Шальная императрица. Проект планировщика

ШАЛЬНАЯ ИМПЕРАТРИЦА
ЧАСТЬ 7. ПРОЕКТ ПЛАНИРОВЩИКА

Комментаторы написали мне по поводу статей о Плисецкой следующее...

"С трудом верится, что именно Плисецкая создала в русском балете столько разрушений. Ведь она там была не одна. Были и другие "звезды", которые имели свое мнение...".

Действительно, такое непонимание может возникнуть. Мы, например, спрашиваем себя: "Как мог Горбачев сдать и разрушить СССР без согласия своего народа? Ведь это был всего лишь один человек. Как мог Ельцин подписать "Беловежские соглашения", не советуясь с Парламентом, который никогда бы этого ему не позволил? При этом он публично благословлял Америку в Конгрессе США, отказывался от имени своей страны от ее национальных интересов и много чего наподписывал, находясь в состоянии "без галстука"". 

А дальше можно продолжать спрашивать: "Как Богомолов разрушает советский и русский театр прямо здесь и сейчас? Как Амбуладзе мог создать фильм, который стал для советского кинематографа ядерной бомбой, взрыв которой не оставил в этой сфере ничего "живого" и повлек за собой отмену советских стандартов и замену их на западные? Как разрушили советскую науку люди вроде Арбатова? Как разрушили музыку Альфред Шнитке и София Губайдулина? Всё это были «люди-вирусы», намеренно подсаженные в русскую культуру и сожравшую ее самобытность и идентичность.

Все разрушения, которые происходили в постсоветском пространстве осуществляли конкретные люди с раскрученными именами и фамилиями. Но это не значит, что они действовали самостоятельно. Если бы это было так, они давно сидели бы в тюрьмах и имена их были бы стерты из истории. Но они остались и ныне называются "отцами-основателями" нового постсоветского "демократического государства", выстроенного по новым стандартам, носителями которых они были.

А теперь вернемся к балерине Майе Плисецкой, которая в России до сих пор считается не только балериной, но еще и манекенщицей, которая стала "иконой стиля" и определила новые стандарты балетных тел, что повлекло за собой искажение русского балета.

Плисецкая, принадлежащая к высокопоставленному клану советской номенклатуры (ее отец работал во Внешторге и был консулом в Норвегии), была выпровожена Григоровичем из Большого театра уже в древнем для балерины возрасте, когда ей минуло 65 лет с формулировкой как "утратившая профессиональную форму".  Это, оскорбившее ее событие, произошло 1990 году, когда в жизнь воплощались уже не национальные, а западные проекты.

Плисецкая была в российском балете «фигурой влияния» и западным «проектом». Она была «неприкасаемой» (поэтому Григорович вслед за ней был изгнан из театра и уехал на периферию). У балерины была масса поклонников в правительственных кругах и мощные связи в Кремле. Она всегда командовала в Большом театре, оспаривая власть у Григоровича. Если бы у нее не было поддержки в правительстве и на Западе, кто позволил бы ей внутри Большого театра создать моно-театр своего имени, приглашать дорогих западных балетмейстеров и ставить моно-балеты самой, включая их в репертуар Большого театра?

С 1956 по 1959 годы Плисецкая была невыездной и находилась под наблюдением советских спецслцужб, так как балерина обожала бегать на вечерники, ужины и обеды в западные посольства и в ее любовниках числился американский дипломат и разведчик Джон Морган. КГБ обвиняло Плисецкую в шпионаже и потому наблюдение за ней велось круглосуточно. *
________
* Когда Плисецкая стала выезжать на запад, она быстро закрутила роман с Робертом Кеннеди и даже упомянула о нем в своих воспоминаниях.
________

Западные планировщики сильно давили на Кремль затем, чтобы Плисецкую выпустили за границу.  Всемирно известный продюсер Сол Юрок поставил Хрущеву ультиматум: «Если в турне не поедет Плисецкая, то договор с Большим театром будет расторгнут». Для Кремля это означало сокрушительный репутационный провал на международной арене и потерю огромных валютных поступлений, в которых страна остро нуждалась, так как именно на валютные поступления от гастролей Большого театра содержались все балетные училища СССР.  И Плисецкую выпустили.

Самое удивительное, что, когда продюсер Сол Юрок ставил ультиматумы правительству СССР, западная публика вообще никогда не видела эту балерину и не знала, КАК она танцует. И тем не менее, задолго до приезда ее имя и колоритная внешность мощно раскручивались.  Проплаченные СМИ писали о ней, что она «негласное чудо света», «главная тайна советского балета». Из уст в уста передавались сплетни о её невероятном прыжке, уникальной пластике рук в «Умирающем лебеде» и бунтарском характере. Ее представляли как хрупкую и аристократичную диссидентку, которая в СССР в одиночку борется с тоталитарным государством.

Когда Плисецкую хотели выпустить в 1956 году, но в последний момент вычеркнули из списка, проплаченные газеты снова возбудились и устроили информационный взрыв с агрессивным рёвом: «Где Плисецкая?», «Кремль прячет лучшую балерину мира». И несмотря на то, что на гастроли приехала Уланова, планировщиками был организован бойкот Большого театра, когда проплаченная публика требовала от советских дипломатов ответа на вопрос «Где Плисецкая?».

Вся эта политическая катавасия превратила Плисецкую из обычной балерины в символ угнетённого советского искусства и жертву режима. Её узнаваемость на Западе взлетела до небес, хотя она сидела в Москве под надзором КГБ.

Когда в 1959 году под беспрецедентным давлением Сола Юрока Плисецкую наконец выпустили на Запад (в США), импресарио не нужно было начинать раскрутку с нуля. Рекламная почва была унавожена до полного искажения событий и сочилась бесчисленными мифами о «жертве советского режима». Америка ждала её три года.

