Семь нянек

Недавно, в очередной раз, посмотрела кинокомедию "Семь нянек". Сценаристы - Юлий Дунский и Валерий Фрид. Режиссёр - Ролан Быков. Фильм был выпущен в 1962г. - время оттепели.

Когда фильм вышел на экраны, я была младше юных героев фильма лет на 10, поэтому критически смотрела на них и прикидывала - примерять на себя их образы или, наоборот, - отвергать?

Меня, как девочку интересовало, в первую очередь, как были одеты девушки. Юбки, эти дивные юбки колоколом! Я не успела в них пофорсить - к моему взрослению они вышли из моды. Но моя старшая сестра щеголяла тогда в такой - чёрной шёлковой пышной юбке. Объём ей придавал поролоновый подъюбник. Мы с подружками замирали от восторга, глядя на это шуршащее чудо. У героинь фильма, так сказать "нянек", юбки были попроще, не такие пышные (это и понятно, они ходили в них на работу), но тоже очень симпатичные, да ещё и разных позитивных цветов. Любо-дорого было на этих девушек смотреть.

Но пора поближе познакомиться с сюжетом и героями фильма.

Молодёжь из семи человек, так называемой "Золотой бригады," собирает на заводе часы из золотых корпусов. Работают, учатся. Начальство ими довольно и предлагает взять на себя общественную нагрузку, например, шефство над детским садом. Энергичные молодые люди соглашаются, но решают усложнить свою задачу и взять на перевоспитание из колонии подростка, причём непременно самого трудного.

И взяли. А потом… объявили, что не справились. Сказала это самая активная героиня из семёрки Майя. 

Какой я увидела Майю? Она всегда говорит шаблонными правильными словами, подчёркнуто носит комсомольский значок, норовит верховодить. То сначала - давайте-давайте, а в конце - "мы не справились". Зато сказано честно, открыто и самокритично. Узнаваемый типаж того времени. Майю играет очаровательная актриса Микаэла Дроздовская. Она уже блеснула в нескольких фильмах. Например, юная нежная девушка в фильме "Добровольцы", а также симпатичная трогательная продавщица в фильме "За витриной универмага". В "Няньках" же она другая.  Вид её - крашенная под Орлову блондинка с химией на пережжённых волосах. Впрочем внешность актрисы трудно испортить. 

В течение жизни я по-разному воспринимала фильм, и теперь точно могу сказать - в фильме нет проколов, там всё продумано. Многопланово, но все куски прекрасно срослись. Есть ирония, тонкий юмор, иногда доходящий до гротеска с гомерическим хохотом - это в кульминационной сцене с надувной лошадью, вытесняющей с трибуны скучного докладчика, типа Огурцова из фильма «Карнавальная ночь». Здесь же его поначалу никто не остановил, и он бубнил своё, пока на него не села эта лошадь. Журналистки, сидящие в зрительной зале, строчат в блокноты, первая:
- Театрализованная торжественная часть.
Вторая, дама в красном (её играет несравненная Рина Зелёная), скептически отмечает:
- Самодеятельность.
Собственно, на самодеятельность они и пришли, и ничто их не может удивить.

В фильме, даже в небольших эпизодах, - россыпь бриллиантов-актёров.  О некоторых из них расскажу подробнее.

Итак, семь нянек у трудного подростка. С одной из них, Майей, мы уже познакомились. Но не совсем. Лучше понять героиню можно в кругу семьи - мама, папа, бабушка. Опять же, по инициативе упрямой Майи, подопечного решили водить по семьям, дабы он проникся уютом семейного круга. На самом деле у Майи его унизили: отец (артист Зиновий Гердт) - насмешками и назиданиями (хватает за нос, как маленького, зачитывает выдержки из  газет о примерах  перевоспитания воров), бабушка, пряча подальше всё, что можно спрятать, и складывая шубы в ванной, не согласовав этот не доверительный жест с Майей. А та из-за стола отправляет Афанасия помыть руки (а он ещё их не мыл?), чтобы без него сказать родным, как нужно себя вести с трудным подростком, хотя в течение застолья уже не раз делала подобные замечания (явно домашняя тиранка, максималистка). Кстати, её коронная фраза - "Афанасий, выйди  за дверь" (чтобы он не мешал взрослым обсуждать его поведение). В результате, в одной из последних сцен подросток сам её туда послал.

