: в первый раз развернутой шеренгой, а во второй — справа по одному. После второго прохождения полк стал выстраиваться в первоначальное положение. В это время Государь Император соизволил принять с рапортами полкового адъютанта и фельдфебеля роты Его Величества, а затем подробно осматривал старинные формы обмундирования. В начале первого часа Их Императорские Величества отбыли из манежа. Перед отъездом Государь Император еще раз благодарил полк за парад. Из манежа Инженерного замка полк был отведен в свои казармы на Вознесенском проспекте, где в полковом манеже был приготовлен праздничный для людей обед. Как проезд к манежу, так и сам манеж были роскошно убраны всевозможной арматурой, флагами и гирляндами из зелени. Поперек манежа, ярко освещенного электричеством, тянулись ряды столов, обильно уставленных яствами и напитками. В состав каждого прибора входили: очень хорошо разрисованные красками юбилейная тарелка и кружка и юбилейный же цветной платок, в который были завернуты сласти. У противоположной от входа стены манежа был установлен стол с пробной порцией. По среди стола возвышался в высшей степени художественно исполненный юбилейный золотой ковш с такими же чарками. В исходе первого часа в манеж прибыли бывшие на параде Великие Князья и начальствующие лица, а в час пополудни изволил прибыть Государь Император. Проследовав через манеж к столику с пробной порцией, Его Императорское Величество, зачерпнув чарку вина и обратясь к стоявшим за столами нижним чинам, произнес: «Я уверен, что вы будете так же честно и славно служить, как служили целое прошлое столетие ваши деды и отцы. За ваше здоровье, братцы». Вслед за ответом «Рады стараться, Ваше Императорское Величество», понеслось дружное оглушительное «ура». Командир полка вслед затем провозгласил тосты за здравие Державного Шефа полка, Государя Императора, за здравие Государынь Императриц, Государя Наследника и Августейших Детей Его Величества. Все эти тосты были встречены восторженным и долго не смолкавшим «ура». Государь Император соизволил осчастливить затем милостивыми расспросами фельдфебеля роты Его Величества — Гуманюка, одного из старейших гвардейских нижних чинов, служащего с 1854 года. Его Величество вручил Гуманюку золотую монету высокой ценности. Милостиво простившись с нижними чинами, Его Величество проследовал в офицерское собрание, где вслед затем состоялся завтрак. Собрание было также украшено зеленью и цветами. На лестнице стояли на часах нижние чины в старинных формах. В столовой собрания за художественно сервированным столом заняли места: Государь Император, Великие Князья, лица Свиты Его Величества, высшие начальники, командир и старшие офицеры полка. Прочие офицеры и множество приглашенных разместились в остальных комнатах собрания. За завтраком Государь Император соизволил пить за славу и процветание полка. Командиром же полка был провозглашен тост за здравие Государя Императора. После завтрака Его Величеству был поднесен экземпляр истории полка. В начале четвертого часа Государь Император отбыл из расположения полка, провожаемый восторженными кликами чинов полка и во множестве собравшегося около казарм народа.»
Анализ:
Данный масштабный репортаж подробно описывает празднование 100-летнего юбилея Лейб-гвардии Резервного пехотного полка. Это событие — классический пример имперского военного церемониала рубежа веков, где каждый шаг, жест и тост имели строгое символическое значение, направленное на укрепление культа армии и нерушимой связи монарха со своими войсками.
Топография праздника и технический прогресс
• Манеж Инженерного (Михайловского) замка: Выбор места не случаен. Основателем полка в 1800 году был император Павел I, для которого Михайловский замок являлся главной резиденцией (и местом гибели). Полк праздновал вековой юбилей там, где зарождалась его история.
• «Ярко освещенного электричеством»: Газета отдельно подчеркивает этот факт. В 1900 году масштабное электрическое освещение общественных пространств и манежей в зимний период всё ещё оставалось признаком передовых технологий и роскоши, доступной только для мероприятий высшего уровня.
Ритуал освящения и прибивки нового знамени
Знамя в Русской императорской армии являлось священной регалией. Процесс его замены («смены вех» между столетиями) состоял из ключевых этапов:
• Вынос старого знамени: Старое столетнее знамя официально переводилось в статус «полковой регалии» (музейного объекта) под парадный марш.
• Прибивка полотнища к древку: Символический акт единения. Первый гвоздь забивала Императрица Александра Фёдоровна (женское покровительство), второй — Николай II (Верховный Главнокомандующий), третий — Великий Князь Владимир Александрович (глава гвардии).
