Эффект Да Винчи

Здравствуй, дорогой друг Вик!
Сегодня в нашем захолустье погода очень неприятная,
вот и потянулась рука к авторучке, дабы не предаваться
унынию происходящего за окном, а напротив, поделиться
с тобой занимательными наблюдениями одного учёного человека,
фамилию которого я, к глубочайшему моему сожалению,
совершенно не помню. Давеча я посетил кабинет стоматолога
и, просиживая кресло в ожидании своей очереди, перелистывал
    один из журналов, коих в великом множестве было разбросано
на столике возле моего кресла. В этом журнале я и наткнулся
на прелюбопытнейшую статью об оценках своего собственного "Я", самоанализе,
самокритике, самовыражении, скромности, нескромности, хвастовстве,
нарциссизме и пр. К сожалению, не удалось дочитать статью до конца, так как
меня позвали занять место в стоматологическом кресле и я вынужден был
прервать приятный процесс чтения на неприятную процедуру ковырянию в моих
собственных зубах чужими руками, хоть и в стерильных виниловых перчатках.
Брррр. Однако...
Может я и дочитал бы статью до конца, но ... отходя от наркоза, моя голова
про эту статью даже не вспомнила. Тем не менее, делюсь с тобой тем основным,
что до меня всё таки дошло.
Предполагается, нет, скорее постулируется, что у подавляющего большинства людей
имеется определённый уровень экспертизы в своей профессиональной деятельности.
Одновременно с этим утверждается, что каков бы ни был уровень экспертизы у
одной отдельно взятой личности, всегда найдётся как минимум одна личность
уровень экспертизы которой выше сравниваемой с этой личностью. В принципе,
конечно, элементарно - каменщик хороший, но есть лучше; повар хороший - есть
лучше, а для лучшего есть ещё лучше, ну и т.д.
Далее же утверждается, что единственной областью, в которой любой человек
является непревзойдённым экспертом - это знание самого себя. Мне показалось,
что это реально имеет смысл, так как, что касаемо лично меня, то абсолютно
никто в мире не знает меня так, как я сам знаю себя. То есть я, безусловно,
могу считать себя абсолютным экспертом, когда материалом исследований
являюсь я сам и моя экспертиза, априори, подобна решению Верховного Суда -
окончательна и обжалованию не подлежит.
Всё это, конечно, замечательно, но есть у меня одна особенность или
"особенность", которую весь мой абсолютный уровень экспертизы не может
объяснить, даже опираясь на все известные мне материалистические законы
мироздания. Реально, по сути, назову эту "особенность" эффектом Да Винчи.
И вот тут, мой дорогой Вик, мне хочется попросить твоей посильной помощи
в идентификации природы этой самой "особенности", в полной мере используя
твой уникальный физико-математико-литературно-научный подход к анализу
и решению поставленной задачи. Засим, если у тебя появится желание и, к тому
же, появится немного свободного времени - пожалуйста, выскажи мне свои
соображения по теме.
Естественно, сначала сухое изложение фактов:

Факт номер 1. С самого раннего подросткового возраста, возможно под влиянием
вкусов старшей сестры, мне нравилось больше других, намного больше других,
творчество двух художников - Иоганна Вермеера Дельфтского и Леонардо Да Винчи.
Оба художника отличались немногочисленностью оставленных в наследие картин
написаных маслом, и, возможно, поэтому и оказались легко изучаемыми по книгам,
монографиям и альбомам и фундаментально укоренились в моей юношеской памяти.

Факт номер 2. В середине 80-х годов прошлого века, случилось мне посетить
Эрмитаж, где и состоялось моё первое личное визуальное знакомство с двумя
картинами Леонардо Да Винчи. "Мадонна Бенуа" и "Мадонна Литта". Простоял я
перед ними, примерно, два часа сорок пять минут - то перед одной, то перед
другой. Передать состояние шока, в котором я находился, словами не могу.
Просто стоял перед ними, метрах в двух, смотрел пристально, собственных
слёз не замечал, посетители обходили меня стороной, как умалишённого, а я
был погружён в созерцание...

Факт номер 3. Видел почти все живописные работы Да Винчи и Вермеера.
Касательно второго, удовольствие лицезреть тонкое мастерство голландской
живописи... и всё! Душевной связи нет, чисто эстетическое восприятие.
С Да Винчи всё по другому - лицезрение, визуальное изучение по нескольку
часов на каждое полотно вживую, буквально трепетно чувствуя каждый мазок
кисти, очень тяжело передать словами такие необычные ощущения. Буквально
сроднился с процессом творчества Леонардо.