В семье Майи (кто видел фильм, тот поймёт, к чему я клоню) есть гениальный эпизод с Зиновием Гердтом - это когда он вызывает пожарную. Верх интеллигентной условности, эффектно сыгранной прекрасным актёром. Афанасий, уходя, в отместку за неделикатный приём, поджёг почтовый ящик с газетами, да ещё в ванной напустил воды - вот и случился в квартире переполох. Гердт торопливо нацепил очки вверх тормашками, дрожащим голосом, но с привычками  псевдоинтеллигента, вызывал по телефону службу 01:
- Здравствуйте, Шамский говорит. Шам-ск-ий! Первая буква Шэ... „Широка страна моя родная...“ (поёт). Шамский, да. Будьте любезны, не откажите в любезности, пришлите, пожалуйста, хотя бы одну пожарную команду. Не трогайте меня  Это я не Вам. Мы все дома. Прямо сюда к нам. Адрес??? Где мы живём, я вас спрашиваю?

Это он параллельно обращается к домочадцам и кошке, прыгнувшей на него. Сегодня этот эпизод - классика киноискусства.

Девушек всего пять. Две из них, похоже, двойняшки, одеты всегда одинаково, говорят дуэтом одно и то же. Оставшиеся три девушки - разные во всём. Помимо  блондинки Майи, есть ещё  брюнетка Лена (артистка Татьяна Надеждина) и шатенка  Ира (артистка Наталья Богатырёва).

Лена - лирическая героина, я бы сказала, совесть и душа этой компании. По сути, это она исправляет критическую ситуацию в духовном кризисе семёрки, когда Майя поставила всем диагноз - "не справились". Лена воспротивилась этому, и её поддержали. Не сразу. Сначала Виктор, потом и другие. А Майя так и плелась с недоверием за ними, пока тоже не присоединилась к ним в последнем эпизоде - когда все залезли в такси. Там подросток, не вынеся эмоционального груза, всплакнул, и вместе с ним расплакалась хохотушка Ира. Весь фильм она смеялась и улыбалась и вот, надо же! - плачет. Нет случайных эпизодов в фильме. Это всё хорошо продуманны образы.

Юноши из этой семёрки, их два - Виктор (артист Владимир Ивашов) и Павел (Артист Валентин Буров). 
Владимир Ивашов - уже звезда мирового масштаба. Создатели фильма не смогли не зацепить эту реальность. Это в эпизоде, где Афанасий неловко утешает Лену -  мол, не переживай, Виктор любит Жанну (на самом деле, Виктор мечтал полюбить такую девушку, как Жанна д’Арк, рассказывал об этом Павлу, а Афанасий подслушал).  Афанасий ещё и уточнил - Жанну Прохоренко. Да, именно с Жанной  Прохоренко Владимир Ивашов снимался в фильме "Баллада о солдате", и они ездили на Канский фестиваль, где получили свои призы. Но это за кадром, подоплёка фильма. А Лена, после этой новости от Афанасия, великодушно погладила его по плечу - мол, спасибо, друг, за твою поддержку. Она молодец,  добрая, умная, сильная. Актриса очень тонко это сыграла. Без лишних истерик и демонстративных поз.
Эта сцена была в гостях у Лены, куда привели Афанасия для того, чтобы он побыл в семейной обстановке. Это ещё до посещения семьи Майи. Сопровождал его, в обоих случаях, Виктор. Забавно бабушка и девушка Лены приняли их приход, чуть ли не как сватовство Виктора, и стали навязчиво рекламировать внучку, чем и довели её до слёз. И Виктору было неловко, он ещё не осознал, что Лена - это та Жанна  д’Арк, которая ему нужна. Великолепно здесь сыграл дедушка Лены - само очарование. Прямо таешь, глядя на его работу. Бархатный, мурлыкающий голос, как у кота-баюна. И строгость деда  Афанасий воспринимает как должную, без обид.