• Религиозный чин: Руководил им протопресвитер Александр Желобовский — фактический глава всего военного и морского духовенства Империи. Во время окропления Николай II лично держал край полотнища, демонстрируя, что принимает святыню вместе с армией.
• Присяга и чтение Воинского Устава: Генерал-майор Лизарх-фон-Кенигк зачитывал статьи о потере знамени в бою. По законам того времени, если полк терял знамя, он подлежал расформированию, а офицеры — суду. Чтение этих статей в момент триумфа напоминало о смертельной ответственности.
Историческая преемственность и «Живая история»
• Нижние чины в старинных формах: Изюминка парада. Солдаты, одетые в униформу времен Павла I (1800 год), маршировали «согласно с уставами, современными этим формам» (то есть использовали прусский шаг и артикуляцию эпохи Павла). Это было излюбленное историческое шоу Николая II, подчеркивающее неразрывность нити времени.
• Поминовение предков: В заупокойной части упомянуты только двое монархов: Павел I (основатель полка) и Александр III (отец Николая II).
Праздничный обед нижних чинов: царские подарки
Императорские юбилеи всегда сопровождались сословным разделением праздника: солдаты пировали отдельно в манеже, офицеры — в Собрании. Однако забота о солдатах демонстрировалась максимально наглядно:
• Юбилейная посуда и платки: Каждый рядовой получил расписную кружку, тарелку и цветной платок со сластями. Подобные сувениры (аналогичные Ходынским) становились главными реликвиями в крестьянских семьях, откуда призывались солдаты. Они хранились десятилетиями.
• «Пробная порция» и золотой ковш: Перед тем как солдаты приступали к еде, Николай II лично подошел к специальному столу, зачерпнул чарку вина из художественного золотого ковша и выпил за здоровье «братцев». Этот жест демонстрировал архетипический образ Царя — «отца солдат».
Феноменальный ветеран: Фельдфебель Гуманюк
Наиболее потрясающая историческая деталь финала — расспрос фельдфебеля Гуманюка.
• Газета указывает, что он служит с 1854 года. На дворе январь 1900-го. Это значит, что человек находился на непрерывной действительной военной службе 46 лет!
• Он застал Крымскую войну, оборону Севастополя, реформы Александра II, Русско-турецкую войну. В гвардии такие заслуженные сверхсрочники (в чине фельдфебеля роты Его Величества) ценились на вес золота. Они управляли всем внутренним бытом полка и воспитывали поколения офицеров. За этот уникальный преданный труд Николай II лично вручил ему ценную золотую монету (вероятно, памятный донативный полуимпериал или империал).
Завершение праздника в Офицерском собрании
После солдатского манежа Государь перешел к элите — офицерскому корпусу.
• Офицеры преподнесли Императору свежеизданную книгу по истории полка — традиционный академический итог векового юбилея (такие книги заказывались известным военным историкам и издавались роскошными тиражами).
• Праздник закончился в третьем часу дня, и ликующий народ у казарм на Вознесенском проспекте демонстрировал единение не только армии и царя, но и обычных жителей столицы с юбилярами.
Этот грандиозный репортаж — снимок «золотого века» Российской империи, до потрясений Русско-японской войны и революции 1905 года оставалось чуть более четырех лет.
«ИМПЕРАТОРСКИЕ ТЕАТРЫ.
Четверг, 20-го января.
Александринский. «Закат», очерки в 4-х действиях, соч. кн. А. Сумбатова. Роль «А. П. Валуновой» исполнит заслуженная артистка Императорских театров г-жа Жулева. — Начало в 8 часов. Цена местам обыкновенная.
Михайловский. 2-;me abonnement, spectacle № 18. «Cyrano de Bergerac», com;die h;ro;que en cinq actes en vers de m-r Edmond Rostand. — On commencera ; 8 heures.
(2-й абонемент, спектакль № 18. "Сирано де Бержерак", героическая комедия в пяти действиях в стихах г-на Эдмона Ростана. — Начало в 8 часов).
Мариинский. 2-го абонемента 10-е представление. «Юдифь», опера в 5-ти действиях, слова и музыка А. Н. Серова. Сценическая постановка О. О. Палечека. Танцы поставлены заслуженным артистом Императорских театров, балетмейстером Л. Ивановым. Роль «Авры» исполнит солистка Его Величества г-жа Славина, роль «Юдифи» исполнит артистка г-жа Литвин. Участвующие: г-жи Литвин, Славина; гг. Ершов, Чупрынников, Лабинский, Иванов, Яковлев, Бухтояров, Фрей, Климов 1-й, Поляков, Касторский и Преображенский. — Начало в 8 часов.»
