Муза дальних странствий

15 апреля 2026 года исполнилось 140 лет со дня рождения Николая Степановича Гумилёва — русского поэта, прозаика, переводчика, литературного критика, основателя акмеизма.
10-я Муза
Согласно древнегреческой мифологии, есть девять муз, которые покровительствуют девяти видам искусства и наук. Родились они у Мнемозины (богини памяти) от повелителя Олимпа Зевса. Но поэт Николай Степанович Гумилев придумал свою десятую музу . Он назвал ее - Муза Дальних Странствий и стал
одним из самых ярких её певцов.
Главный сюжет его лирики странствий — это образ пути:
от ранних мечтательных «путешествий» («Жираф») к реальным экспедициям в Африку и далее — к метафизике пути («Заблудившийся трамвай»).
Странствие у него — не фон, а способ познания мира и себя.
Анна Ахматова, его первая жена, признавала, что « … путешествия были вообще превыше всего и лекарством от всех недугов ...Он сначала только лечил душу путешествиями и стал настоящим путешественником ."
Гумилёвская Муза путешествий наполнена роскошной яркой экзотикой. Л. Н. Войтоло;вский, один из недоброжелателей- критиков, современник поэта, высмеивая после издания экзотику третьего сборника Гумилёва «Жемчуга» (1910 ), объявлял, что «Жемчуга» Гумилёва «поддельные камни», что в его стихах избыток «разнообразных экзотических животных, поэтому сборник следовало бы назвать не «Жемчугами», а «Зверинцем».
По подсчёту критика « на страницах «Жемчугов» … фигурируют 6 стай здоровых собак и 2 стаи бешеных, одна стая бешеных волков, несколько волков-одиночек, 4 буйвола, 8 пантер (не считая двух, нарисованных на обложке), 3 слона, 4 кондора, несколько «рыжих тюленей», 5 барсов, 1 верблюд, 1 носорог, 2 антилопы, лань, фламинго, 10 павлинов, 4 попугая (из них один — антильский), несколько мустангов, медведь с медведицей, дракон, 3 тигра, россомаха и множество мелкой пернатой твари.
Арифметически критик был, может быть, прав, но по сути, пониманию образности и свежести стихов, как показало время, глубоко не прав. Поэт избегал поверхностной «колоритности»: его экзотика — часть универсальной мифологии пути, Она вошла органической частью, не только в раннюю лирику поэта, но и освещала особым, таинственным и благородным светом и его зрелую поэзию. Гумилёв создал поэтическую карту Африки, неизвестную до него в русской лирике:
этнографические детали, топонимы, фольклорные мотивы ,растения , животные, звуки, краски саванны.
Реальные путешествия (Абиссиния, Левант - общее название территорий стран восточной части Средиземного моря. - Сирии, Иордании, Израиля и Ливана.) стали для поэта материалом для поэтики, которую характеризовали точность образа, предметность, ритмическая дисциплина.
Сочетание мужественной интонации, строгой формы и экзотической образности
создали уникальный поэтический голос, родили для читателя особый, неповторимый поэтический мир.
Его «африканские» стихи, стихи о первооткрывателях земель, капитанах дальних морей по оценке и литераторов, и массового читателя -— не путевые заметки, а высокие образцы лирики, где география, смелость и отвага человека превращаются в символ. Они оказали большое влияние на жанр путевой поэзии. Гумилёв задал канон «поэзии странствий» в русской традиции: после
него тема путешествия обрела новую глубину, эстетику и формальную строгость.
2. Истоки поэзии странствий.
Зарождению, выбору направления вдохновения о приключениях и походах во многом способствовали семья, жизнь которой была связан с флотом, круг чтения, жажда путешествий и приключений, познания мира, как существующего, так и его истории и происхождения..
- Семья.
В семье поэта с его малых лет тема морских путешествий, дальних стран, приключений не была отвлечённой, мимолётной, а постоянной. Его отец Степан Яковлевич прослужил на флоте 26 лет корабельным врачом. Совершил кругосветное путешествие в 1865-1866 г.г. на фрегате «Пересвет». В 1869 и 1870 гг. был в летних морских кампаниях на отряде мониторов, в 1872 г. на двухбашенной лодке "Чародейка". Побывал в Портсмуте, Каире, в Иерусалиме. Видел извержение вулкана на о. Санторин в Эгейском море. Был награжден двумя орденами Святого Станислава, орденом Святой Анны и вышел в отставку в 1887 году в чине статского советника ( гражданского « генерала»). Его вторая жена, мать поэта Анна Ивановна (1854—1941), была сестрой его сослуживца контр-адмирала Льва Ивановича Львова. Знала французский язык, много читала. Особенно любила романы Жорж Санд. Иногда по вечерам в доме Гумилёвых собирались сослуживцы отца и дяди-адмирала, допоздна играли в преферанс или винт, и, конечно, много рассказывали о своих путешествиях.
