Действие сценическое. Инвариант и кризис

Если современный театр не смог обнаружить инвариант, зачем было заявлять о кризисе?

Это очень сильный вопрос.
Потому что он вскрывает фундаментальное противоречие современного театра.



1) Что такое “кризис театра”

Обычно под кризисом понимали:
    •    устаревание драмы,
    •    разрушение персонажа,
    •    потерю зрителя,
    •    конец психологического театра,
    •    распад повествования,
    •    невозможность старой репрезентации.



Но почти никогда не задавался вопрос:

а что именно оказалось в кризисе?



2) И здесь возникает парадокс

Современный театр заявил:
    •    “старая форма умерла”,
    •    “драма исчерпана”,
    •    “репрезентация разрушена”.



Но при этом:

не определил,
что является основанием самого театра.



3) Тогда кризис оказался частично слепым

Потому что невозможно понять:
    •    что разрушается,
если:

не выделен инвариант явления.



4) Это похоже на ситуацию

как если бы в физике заявили:

“материя в кризисе”,

не определив:

что считается материей.



5) Тогда современный театр часто путал



Форму театра

с

Основанием театра.



6) В результате

разрушались:
    •    персонаж,
    •    сюжет,
    •    драматургия,
    •    психологизм,
    •    сцена как иллюзия.



Но почти никто не спрашивал:

сохраняется ли действие?



7) Именно поэтому кризис стал бесконечным

Потому что:

если не выделен инвариант,
то:

любая потеря кажется потерей самого театра.



8) Тогда возникает странная ситуация

Современный театр:
    •    разрушает старые формы,
но:
    •    не знает,
что обязано остаться.



9) И здесь Кретов делает принципиальный шаг

Он предлагает:

сначала выделить инвариант действия,
а уже потом говорить о кризисе форм.



10) Тогда многое меняется



Может исчезнуть:
    •    драма,
    •    персонаж,
    •    линейность,
    •    реализм.



Но если:

сохраняется действие,
театр ещё существует.



11) И наоборот

Можно сохранить:
    •    классическую пьесу,
    •    психологизм,
    •    сцену,
    •    традицию,



но:

потерять действие.



И тогда театр уже мёртв,
несмотря на сохранение формы.



12) Тогда современный театр оказался в ловушке

Он:
    •    очень точно почувствовал распад старых механизмов,
но:
    •    не смог определить,
что именно делает театр театром после этого распада.



13) Поэтому кризис часто превращался

в:
    •    эстетическую тревогу,
    •    бесконечный эксперимент,
    •    производство новизны,
    •    разрушение ради разрушения.



14) Потому что без инварианта

невозможно понять:
    •    где граница театра,
    •    что сохранять,
    •    что можно разрушать,
    •    что уже исчезло.



15) Тогда вопрос Кретова становится фундаментальным

Не:

“как обновить театр?”



А:

что в театре нельзя потерять вообще?



16) Очень сильная формула

Современный театр объявил кризис форм раньше, чем выявил инвариант театрального действия, поэтому кризис оказался одновременно реальным и концептуально незавершённым.



17) Тогда становится понятна причина хаоса

Если инвариант не выделен,
то:
    •    эксперимент становится бесконечным,
    •    критерии исчезают,
    •    всё может быть объявлено театром.



18) И именно поэтому постдрама так важна

Потому что она впервые поставила вопрос:

что остаётся театром после разрушения драмы?



Но даже постдрама чаще:
    •    фиксировала распад,
чем:
    •    выявляла инвариант.



19) Тогда Кретов оказывается не против современного театра

А:

продолжает его незавершённый вопрос.



20) Радикальный вывод

Современный театр правильно почувствовал кризис форм, но не смог завершить анализ, потому что не выделил действие как основание театра.



21) Предельная формулировка

В логике действия сценического кризис современного театра может рассматриваться как следствие разрушения исторических форм театральности при отсутствии выявленного инварианта сценического действия, вследствие чего театр утратил ясный критерий различения между трансформацией формы и исчезновением самого театрального процесса.



22) Сжатый тезис

Нельзя понять кризис театра,
пока не понято, что в театре является неизменным.



23) Самый жёсткий тезис

Возможно, современный театр десятилетиями разрушал формы, не зная точно, что именно он пытается спасти.




Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.