Анализ:
Театральная афиша Петербурга на четверг, 20 января 1900 года — это удивительный культурный маркер. В трех коротких анонсах спрессована вся панорама предреволюционной русской сцены: от заката старой драматургии до триумфа европейского модернизма.
Александринский театр: уходящая эпоха бенефисов
Анонс пьесы «Закат» князя Александра Сумбатова (Южина) символичен даже своим названием. Сумбатов-Южин — плодовитый драматург и великий актер Малого театра, писавший добротные, но консервативные реалистические драмы.
• Контекст времени: В 1900 году такой театр уже начинает казаться устаревшим. В Москве уже два года гремит Чехов в Художественном театре (МХТ), переворачивая представления о сценическом искусстве. На этом фоне «Закат» на главной императорской драматической сцене — это верность старым, безопасным традициям.
• Актриса: Исполнительница роли Валуновой, Екатерина Жулева, — легендарная старейшина труппы, на тот момент служившая на сцене уже почти 45 лет.
Михайловский театр: французский шик и мировая сенсация
Афиша на французском языке напоминает о статусе Михайловского театра как главной «европейской» сцены столицы, где выступала постоянная французская труппа, а в зале собиралась исключительно высшая аристократия во главе с императорской семьей.
• Главная деталь: Французы дают «Сирано де Бержерака» Эдмона Ростана. Это абсолютный мировой хит того времени. Премьера пьесы в Париже состоялась всего за два года до этого (в конце 1897 года) и вызвала безумный фурор.
• Культурный мост: Петербургская публика смотрит самый свежий, остромодный европейский шедевр на языке оригинала. Ростановедение и мода на неоромантизм в России начинались именно здесь.
Мариинский театр: парад вокальных титанов
Опера «Юдифь» Александра Серова (отца знаменитого художника Валентина Серова) — монументальное полотно на библейский сюжет, требовавшее колоссальных хоровых и оркестровых сил. Но самое интересное здесь — состав исполнителей. Это золотой век русской оперы:
• Иван Ершов (в роли Олоферна) — один из величайших драматических теноров в истории музыки, признанный в Европе лучшим исполнителем вагнеровских партий.
• Фелия Литвин (Юдифь) — звезда мировой величины, певшая на сценах Парижа, Милана и Нью-Йорка («Метрополитен-опера»).
• Лев Иванов (балетмейстер) — гениальный хореограф, создавший (совместно с Петипа) бессмертные постановки «Щелкунчика» и «Лебединого озера». Его участие в постановке танцев гарантировало высочайший уровень зрелища.
Социальный срез: экономика и этикет империи
• «Цена местам обыкновенная»: Эта приписка на афише Александринки очень важна для заядлых театралов 1900 года. Она означала, что спектакль не является бенефисным или премьерным, когда цены на билеты взлетали в несколько раз. Это был доступный «рядовой» четверг для интеллигенции и чиновничества.
• «2-;me abonnement» (2-й абонемент): В Мариинском и Михайловском театрах действовала жесткая абонементная система. Ложи и места в партере выкупались высшим светом на сезон вперед. Попасть на «абонементный» спектакль человеку со стороны было практически невозможно — это был закрытый клуб для своих.
• Синхронность: Все спектакли в городе начинаются строго в 8 часов вечера. Это золотой стандарт петербургского досуга: съезд гостей, светские беседы в фойе и разъезд к полуночи на извозчиках по заснеженному Петербургу.
________________________________________
«РЕПЕРТУАР
Императорских с.-петербургских театров,
с 24-го по 31-е января 1900 года.
Александринский театр. Понедельник, 24-го января: «Каширская старина», драма Д. В. Аверкиева. — Вторник, 25-го января: «Накипь», пьеса П. Д. Боборыкина. — Среда, 26-го января: «Девятый вал», драма С. Смирновой. — Четверг, 27-го января: «Закат», пьеса кн. A. И. Сумбатова. — Пятница, 28-го января: «Идиот», драма В. Крылова и С. Сутугина. — Воскресенье, 30-го января: Утром. «Недоросль», ком. Фонвизина (Цены местам уменьшенные). Вечером. «Холостяк», ком. И. С. Тургенева; «Завтрак у предводителя», ком. И. С. Тургенева.