Со слов Анны Ахматовой, первой жены Гумилёва, известно, что первое четверостишие Николай Гумилев написал в шесть лет, вероятно, под впечатлением от отцовских рассказов:
Живала Ниагара
Близ озера Дели,
Любовью к Ниагаре
Вожди все летели.
- Чтение.
В детстве Николай был болезненным, замкнутым ребёнком. Родители звали его «опавшим листиком». В гимназиях Петербурга, Тифлиса и Царского Села учился он плохо, редко получал оценки выше удовлетворительной. Одной из причин этого была неоднократная смена школ из-за переездов семьи. Из-за болезни он пошёл в школу на год позже, Оставался в одном из классов на второй год. И это при том, что с детства он был настоящим «книжным» мальчиком. Ещё до поступления в школу он, к удивлению родных, самостоятельно научился грамоте. Зачитывался сказками Андерсена, позднее – приключениями Жюля Верна, Фенимора Купера, Райдера Хаггарда. А к 12 годам прочитал сочинения не только Пушкина, Лермонтова, но и «Неистового Роланда», героическую рыцарскую поэму итальянского поэта Л Ариосто, «Песнь о Гайавате» эпическую поэму американского поэта-романтика Г.-У.Лонгфелло, «Потерянный Рай» и «Возвращённый рай» , эпические поэмы английского поэта-гуманиста Мильтона, «Поэму о старом моряке» , одно из самых популярных произведений английского поэта –романтика Кольриджа.
В ранние детские годы мальчик любил фантазировать, представляя себя то индейским вождем, то разбойником, то рыцарем. Убегал из дома в найденную в лесу уединённую пещеру и собирал цветы на прозванном им «драконьим» болоте. Его отличали неуёмная фантазия и жажда впечатлений Он обставил свою комнату картонными латами, оружием, шлемами, доспехами, а также заселил ее попугаями, собаками, тритонами и прочей живностью. Родители не мешали ни его чтению, ни играм.
Внимание взрослеющего подростка, с 12 лет мечтающего стать поэтом, привлекли европейские литераторы-символисты, прежде всего поэты рубежа 19-20 веков - французы Поль Верлен, Артюр Рембо, Стефан Малларме, бельгиец Морис Метерлинк, англичанин Оскар Уайльд, норвежцы Генрих Ибсен и Кнут Гамсун. В России символизм был связан с именами Валерия Брюсова, Константина Бальмонта, Дмитрия Мережковского. Современный исследователь творчества и жизни Н.С.Гумилёва Юрий Владимирович Зобнин , автор первой кандидатской дисертации в России о поэте, защищённой в 1992 г., считал, что «С 15 лет произведения символистов, наряду с поэзией Пушкина и Некрасова, вдохновляли Гумилёва на стихотворные опыты, на первых порах – подражательные, но искренние и обнаруживающие чрезвычайно деятельную и темпераментную натуру автора». Символисты, особенно французские Артюр Рембо и Теофиль Готье оказали серьёзное влияние на формирование поэтики лиры странствий Гумилёва.
Н.С. Гумилёв до последних дней был неутомимым «пожирателем» книг, публикаций, исследований по литературе, географии, истории, философии, искусству, мифологии разных народов и стран. Особенно Африки и Восточных стран. Литература является важнейшим источником и составляющей частью гумилёвской Музы странствий.
3. ГУМИЛЁВ - ПУТЕШЕСТВЕННИК
Все исследователи творчества поэта, знатоки и любители его поэзии в один голос признают исключительно важную роль в его становлении как блестящего поэта, обретении им своего собственного поэтического голоса, своего поэтического мира географических путешествий , которые он совершил в течение своей краткой 35- летней жизни. Говоря о его 10- й Музе нельзя хотя бы вкратце их не вспомнить.
Николай Степанович Гумилёв побывал во Франции, в нынешних Турции, Ливане , Греции, Египте, Джибути, дважды в Эфиопии (Абиссинии), Швеции, Норвегии, Англии, Италии.
4. Основные этапы, направления и темы поэзии странствий Гумилёва.
