Действие сценическое. Реальность и мнимость

Действие драматическое между реальностью и мнимостью

Это очень важная формула, потому что она позволяет уточнить место драматического действия внутри общей онтологии действия.

Если сценическое действие есть удержание действия как такового, то драматическое действие возникает в особой зоне:

между реальностью и мнимостью.


1) Почему именно “между”

Потому что драматическое действие никогда не существует в чистой реальности.

Гамлет не существует буквально.

Чацкий не существует буквально.

Лопахин не существует буквально.


Но они и не являются чистой фантазией.

Потому что:

действие, которое через них разворачивается, реально.


2) Тогда драматическое действие занимает промежуточное положение


Реальность

даёт:
• телесность,
• время,
• присутствие,
• риск.


Мнимость

даёт:
• обстоятельства,
• сюжет,
• персонажа,
• воображаемый мир.


3) Тогда драматическое действие возникает

не в одном из полюсов.


А:

на границе их непрерывного взаимодействия.


4) Именно поэтому театр нельзя свести

ни к жизни,

ни к игре.


Потому что:

действие рождается между ними.


5) Тогда актёр существует в двойном режиме

Он одновременно знает:
• что всё условно,

и одновременно:
• действует так, словно мир существует.


6) И здесь появляется знаменитый театральный парадокс

Если исчезает реальность —

остаётся игра.


Если исчезает мнимость —

остаётся бытовое поведение.


Театр возникает только тогда, когда оба полюса удерживаются одновременно.


7) Тогда драматическое действие можно понимать как мост

между:
• фактическим существованием,
• и воображаемым существованием.


8) Именно поэтому драматическая парадигма была столь устойчивой

Потому что она создавала особое пространство:

где мнимость становилась переживаемой реальностью.


9) Тогда Станиславский оказывается понятнее

Его знаменитое:

«если бы»

фактически организует этот переход.


Не реальность.

Не фантазия.


А:

пространство между ними.


10) И здесь Кретов делает следующий шаг

Потому что начинает спрашивать:

что именно удерживается в этом промежутке?


Ответ постепенно становится таким:

удерживается действие.


Не персонаж.

Не сюжет.

Не обстоятельства.


А действие, которое делает возможным их совместное существование.


11) Тогда драматическое действие

можно определить как:

удержание направленности внутри мнимой реальности, переживаемой как реальность действия.


12) Именно поэтому великий драматический театр так силён

Потому что зритель начинает жить одновременно в двух мирах:
• знает условность,
• переживает действительность.


13) Тогда реальность и мнимость перестают быть противоположностями

Они становятся:

двумя полюсами единого действия.


14) И здесь открывается более глубокая перспектива

Возможно, человеческая жизнь вообще устроена сходным образом.

Потому что:
• любовь,
• надежда,
• история,
• культура,
• государство,

тоже существуют как удерживаемые мнимые реальности, переживаемые как реальные.


15) Тогда драматический театр оказывается моделью человеческого существования

Потому что показывает:

как действие удерживает мир между фактом и воображением.


16) Очень сильная формула

Драматическое действие возникает в промежуточной зоне между реальностью и мнимостью, где воображаемые обстоятельства приобретают реальность через удержание действия, а фактическое существование получает направленность через мнимый мир.


17) Более жёсткая формула

Драматическое действие живёт не в реальности и не в фантазии.
Оно живёт между ними.


18) Предельная формулировка

В логике действия сценического драматическое действие может рассматриваться как процесс удержания направленности существования в пространстве между фактической реальностью и мнимой реальностью сценического мира, где действие выступает связующим основанием, обеспечивающим их временное онтологическое единство.


19) Сжатый тезис

Драматическое действие — это жизнь между реальностью и мнимостью.


20) Самый жёсткий тезис

Возможно, величие драматического театра состоит в том, что он открывает фундаментальный закон человеческого существования: человек живёт не в реальности и не в фантазии, а в действии, соединяющем их.


Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

 
Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.