Факт номер 4. Первое посещение Лувра и маршрут к полотну "Джоконда". Время
посещения получилось в конце дня, ближе к вечеру, и поскольку главой целью
этого конкретного визита было посещение зала Да Винчи, то, начиная от самого
входа, мы неслись на всех парах именно в тот зал, где согласно карте музея
находилась "Джоконда". Предварительного изучения расположения коллекции
картин Леонардо Да Винчи в Лувре я не проводил, а потому и предполагал,
весьма резонно, что картины эти расположены в том же зале где находится
беспрецедентно распиаренная "Джоконда". На карте музея этот зал отмечен
маленькой, круглой фотографией картины. Лувр, конечно, музей большой, залов
много, людей ещё больше, а времени совсем немного. Лавируя между группами
организованных посетителей, слабо управляемых крикливыми экскурсоводами,
мы добрались до длинного коридора или галереи ведущей в сторону "Джоконды",
где мы ещё больше ускорились и ... Преодолев, примерно, одну треть длины
галереи на максимально доступной для соблюдения приличий скорости, моё
тело, самопроизвольно включает тормоза, в буквальном смысле заставляя меня
остановиться (каким-то образом в моём сознании этот процесс торможения всегда
ассоциируется с картинкой из мультфильма "Ну погоди!", где волк, несущийся
на всех парах в погоне за зайцем, вынужден резко затормозить, с искажённой
физиономией и визгом резиновых подошв). Короче, я стою, кожа у меня -
становится гусиной, покрывается пупырышками, волосы по всему телу становятся
дыбом, тут я не преувеличиваю! Я в недоумении. Кручу головой и ...! Прямо
перед моими глазами на стене полотно "Святой Иоанн Креститель" кисти,
разумеется, Леонардо Да Винчи! Рядом с ним ещё два полотна маслом и графика -
всё это - работы Да Винчи. А до картины "Джоконда" ещё оставалось пол-галереи
и два зала.

Факт номер 5. Необъяснимое благоговение, сопровождающееся встающими дыбом
волосами по всему телу, становится неотъемлемой частью каждой из последующих
встреч с работами Да Винчи, которых у меня на сегодняшний день более двадцати.
 
Факт номер 6. 2000-й год. Национальная галерея в Лондоне. В одном из главных
залов я стою перед картиной "Мадонна в скалах" приписываемой кисти Да Винчи -
и у меня никакой реакции тела. Я в шоке! Буквально минуту назад, приближаясь
к этому залу, я испытывал все знакомые симптомы очередной встречи с холстом
Леонардо - приподнятое состояние духа, мураши, начинающие бродить по коже,
замедление всех функциональных движений тела ... И тут вот такой облом ...
Стою я перед этим полотном, изучаю рисунок, композицию, манеру нанесения
мазков красок - всё похоже и всё не то! Нет у меня никакого сродства с этой
картиной! Я, честно, в большом расстройстве - потерял вот это непонятное
чувство невидимой связи с Леонардо и как без этого жить, на тот момент, не
мог себе даже представить. Погрустнев не на шутку, отхожу от картины, иду
в сторону следующего зала - о-хо-хо! Кожа в мурашках, в душе восторг! Я
обалдел. Возвращаюсь к картине "Мадонна в скалах" - всё потухло! Я в полном
недоумении. О***л, так сказать, хоть и неприлично так говорить, зато
в самую суть. Повторяю предыдущий манёвр на выход в другой зал, повторение
пройденного! Нутро чует - Да Винчи, то есть его работа, где-то здесь! Выхожу
в другой зал, поворачиваю голову - и, правда, большой рисунок в красивой раме
висит как раз на стене, разделяющей эти два зала. Моя "чуйка" не подвела! Это
был действительно рисунок Леонардо Да Винчи, подпись гласила - "The Burlington
House Cartoon". Большой набросок к картине, оригинал которой находится в Лувре.
Моё объяснение произошедшему - картина "Мадонна в скалах" (та что в Лондоне,
а не оригинал в Лувре) написана не Да Винчи, а кем то ещё - возможно, одним
из его учеников, но не самим Леонардо. Нет там его духа, от слова совсем.

Факт номер 7. В том же году в Италии. Аналогичная история в экспозиции, где среди
полутора десятка графических работ Да Винчи и его учеников, две работы
приписываемые самому Леонардо, не вызвали у меня абсолютно никакой реакции,
что привело меня к выводу, что экспертиза художественных экспертов экспозиции
недобросовестна, а возможно и коррумпирована.

Не буду вдаваться в подробности, но мои предположения о аутентичности упомянутых
картины и графики Леонардо, возможно, очень близки к истине, так как десятилетием
позже появились новые методы исследований, применив которые некоторые
искусствоведы уже заявили о своих сомнениях в авторстве Леонардо Да Винчи
касательно именно этих работ. Чудеса, да и только.
Каким образом получилось так, что "пообщавшись" несколько часов с картинами
в Эрмитаже, у меня появилось "чутьё" на Да Винчи, подобное тому, как тренируется
чутьё у собак на определённые, запрещённые субстанции. Каким образом у меня
получается определить подлинность работ Леонардо, мягко говоря ненаучным, а может
быть даже шарлатанским путём. Невзирая на то, что я сам себе наиглавнейший эксперт
самого себя, объяснить сию "сверхестественную" способность, условно "Эффект Да Винчи",
я не могу.
А потому повторюсь, мой дорогой друг Вик, и попрошу подключить твой научно-подкованый
ум к моей попытке идентифицировать сей "феномен", опираясь на твой собственный
уникальный жизненный опыт и методы аналитического мышления.

Очень надеюсь на благоприятную реакцию с твоей стороны и засим откланиваюсь.
Без всякого подхалимства, поклонник твоего таланта и твой друг навечно, ИР.