Анна Ахматова, читая изданный в США в 1962 г. первый том 4-х томного собрания сочинений Н.С.Гумилёва под редакцией Г.П.Струве и Б.А.. Филиппова, недоумевала в своих записках, в частности, по поводу оценок во вступлении и примечаниях о поэзии путешествий поэта: «Невнимание критиков (и читателей) безгранично. Что они вычитывают из молодого Гумилёва, кроме озера Чад, жирафа, капитанов и прочей маскарадной рухляди? Ни одна его тема не прослежена, не угадана, не названа. .. Гумилев — поэт еще не прочитанный.»
Не согласиться с мнением А.А. о неизученности на момент написания ею заметок, поэзии путешествий, странствий Гумилёва нельзя. На родине после 1923 года имя “отца акмеизма” не произносилось, а произведения его в Советском Союзе не публиковались, были не просто запрещены, а криминализированы – за их чтение и хранение грозило уголовное преследование. Первая книга “Стихотворения и поэмы” Николая Гумилева вышла в 1988-м в Ленинграде .
Возвращение имени поэта, поэзии в целом, в т.ч. его стихотворений о других странах, первооткрывателях новых земель, странниках, путешественниках, искателях истины, красоты, вечности, Бога произошло только после 1991 г., крушения коммунистического режима.
За 35 лет изучения творчества поэта многое сделано и для расшифровки «тайнописи» 10 - й Музы дальних странствий поэта.
В лирике путешествий Н. С. Гумилёва литературоведы выделяют три основных этапа, каждый со своей образной системой
и смысловыми акцентами. Их смена отражает эволюцию поэта: от романтической экзотики — к предметной ясности акмеизма — к метафизике странствий:
1. Ранний этап (1905–1909): романтическая экзотика и
«поэзия мечты»
• Источники: символизм, французские парнасцы (Леконт де Лиль, Готье),
романтические мифы о дальних странах.
• Характерные тексты: ранние стихи об Африке и Востоке; цикл об озере
Чад; «Жираф» (1907).
• Черты:
- экзотические образы как эстетическая декорация (пальмы,
караваны, зной, дикие звери);
- преобладание визуальной яркости над документальной точностью;
- лирический герой — мечтатель, созерцатель, влюблённый в красоту далёких земель;
- интонация лёгкой грусти и ностальгии по недостижимому.
• Функция путешествия: не реальное странствие, а поэтический
приём для создания контраста с «серым» бытом.
2. Зрелый этап (1910–1914): акмеистская «предметность»
и героика пути
• Контекст: оформление акмеизма (манифест 1912); реальные экспедиции в Африку (Абиссиния/Эфиопия).
• Характерные тексты: «Капитаны» (1909–1912), «Старый конквистадор» (1908, но эстетически вписывается сюда),
стихи из сборника «Чужое небо» (1912), африканские зарисовки.
• Черты:
- конкретность деталей: топонимы, этнографические приметы,
точные наблюдения;
- герой — деятель, исследователь, воин: путешествие как
испытание и подвиг;
- мотив пути/дороги как экзистенциального выбора;
- язык лаконичен, ясен; метафора работает на точность, а не на
туманную многозначность;
- романтическая экзотика сохраняется, но подчинена дисциплине
формы и факту.
• Функция путешествия: опыт преодоления, инициация, способ утвердить волю и мастерство.
3. Поздний этап (1915–1921): метафизика странствий и «внутренний
маршрут»
• Контекст: Первая мировая война, фронтовой опыт, зрелая
философская лирика.
• Характерные тексты: стихи из сборников «Колчан» (1916), «Костёр» (1918), «Шатёр» (1918), «Огненный столп» (1921); «Заблудившийся
трамвай» (1919).
• Черты:
- путешествие перерастает географию: это путь памяти, сна, мифа,
посмертного странствия;
- образы космоса, звёзд, лабиринта, поезда/трамвая как метафоры судьбы;
- усиливается символический пласт при сохранении акмеистской ясности формы;
- тема возвращения (в Россию, к истокам, к себе) соседствует с
мотивом невозвратности;
- тон — сосредоточенный, иногда трагический; ирония
сменяется эпической серьёзностью.
• Функция путешествия: духовный маршрут, способ постичь границы бытия и природы творчества.
Заключение.
В поэзии путешествий Гумилёв создал уникальный художественный мир;
соединил личный опыт путешествий с высокой поэтической формой;
оставил канонические тексты («Жираф», «Капитаны», «Открытие Америки» «Заблудившийся трамвай», африканские циклы), какие и сегодня определяют представление о «поэзии пути» в российской литературе.
апрель 2026 г.