М. П. Бибиков. Рафаэль - ваятель

Матвей Павлович БИБИКОВ (1812 - 1856)

РАФАЭЛЬ-ВАЯТЕЛЬ


Когда Наполеон I задумал перевести в Париж образцовые произведения искусства, разбросанные по завоеванным и государствам, он составил комитет из известнейших в то время художников, которые должны были объехать музеи и галереи и все лучшее в них отослать в Лувр.
Некто Викар, не столько известный живописец, сколько тонкий ценитель и знаток в деле искусства, был членом той комиссии и, в бытность свою в Италии, снабжая императорскую галерею картинами и статуями лучших мастеров, не забыл и себя, т.е. за ничтожную цену, может быть и даром, приобрел несколько капитальных картин, древних статуй, редких гравюр и оригинальных рисунков.
Викар умер в Риме. Он был вдов и бездетен и отказал все свои художественные сокровища городу Лиллю, в котором родился.
Когда раскрыли ящики с присланным из Италия наследством Викара, первое, что бросилось в глаза, было: бюст в пол-натуры молодой женщины, из воску и раскрашенный.
Художники, приглашенные мэром города присутствовать при вскрытии ящиков, увидев бюст, были поражены удивлением и восторгом; и вот что один из них, Генрих Бруннель, присяжный оценщик Луврской Галереи, пишет к Карлу Блану, издателю Истории Живописцев:
«Не имея возможности дать вам хотя приблизительное понятие об этом образцовом произведении искусства, я посылаю вам фотографический с него снимок. Покажите его всем знакомым вам серьезным художникам, и нет сомнения, что с первого взгляда на него, они все, в один голос, скажут: это Рафаэль! Хотя бюст и не подписан. Да! один Рафаэль мог создать эту голову, этот никем кроме него не уловимый переход от земли к небу, от человека к ангелу…»
Пишущий эти строки, в бытность его во Флоренции, имел счастие видеть повторение этого фотографического снимка. Не навязывая никому своего мнения, он, положа руку на сердце, может сказать одно: ничего совершеннее этого бюста не производила даже древняя скульптура. Владетель этой фотографии принес ее в Трибуну [1], в которой висит знаменитая картина Рафаэля: Madonna del cardellino [Мадонна со щеглом], и все мы были поражены необыкновенным сходством выражения обеих голов: та же задумчивая кротость, то же целомудрие, та же обаятельная святость; хотя, собственно, в чертах не было никакого сходства.
 Консерватор Флорентийской галереи Бурчи, художник и археолог, также нисколько не сомневается, что бюст этот руки Рафаэля, и вот как он объясняет его происхождение: Известно, что, во времена Императоров, Римские патриции, в Праздничные дни выставляли в портиках своих домов восковые, раскрашенные бюсты свои славных предков и украшали их лаврами и цветами для того, чтобы при взгляде на облики великих людей, народ старался подражать их добродетелям. Вазари упоминает о попытке некоторых пап воскресить этот древний обычай; он говорит, что в XV веке многие Итальянские ваятели вылепили несколько замечательно изящных бюстов из воску, и жалеет о том, что они раскрашены. Очень может быть, говорит Бурчи, что и Рафаэль вздумал испытать себя в этом роде...».

М. Бибиков

ПРИМЕЧАНИЕ М.В. БИБИКОВА:

1.   Трибуна – зала во Флорентийской галерее, где хранятся образцовые произведения живописи и ваяния.

(Московские Ведомости. 1856. № 84 (14 июля). С. 355).

Подготовка текста и публикация М.А. Бирюковой