Действие сценическое. Прибабахи

«Прибабахи» — очень важное слово.

Потому что оно обозначает всё то, что прилипает к действию, имитирует его значительность, украшает его поверхность, но само действие не удерживает.


1. Что такое прибабах

В логике действия сценического прибабах — это:

внешняя добавка к форме действия, выдающая себя за необходимость действия.

Это может быть:
• эффект;
• трюк;
• странность;
• режиссёрская “находка”;
• актёрская манерность;
• необычная пластика;
• концептуальная деталь;
• чрезмерная пауза;
• нарочитый жест;
• декоративная телесность;
• постдраматический фрагмент;
• интеллектуальная вставка;
• визуальный аттракцион.

Сам по себе прибабах может быть ярким.

Но вопрос один:

удерживает ли он действие?


2. Чем прибабах отличается от формы

Форма необходима действию.

Без формы действие не становится видимым.

А прибабах — это форма, которая не необходима действию.

Она добавлена не потому, что без неё действие распадётся, а потому что хочется:
• удивить;
• оживить;
• украсить;
• “осовременить”;
• показать авторскую руку;
• создать впечатление глубины;
• скрыть отсутствие действия.


3. Главный критерий прибабаха

Спросить:

если убрать этот элемент, действие разрушится?

Если нет — возможно, это прибабах.

Если действие станет даже яснее — это точно прибабах.


4. Почему прибабахи опасны

Потому что они создают ложный след действия.

Зрителю кажется:

что-то происходит.

Но на самом деле происходит только стимуляция восприятия.

Прибабах часто заменяет:
• направленность;
• партнёрство;
• внутренний переход;
• событие смысла;
• удержание паузы;
• телесную необходимость.


5. Прибабах как симптом слабого действия

Чем слабее действие, тем больше возникает прибабахов.

Потому что пустоту нужно чем-то закрыть.

Если действие не удерживает сцену, сцена начинает требовать:
• света;
• шума;
• крика;
• странности;
• концепта;
• телесной эксцентрики;
• визуального мусора.

И тогда прибабах становится костылём отсутствующего действия.


6. Прибабах в актёрской игре

У актёра прибабах проявляется как:
• лишний жест;
• искусственная интонация;
• “интересное” молчание;
• психологический нажим;
• декоративная нервность;
• привычная манера;
• самопоказ;
• игра “глубины”;
• игра “страдания”;
• игра “странности”.

Актёр как будто говорит:

смотрите, как я существую.

Но действие требует другого:

не показывай существование — удерживай действие.


7. Прибабах в режиссуре

У режиссёра прибабах появляется там, где решение не вырастает из карты действия.

Например:
• внезапная музыка без необходимости;
• перенос эпохи ради внешней актуальности;
• видео ради видео;
• обнажение ради эффекта;
• насилие ради шока;
• странный предмет ради символичности;
• разрушение текста ради демонстрации свободы;
• аттракцион вместо события.

Главный вопрос:

это помогает действию удерживаться или только показывает режиссёрскую волю?


8. Прибабах в постдраме

Постдрама особенно богата прибабахами.

Потому что после распада драматической формы возникает соблазн заполнить сцену:
• фрагментами;
• телесными вспышками;
• шумом;
• проекциями;
• деконструкциями;
• псевдослучайностями;
• эффектами присутствия.

И всё это может быть принято за новую процессуальность.

Но Кретовский критерий спрашивает:

действие удерживается или форма распада просто украшена?


9. Прибабах и аттракцион

Прибабах часто становится малым аттракционом.

Он не развивает действие.

Он перехватывает внимание.

Формула:

аттракцион хочет впечатлить; действие хочет продолжиться.

Прибабах почти всегда хочет впечатлить.


10. Прибабах и ложный след

Прибабах — один из главных производителей ложных следов.

Он оставляет впечатление:
• смелости;
• современности;
• необычности;
• глубины;
• свободы;
• театральности.

Но это ещё не действие.


11. Когда прибабах перестаёт быть прибабахом

Если странный элемент действительно удерживает действие, он уже не прибабах.

Он становится необходимой формой действия.

Например, необычный жест может быть не прибабахом, если без него нарушается направленность сцены.

Странная пауза может быть не прибабахом, если в ней действие достигает предела.

Сильный визуальный образ может быть не прибабахом, если он удерживает мнимую реальность.

Критерий один:

необходимость для действия.


12. Самая точная формула

Прибабах — это необязательный элемент сценической формы, который имитирует значимость действия, но не участвует в удержании его незавершённой направленности.


13. Более жёстко

Прибабах появляется там, где режиссёр или актёр не доверяют действию и начинают подсовывать зрителю заменитель.


14. Предельная формулировка

В логике действия сценического прибабах может рассматриваться как декоративно-эффектная, концептуальная или поведенческая добавка к сценической форме, не являющаяся необходимой для удержания действия и потому создающая ложный след процессуальности, глубины или события.


15. Сжатый тезис

Прибабах — это форма, которая хочет казаться действием.


16. Самый жёсткий тезис

Возможно, современный театр переполнен прибабахами потому, что всё чаще боится признаться: действие не удерживается, и его отсутствие приходится украшать.


Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

 
Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.