Рецензия на роман Возвращение синей бороды

Рецензия на роман Виктора Пелевина «Возвращение синей бороды»

Перед Вами когда – нибудь стояла задача написать рецензию на рецензию. Я первый раз буду осваивать такой жанр. И всё – таки…

Необходимо с чего – то начать повествование о романе, но сам роман уже является повествованием книги. Интересно, писатель, а мне что говорить читателю? И всё – таки…

«Возвращение синей бороды» - произведение о произведении вымышленного писателя Константина Голгофского.

«…Отчет о расследовании, и снова весьма специфическом. Оно не сводится к сбору фактов. Многое основано на трансфизических прозрениях автора…»

Распутать клубок смысла сложно. Мы в рецензии? Или в путешествии во времени сознанием? А может быть слушаем писательские мысли о реинкарнации, переселении душ и поиске себя в прошлом? Книга – лабиринт, смотря по какому пути вы читаете её!

Герой – вымышленный писатель, используя специальные практики пытается вспомнить прошлые жизни, он находит себя в XV веке, в образе Жиля де Рэ – аристократ, военный, соратник Жанны Д'Арк, злодей, увлекающийся алхимией и оккультизмом.

Если мы будем слушать Голгофского, то читаем историческую справку о злодеяниях сира де Рэ, расследовании правдивости представленных фактов, а также сам - эмоциональный интеллект заставляет вспомнить и почувствовать: были проступки для оккультизма или всего лишь вымысел прошлого.

Пойдёмте по другому пути, там где рассуждает сам Пелевин. Здесь или чистая философия (у философов лексика бывает разная), или краткий рассказ о книге Голгофского. Разговоры о буддизме, рассуждения об отношении критиков к писательскому мастерству. Каждый раз Виктор Пелевин очень резко высказывает своё мнение, категоричен во многих вопросах при попытки поговорить о его книге («книге главного героя»).

Если читатель сделает над собой огромную попытку внедриться в саму книгу о Жиле де Рэ, то его закрутит водоворот средневековой науки, суда над злодеем за его издательства. Но Голгофский и Пелевин аккуратно ведут своих читателей словно в музее страшных искусств. Здесь пора отвлечься, будем говорить о…, да хоть о чём? Лишь бы увлечь сознание другими интересами.

Когда писала рецензию, я постоянно думала, как не быть хуже, внутреннее ощущение сложно изменить, если так чувствуешь. Я мысленно бегу с Пелевиным, причём бег какой – то странный. Обязательно собирать самые запутанные, сложные, непонятно из какой лексики взятые слова. Мы пишем рецензии, и кто же лучше скажет. Вообще – то, собираясь читать книгу, я готова была говорить с читателями о научном познании художественной фантастики. Соревнования не входили в планы. Лишь скромно процитирую писателя:


«…Человеческий гений производит вовсе не «информацию». Он не создает сообщения, уменьшающие неопределенность наших представлений. Гений создает новое пространство представлений. Или, на худой конец, новую систему связей между ними.»

Хорошо, спорить не будем с писателем. Можно собирать чемоданы, читателей отправят на встречу с Жанной Д'Арк. О книге вроде как закончили говорить, теперь Голгофский в роли философа. Виктор Пелевин сам наблюдатель за своими героями. Роль Жанны Д'Арк в тексте. Люди обнимаются при встрече, потому что в прошлых жизнях они были теми Жилем де Рэ и Жанной Д'Арк. Да, хорошо, слушаем историю. Обсуждение жилья, дел, работы и магических тем. Я бы, наверное, спросила их: «Вам зачем эти шляпы? Вы же историки и химики, физики и математики!» Но в костюме интереснее, звучнее!

Поэтому автор Пелевин собирает своего героя в лабораторию, отправляются в Тель-Авив.


«У меня, как у физика, своя философия, – начинает Александр Исакович. – Она проста. Мы не способны постичь истину и не знаем, что это. Мы, ученые, по сути умеем только одно. Мы формируем некое сложное абстрактное представление и выражаем его на языке формул и графов. По сути, это заклинание. Затем мы приходим в гости к реальности, зачитываем ей свою абракадабру – и получаем ответ. Если заклинание было неудачным, не происходит ничего. Например, мирового эфира так и не находят. Но если заклинание срезонировало, результат впечатляет всех.»

Я не проговариваю каждую философскую мысль озвученную автором несколькими страницами. Их очень много, они касаются от рассуждения об атоме до великих идей, интересно что размерность тоже соблюдается соответственно.

Но сама книга построена эволюционным развитием от оккультных реинкарнаций, воспоминай о прошлых жизнях к научно-обоснованному, технически исполненному перемещению в прошлое.


«Он объясняет, что сознание, в отличие от физического тела, не привязано жестко ко времени. В квантовом поле информации сохраняется не только прошедшее событие, но и субъективный опыт всех участников в любой момент, когда они были живы. Ретро-контактер может настроиться на эту волну.»

Чистая речь, серьезный подход в деятельности, нет жонглирования ролей, Виктор Пелевин уже точно понимает, что хочет от своего героя – это наиболее для меня понравившееся глава в романе. Я не могу сказать, что первые главы сумбурный сбор информации. Мы читаем писателя с очень сложным сознанием, если он путешествует во времени, то делает с полным погружением в пространство. Спасибо, что первые слова не были набором букв или наскальных рисунков, хотя… Нет, рисунок в начале текста точно с обряда!

Теперь научный взгляд о фантастике. Для физике пространства – информации необходим сделанный вывод по книга с таким открытым подсознанием:

Прослеживается даже в перемещении во времени существование различных этапов знаний. Не бывает в науке «да» или «нет», только «всегда лучше». Перемещение сознания во времени воспоминаниями о прошлых жизнях, следующие возможности по типу кротовой норы, уже физически ощущаемое пространство прошлого времени.

Писателем поднимается дилемма вины путешественников во времени. Кто виновен в совершаемых преступлениях физическое тело прошлого или душа из настоящего, но в теле прошлого. Дилемма поднята зачем то! Ведь с точки зрения физики, объяснение перемещения сознания, это параллельные события – прошлое не знает о будущем, а вот будущее спокойно может подстраиваться под ситуацию прошлого. Мы говорим об увеличении проступков, если осознанно выбором будет не самые лучшие моменты истории.

Но это всего лишь философские рассуждения о выборе – деградация или эволюция.

Вернёмся к науке! Любой шаг, направленный на изучение пространства – информации, это шаг. Это не эксперимент получится или нет, так как пространство в литературе уже найдено, переплетается временами. Можно прочитать тексты, где современные авторы на уровне подсознания пишут книги, но в глубинном уровне дремлет Древняя Греция. Как говорит Виктор Пелевин в своей книге:

«У художественных текстов часто бывает два этажа. Во-первых, сама история, которую рассказывает автор (многим читателям довольно ее, и это нормально). Во-вторых, невидимая надстройка над сюжетом: то, что автор дает понять.
Если художник не возводит второй этаж специально, это не значит, что его нет – самое смешное как раз и случается, когда надстройка возникает неосознанно и рассказывает про автора или эпоху нечто такое, что не входило в архитектурный план.»

То есть путь «пространство, перемещение, осознание не во времени» существует, мы идём по эволюционным правилам Вселенной.