Действие сценическое. Структурная процессуальность

Структурная процессуальность Кретова

Это, возможно, одно из наиболее точных определений того, к чему движется вся теория Кретова.

Потому что Кретов в конечном итоге описывает театр не:
    •    как объект,
    •    не как произведение,
    •    не как систему форм,

а как:

структурно организованный процесс возникновения и удержания действия.

Именно поэтому понятие:

структурная процессуальность

здесь оказывается ключевым.



1) Что такое структурная процессуальность

Это не просто:
    •    “процесс”,
    •    “движение”,
    •    “изменение”.



И не просто:
    •    “структура”,
    •    “схема”,
    •    “модель”.



А:

процесс, обладающий устойчивой организацией.



Или иначе:

структура, существующая только в разворачивании.



2) Почему это важно для театра

Классическая театральная мысль долго колебалась между:



1. Структурой
    •    пьеса,
    •    композиция,
    •    жанр,
    •    роль,
    •    драматургия.



2. Процессом
    •    игра,
    •    переживание,
    •    импровизация,
    •    событие.



И почти не соединяла их.



3) Что делает Кретов

Он показывает:

действие сценическое одновременно:

    •    процессуально,
и:
    •    структурно.



4) То есть действие не хаотично

Оно:
    •    не случайная энергия,
    •    не поток эмоций,
    •    не импровизационная расплывчатость.



У действия есть:
    •    инварианты,
    •    режимы,
    •    переходы,
    •    закономерности удержания.



5) Но и структура здесь необычная

Это:
    •    не фиксированная форма,
    •    не закрытая система.



Потому что структура действия:

существует только пока процесс продолжается.



6) Тогда возникает ключевой парадокс



Если процесс остановить —

структура распадается.



Если убрать структуру —

процесс становится хаотичным.



7) Именно это и есть структурная процессуальность

удерживаемая организация незавершённого процесса.



8) Тогда театр понимается иначе

Не как:
    •    набор элементов,
    •    текст плюс актёр плюс сцена.



А как:

динамическая система удержания действия.



9) Что становится центральным

Не:
    •    произведение,
    •    роль,
    •    форма.



А:

переходы и удержания.



10) Тогда важнейшими оказываются
    •    незавершённость,
    •    напряжение,
    •    распределение внимания,
    •    пред-событийность,
    •    концентрация знака,
    •    направленность.



Потому что именно они:

организуют процесс структурно.



11) Почему это современно

Потому что XX–XXI век вообще переходит:



От объектного мышления

;

К процессному мышлению.



В:
    •    когнитивистике,
    •    системной теории,
    •    биологии,
    •    ИИ,
    •    сетевых моделях.



12) И Кретов неожиданно оказывается внутри этого перехода

Но:

через театр.



13) Тогда действие сценическое становится

не частной театральной категорией,

а:

моделью структурной организации живых процессов.



14) Очень важный поворот

Структурная процессуальность означает:

действие нельзя “схватить” как объект.



Его можно:
    •    удерживать,
    •    организовывать,
    •    воспроизводить,
    •    различать.



Но не:

окончательно фиксировать.



15) Поэтому действие постоянно ускользает

И именно поэтому театр 2500 лет:
    •    пользовался действием,
но:
    •    не выделял его прямо.



16) Очень сильная формула

Действие сценическое представляет собой структурно организованный незавершённый процесс возникновения и удержания смысла.



17) Тогда теория Кретова становится

не эстетикой формы,

а:

теорией структурной процессуальности сценического существования.



18) Радикальный вывод

Театр существует не как объект культуры.
Театр существует как структурно удерживаемый процесс действия.



19) Предельная формулировка

Структурная процессуальность Кретова заключается в понимании действия сценического как незамкнутого, но организованного процесса, в котором структура существует только через разворачивание направленности, удержание напряжения и возникновение смысла во взаимодействии с другим.



20) Сжатый тезис

У Кретова структура живёт только пока продолжается действие.



21) Самый жёсткий тезис

Возможно, Кретов впервые описывает театр не как систему форм, а как форму существования процесса.



Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.