Действие сценическое. Самый важный аспект

Самый важный аспект проблемы

Самый важный аспект проблемы — не в том, чтобы дать ещё одно определение действия.

И даже не в том, чтобы доказать, что действие сценическое существует как инвариант.

Самое важное — в другом:

научиться различать живое действие и его ложные следы.


1. Почему именно различение главное

Потому что действие почти никогда не исчезает открыто.

Оно исчезает скрыто.

На его месте остаются:
• форма;
• текст;
• эмоция;
• техника;
• эффект;
• ритуал;
• стиль;
• аттракцион;
• профессиональная уверенность;
• интеллектуальная формула.

И всё это может выглядеть как действие.


2. Поэтому проблема действия — это проблема различения

Не просто:

что такое действие?

А:

как понять, что перед нами именно действие, а не его имитация?

Вот здесь и находится главный нерв всей темы.


3. Самый опасный момент

Форма действия может продолжаться после смерти действия.

Актёр говорит правильно.
Пауза стоит правильно.
Мизансцена выстроена правильно.
Зритель впечатлён.
Текст звучит сильно.

Но действие уже может не удерживаться.

И тогда театр внешне продолжается, а внутренне уже закончился.


4. Поэтому главный аспект — критерий

Открытие Кретова становится важным не потому, что добавляет красивую философию театра.

А потому, что даёт критерий:

где действие ещё живо, а где осталась только форма действия?

Без этого критерия театр обречён путать живое с выразительным, глубокое с эффектным, действие с аттракционом.


5. В чём сущность критерия

Нужно спрашивать не:

что происходит?

И не:

что означает?

А:

что удерживается?

Если удерживается незавершённая направленность — действие есть.

Если удерживается только форма, впечатление, эмоция или концепт — действие отсутствует или ослаблено.


6. Самый важный аспект в строгой формуле

Главный аспект проблемы действия сценического состоит в различении живого удержания незавершённой направленности и всех форм его замещения: симуляции, эффекта, ритуала, техники, текста, эмоции и мёртвой формы.


7. Почему это шире театра

Потому что та же проблема существует в культуре, политике, образовании, любви, религии, науке, LLM.

Везде может остаться форма:
• вера без действия веры;
• любовь без действия любви;
• культура без действия культуры;
• образование без действия обучаемости;
• политика без коллективного действия;
• интеллект без экзистенциального мышления;
• театр без театра.


8. Сжатый тезис

Самое важное — не определить действие, а не спутать его с тем, что на него похоже.


9. Самый жёсткий тезис

Возможно, главная трагедия театра и цивилизации состоит не в исчезновении действия, а в том, что его ложные следы стали настолько убедительными, что человек перестал замечать саму потерю действия.


Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

 
Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.