Михайловский театр. Понедельник, 24-го января: «Cyrano de Bergerac», com;die h;ro;que en vers par m-r Edm. Rostand (Abonnement suspendu). — Вторник, 25-го января: «Le Faubourg», com;die nouvelle de m-r Abel Hermant (1-er abonnement, spectacle № 19). — Среда, 26-го января: «Cyrano de Bergerac», com;die h;ro;que en vers par m-r Edm. Rostand (Abonnement suspendu). — Четверг, 27-го января: «Le Faubourg», com;die nouvelle de m-r Abel Hermant (2-;me abonnement, spectacle № 19). — Пятница, 28-го января: «Вольные люди», пьеса Гауптмана; «Адвокат Пателен», ком. — Суббота, 29-го января: B;n;fice de m-r Andrieu (pour sa 25-;me ann;e de service). «La dot de Brigitte», com;die nouvelle de m-rs Ferrier et Antony Mars (Abonnement suspendu). — Воскресенье, 30-го января: «La dot de Brigitte», com;die nouvelle de m-rs Ferrier et Antony Mars (Abonnement suspendu).
Михайловский театр. Понедельник, 24-го января: «Сирано де Бержерак», героическая комедия в стихах г-на Эдма. Ростана (Абонемент приостановлен). — Вторник, 25-го января: «Пригород», новая комедия г-на Абеля Эрмана (1-й абонемент, спектакль № 19). — Среда, 26-го января: «Сирано де Бержерак», героическая комедия в стихах г-на Эдма. Ростана (Абонемент приостановлен). — Четверг, 27-го января: «Пригород», новая комедия г-на Абеля Эрмана (2-й абонемент, спектакль № 19). — Пятница, 28-го января: «Вольные люди», пьеса Гауптмана; «Адвокат Пателен», ком. — Суббота, 29-го января: Бенефис г-на Андриё (за его 25-летнюю службу). «Приданое Брижиты», новая комедия гг. Феррье и Антони Марса (Абонемент приостановлен). — Воскресенье, 30-го января: «Приданое Брижиты», новая комедия гг. Феррье и Антони Марса (Абонемент приостановлен).
Мариинский театр. Понедельник, 24-го января: «Травиата», опера г. Верди (г-жи Больска, Слатина; гг. Морской, Кравченко, Смирнов, Фрей и др.) (9-е представление 4-го абонемента). — Вторник, 25-го января: «Гугеноты», опера Мейербера (г-жи Куза, Михайлова, Фриде; гг. Ершов, Лабинский, Сафонов, Яковлев, Титов, Стравинский, Серебряков, Фрей и др.). — Среда, 26-го января: «Кармен», опера Ж. Бизе (г-жи М. Фигнер, Михайлова, Слатина, Носилова; гг. Фигнер, Угринович, Тартаков, Титов, Фрей, Касторский и др.) (9-е представление 3-го абонемента). — Четверг, 27-го января: «Аида», опера Верди (г-жи Козаковская, Маркович; гг. Морской, Лабинский, Тартаков, Серебряков и Майборода) (Не в счет абонемента). — Пятница, 28-го января: «Тристан и Изольда», опера Вагнера (г-жи Литвин, Каменская; гг. Ершов, Карелин, Лабинский, Смирнов, Серебряков и Касторский). — Воскресенье, 30-го января: Утром: «Демон», опера А. Г. Рубинштейна (г-жи Мравина, Дюверуа, Юносова; гг. Чупрынников, Угринович, Яковлев, Серебряков и Климов 1-й). Вечером: «Эсмеральда», балет (г-жи Кшесинская 2-я и Преображенская) (35-е представление абонемента) (Цены местам возвышенные).»
Серебряный век на Императорской сцене: Анализ репертуара
Недельный репертуар трех главных театров Петербурга с 24 по 31 января 1900 года — это монументальный срез русской культуры на рубеже веков. За сухими строчками афиш скрывается ожесточенная борьба между консервативной традицией, европейской модой и рождением великого исполнительского мифа.
Александринский театр: Крепость бытового реализма
Александринка в эту неделю демонстрирует верность литературному центризму. Театр не ищет новых форм, он опирается на проверенную временем драматургию и психологическую прозу.
• Великие тени: Постановка «Идиота» (в инсценировке В. Крылова) и вечер комедий Тургенева («Холостяк», «Завтрак у предводителя») показывают, что петербургская публика шла в театр прежде всего за литературой.