Как только балерина сошла с трапа самолёта в Нью-Йорке, её встретила лавина репортёров. Юрок лишь умело дирижировал этим безумием. Сразу по прибытии начались фотосессии для главных глянцевых журналов США. Масштабные банкеты в ее честь поражали роскошью. Её портреты украсили обложки ведущих изданий. Билеты на её выступления продавались по спекулятивным ценам, а у служебных входов театров дежурили тысячи фанатов.

Западные импресарио сработали гениально: они использовали сам факт её «запретности» как мощнейший пиар-инструмент. Когда Плисецкая наконец станцевала таки свой первый танец в Нью-Йорке, американская пресса буквально захлебнулась от восторга: «Все ожидания были не напрасны. Она превзошла свой собственный миф».*
________
* По моим ощущениям, талант Плисецкой был сильно преувеличен Сол Юрком. Его возбуждало в ней только одно - то, что западные планировщики сделали на нее ставку, как на диссидентку и вложили в нее немалые средства.  В Большом театре в то время были балерины куда лучше Плисецкой, у которой хороши были только руки. Я была еще маленьким пятилетним ребенком, когда, глядя на Плисецкую в 1964 году, подумала, «какая толстая и тяжелая». Это был взгляд ребенка, который не изменился и впоследствии. Плисецкая всегда была нефактурная, тяжелая и неподвижная. И свою неподвижность она компенсировала подвижными руками. То есть, создавала иллюзию подвижности. Моя мама, завзятая театралка называла Плисецкую «бревном», но восторгалась ее «стильностью» в моде и врожденным аристократизмом.

Что удивительно, мои детские впечатления от танца Плисецкой  («толстая и тяжёлая») и вердикт моей мамы («бревно») абсолютно совпали с тем, что шептали за спиной Плисецкой её критики и коллеги по Большому театру. По строгим канонам русского балета, Плисецкая действительно уступала многим. У неё не было идеальной академической выворотности, её стопа не считалась идеальной балетной, а её вращения (фуэте) профессионалы часто критиковали за «недостаточность» и «неловкость». На фоне хрустальной, воздушной Галины Улановой или технически безупречной Екатерины Максимовой Плисецкая действительно казалась «тяжёлой» и «неподвижной».

Свои технические недостатки в ногах и прыжке она компенсировала феноменальной, почти животной пластикой спины и рук. Её лебединые взмахи были актом иллюзионизма: она заставляла зрителя смотреть наверх, на свои бесконечные, «не имеющие костей» руки, отвлекая внимание от того, что происходило внизу. Это был не чистый классический танец, а мощный модернистский перформанс. Новое веяние, выросшее из искажения и непрофессионализма балерины, которое уже на постсоветском пространстве стало считаться «новым балетным искусством», перечеркнувшим весь предыдущий русский классический балет.
_______

На Западе Плисецкую тут же взяли в оборот: бесплатно одели в одежду лучших кутюрье, осыпали золотом и бриллиантами, сделали ей бесплатную рекламу и стали усиленно раскручивать как "жертву", систематически подвергавшуюся репрессиям на родине.

Так Плисецкая стала "горбачевым" в балете. После того, как ее ушли на пенсию, западные кураторы предложили ей несколько мест работы. В Испании она командовала НАЦИОНАЛЬНЫМ БАЛЕТОМ. К тому же была очень богата. Запад насыщал ее, словно губку, всеми немыслимыми благами. А просто так наднациональная элита никого деньгами не снабжает.

Когда Плисецкая умерла, западные воротилы отвернулись от ее мужа Родиона Щедрина. Он не имел для них никакого значения, хотя под сурдинку Плисецкой он, пока она была жива, сильно обогатился. Кстати сказать, я никогда не считала его хорошим композитором. Играла его произведения в консерватории буквально из-под палки. Он писал музыку в стиле западного атонального хаоса. Я всегда это расценивала как издевательство над музыкой и ее разрушение. Родион Щедрин не стал "западным проектом", как его жена и сегодня он благополучно забыт. Его произведения на Западе не исполняются, а уж в России тем более.
==================================================
Начало:

ТЕНИ-267. ШАЛЬНАЯ ИМПЕРАТРИЦА
ЧАСТЬ 1. СИМУЛЯЦИЯ
http://proza.ru/2026/05/20/1783
--------------------------------
ТЕНИ-268. ШАЛЬНАЯ ИМПЕРАТРИЦА
ЧАСТЬ 2. ИМПОЗАНТНЫЕ КОСТЫЛИ
http://proza.ru/2026/05/22/1184
--------------------------------
ТЕНИ-269. ШАЛЬНАЯ ИМПЕРАТРИЦА
ЧАСТЬ 3. БАЛЕТНЫЕ МАЛЬЧИКИ
http://proza.ru/2026/05/24/24
-----------------------------------
ТЕНИ-270. ШАЛЬНАЯ ИМПЕРАТРИЦА
ЧАСТЬ 4. МУДРАЯ СТАРУХА
http://proza.ru/2026/05/25/1084
----------------------------------
ТЕНИ-275. ШАЛЬНАЯ ИМПЕРАТРИЦА
ЧАСТЬ 5. ТРИДЦАТИЛЕТНЯЯ ВОЙНА
http://proza.ru/2026/05/27/1444
------------------------------------
ТЕНИ-276. ШАЛЬНАЯ ИМПЕРАТРИЦА
ЧАСТЬ 6. БЕЗУПРЕЧНОСТЬ
http://proza.ru/2026/05/28/1172
==========================================