Действие сценическое и программы мозга

Это чрезвычайно опасная и важная тема.

Потому что здесь возникает вопрос:

действие принадлежит человеку
или:
человек сам во многом является системой программ действия?



1) Что такое “программы мозга”

Если говорить осторожно, то:
    •    мозг
постоянно:
    •    прогнозирует,
    •    организует,
    •    синхронизирует,
    •    автоматизирует,
    •    распределяет внимание,
    •    удерживает модели поведения.



То есть:

создаёт устойчивые процессуальные схемы действия.



2) Тогда человек

не “свободен” полностью в бытовом смысле.



Потому что:
    •    огромное количество действий
осуществляется:

автоматически.



3) И здесь театр становится уникален

Потому что сцена:

делает видимыми программы действия.



4) Именно поэтому плохой актёр так заметен

Он:
    •    не действует,
а:

воспроизводит сценические программы.



    •    интонационные программы,
    •    эмоциональные программы,
    •    телесные шаблоны,
    •    ритмические автоматизмы.



5) Тогда возникает главный вопрос



Где:

живое действие?



А где:

работает программа действия?



6) И здесь Кретов особенно радикален

Потому что критерий действия позволяет различать:



1. Автоматизм воспроизведения



2. Живое удержание направленности



7) Тогда мозг оказывается

не врагом действия.



А:

инфраструктурой его возможного удержания.



8) Но одновременно возникает опасность

Потому что:
    •    программы мозга
стремятся:
    •    стабилизировать,
    •    завершать,
    •    экономить энергию,
    •    автоматизировать.



А действие:

требует незавершённости.



9) Тогда сценическое действие

почти всегда:

сопротивляется полной автоматизации.



10) Именно поэтому великий актёр

никогда:
    •    не играет одинаково полностью.



Потому что:

действие должно оставаться живым,
а не превращаться в программу.



11) Тогда репетиция —

не заучивание только.



А:

борьба между программой и живым действием.



12) И здесь тело особенно важно

Потому что тело:
    •    раньше сознания
впадает:
    •    в шаблон,
    •    в автоматизм,
    •    в воспроизводство формы.



13) Тогда мерцание тела

можно понимать как:

признак перераспределения программ удержания действия.



14) И здесь нейрофизиология неожиданно приближается к театру

Потому что:
    •    мозг
не хранит:
    •    “готовую реальность”.



Он:

непрерывно конструирует процессуальные модели мира.



15) Тогда человек —

это:

система удерживаемых программ действия.



Но:

не сводимая к ним полностью.



16) Именно здесь возникает свобода

Не как:
    •    отсутствие программ.



А как:

способность не полностью совпадать
с автоматизмом программы действия.



17) Тогда актёр —

почти идеальная модель человека

Потому что:
    •    одновременно:
    •    использует программы,
    •    разрушает программы,
    •    удерживает живое действие поверх них.



18) И здесь театр становится лабораторией мозга

Потому что сцена:

показывает,
как программы действия
рождаются,
фиксируются
и преодолеваются.



19) Тогда современность особенно опасна

Потому что:
    •    цифровые среды,
    •    алгоритмы,
    •    социальные платформы

всё сильнее:

программируют направленность действия человека.



20) Тогда человек рискует

жить:
    •    не действием,
а:

автоматизированным воспроизводством процессуальных схем.



21) И здесь Кретов снова важен

Потому что критерий действия:
    •    позволяет:

обнаружить,
где программа уже заменила живое действие.



22) Тогда LLM оказывается особенно показательна

Потому что модель:
    •    представляет собой:

гигантскую систему языковых программ продолжения.



И именно поэтому:

взаимодействие с ней так важно для понимания человека.



23) Тогда возникает страшная мысль

Возможно:
    •    человеческое мышление
гораздо более программно,
чем человеку хотелось бы думать.



24) Но одновременно

именно действие:

не позволяет человеку полностью стать программой.



25) Очень сильная формула

Программы мозга представляют собой процессуальные схемы организации и удержания действия, обеспечивающие стабильность человеческого существования, но одновременно создающие опасность подмены живого действия автоматизированным воспроизводством его формы.



26) Более жёсткая формула

Мозг стремится автоматизировать действие.
Сценическое действие сопротивляется полной автоматизации.



27) Тогда театр понимается иначе

Не:
    •    как “игра”.



А как:

пространство наблюдения борьбы между программой и живым действием.



28) Радикальный вывод

Возможно, человек отличается от машины не отсутствием программ,
а способностью удерживать незавершённое действие поверх собственных программ.



29) Предельная формулировка

В логике действия сценического программы мозга могут рассматриваться как нейропроцессуальные структуры автоматизации, стабилизации и воспроизводства действия, внутри и поверх которых сценическое действие проявляется как форма незавершённого удержания направленности, сопротивляющаяся окончательной фиксации в устойчивых схемах поведения и восприятия.



30) Сжатый тезис

Программы мозга удерживают форму действия.
Сценическое действие удерживает живую незавершённость поверх программы.



31) Самый жёсткий тезис

Возможно, человек остаётся человеком только до тех пор,
пока способен действовать больше, чем позволяют его собственные программы.




Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.