• Бытописатели империи: Драмы Аверкиева («Каширская старина») и Боборыкина («Накипь») — это классический репертуар «сценической правды», державшейся на плечах великих бенефициантов вроде Савиной.
• Социальный жест: Утренний «Недоросль» Фонвизина по «уменьшенным ценам» — дань просветительской традиции. Воскресное утро отдавалось студенчеству, гимназистам и небогатой интеллигенции.
Михайловский театр: Французский барометр и мировая мода
Михайловский театр работает на европейском топливе. Его афиша отражает то, чем в этот момент дышат Париж и Берлин.
• Триумф неоромантизма: Главное событие недели — два показа «Сирано де Бержерака» Эдмона Ростана. Тот факт, что ради этого спектакля абонемент был приостановлен (Abonnement suspendu), говорит о коммерческом безумии: билеты пускались в свободную продажу по завышенным ценам, так как спрос среди аристократии был колоссальным.
• Новая драма: Пятничный показ «Вольных людей» Герхарта Гауптмана — смелый шаг. Гауптман — икона европейского натурализма. Для рафинированного Михайловского театра впустить на сцену жесткую социальную драму немецкого автора было эстетическим вызовом.
Мариинский театр: Парад вокальных богов
Мариинский театр на этой неделе выдает концентрацию шедевров и звезд первой величины, которая сегодня кажется немыслимой. Это золотой век русской оперы.
• Интимная драма против монументальности: Неделя открывается «Травиатой» Верди, продолжается тяжеловесными «Гугенотами» Мейербера и «Кармен» Бизе. Обратите внимание на среду: в «Кармен» поет чета Фигнеров (Николай и Медея) — культовый дуэт эпохи, любимцы Чайковского, превращавшие любое выступление в светское событие.
• Вагнерианский манифест: Пятничный «Тристан и Изольда» Вагнера — вершина музыкального радикализма того времени. В главных партиях — Иван Ершов и Фелия Литвин. Ершов обладал такой актерской и вокальной мощью, что сам Козима Вагнер (вдова композитора) признавала его лучшим Тристаном в мире.
• Театральные кланы: В составе «Гугенотов» скромно значится фамилия Стравинский. Это Федор Стравинский, великий бас Мариинки, в доме которого в этот самый момент подрастает его сын Игорь — будущий композитор, который скоро взорвет мир музыки.
• Воскресный контраст: Утро отдано романтическому «Демону» Рубинштейна с великой Евгенией Мравиной (родной тетей будущего дирижера Евгения Мравинского). Вечер же взрывает балет «Эсмеральда», где на сцену выходят Матильда Кшесинская и Ольга Преображенская. Строчка «Цены местам возвышенные» красноречиво объясняет: ради Кшесинской (фаворитки царской семьи) и балетного абонемента петербургский бомонд был готов платить любые деньги.
Придворная хроника. 1900 год. Часть 5
© Copyright: Андрей Меньщиков, 2026
Свидетельство о публикации №226052801281
Свидетельство о публикации №226052801281
Рецензии
Текст «Придворной хроники № 5» погружает нас в атмосферу завораживающего исторического момента, когда «царь буквально прощупывает пульс всей страны». Убедительная структура и внимание к каждому губернатору выделяют их значение, словно они — щупальца великого осьминога, стремящегося охватить всю Россию. Меньщиков мастерски передаёт не только факты, но и тревоги того времени, делая эту хронику живым свидетельством давно ушедшей эпохи.
Александр Словолюбов 28.05.2026 14:29 • Заявить о нарушении
Александр Словолюбов 28.05.2026 14:29 • Заявить о нарушении
Искренне приятно видеть столь быстрый и поэтичный отклик на новую главу хроники! Александр Словолюбов удивительно точно уловил тот самый образ имперского механизма, который автору так хотелось передать читателям. Форма отзыва в третьем лице придает этой беседе оттенок благородного литературного собрания прошлых веков, где критический разбор превращается в самостоятельное искусство.Меньщиков сердечно благодарит господина Словолюбова за внимание к деталям, сильную метафору с осьминогом и за то, что время для прочтения этих строк было найдено так оперативно. Такие отзывы вдохновляют двигаться дальше по страницам истории.
Андрей Меньщиков 29.05.2026 19:30 Заявить о нарушении
Андрей Меньщиков 29.05.2026 19:30 Заявить о нарушении