У Владимира Ивашова непростая роль. Его герой - суровый, но справедливый. Как настоящий отец. Девочки боялись, что он Афанасия изобьёт, когда тот порвал фотографию отца Виктора (единственное, что осталась у него от отца). Это был эмоциональный, злобный взрыв подростка, безотцовщины. Убежав, парень одумался, но поздно:
- Не склеишь, - говорит он, уныло глядя на мелкие кусочки фотографии, догнавшему его Виктору. Минута понимающей грусти, объединяющая их обоих.
Поймёт ли современный зритель это? Сегодня всё можно отфотошопить. Но даже и теперь подумаешь, что это уже не будет та фотография, из довоенного детства.  Виктор понял Афанасия, простил и ничего не стал объяснять девчонкам, сказав, что не нашёл его.

Здесь замечательно показано развитие духовной близости Лены и Виктора. Девушке давно нравится Виктор, друзья это заметили, пытаются как-то помочь в их сближении. Но у Виктора идеал - Жанна д’Арк, а  Лена - "простая, как божья коровка". Но потом, когда робкая Лена выступила в защиту Афанасия, первый кто её поддержал? - этот строгий Виктор, и мы видим, как из этих двух вырастает семейный оплот. Они, отстаивая парня, так и говорят:
- Мы родители Афанасия.
При этом, помнится, в начале фильма Виктор на ура-агитационные замашки Майи по заботе о подростке, съёрничал:
- А мы с тобой будем его родителями?
Но теперь веришь Виктору - он может быть  родителем, но только уже с Леной. В одной из заключительных сцен они - рядом, он стоит сзади Лены,  полуобняв её за плечи, она не возражает, наоборот рада такой поддержке. Они справятся. Всё у них будет хорошо. Но это пока ещё самое начало.

Павел. А вот у него бурно развилась любовь - с первого взгляда. Сам он - симпатичный мужественный, и девушка Алла (актриса Вера Майорова) - трогательная, с осиной талией, очень деликатная. Влюбился наш герой и, вот увалень!, даже дверные стекла крушил при виде её, теряя ориентиры в пространстве. Афанасий, согласно своим выдумкам, насочинял о ней, что она воровка и ночует на вокзалах. Но Павел полюбил девушку и отрекаться от своей любви не хочет. Упорно ищет её по всем вокзалам. Особенно мне нравится бессловесный эпизод, где он в кругу уже знакомых милиционеров уныло разводит руками, мол, опять не нашёл её, а милиционеры, соболезнуя ему, протягивают сигареты. И Павел, безнадёжно махнув рукой, опять уходит на поиски любимой. И находит! 
Были, конечно, ещё препоны со стороны неуёмного Афанасия, но, всё равно, эта пара счастливо воссоединилась.

В фильме есть потрясающие эпизоды которые я не хочу обойти стороной. Спасибо, Ролану Быкову, позволившему нам насладиться ими и тогда, и теперь, особенно. Ностальгия, понимаете ли. Всё это - наша Москва и наше то Советское время.

Вот показывают утреннюю Москву. По радио передают зарядку - приятный мужской голос ненавязчиво командует:
- Поставьте ноги на ширине плеч, - и камера показывает высоченные, твёрдо стоящие на "раздвинутых" ногах, металлические опоры ЛЭП.
А радиоведущий продолжает:
- Раскиньте руки в стороны, - и в кадре краны на новостройке разводят свои стрелы в разные стороны.
- Сделайте  глубокий вдох и выдох, - в кадре на набережной реки корпуса  фабрик выдыхают белый дым.
- И, наконец, - водные процедуры, - бодро звучит последняя команда от радиоведущего, и в кадре по улице едут, разбрызгивая воду, поливальные машины.

Вот едет симпатичная вереница машин - "Молоко","Квас" и "Чернила".  Очень мило. Разве такое сейчас увидишь? Особенно, машину "Чернила"? Забавно.

Фильм начинается и заканчивается взмахом палочки дирижёра. В начале фильма дирижёр (артист Владимир Раутбарт) неодобрительно оглядывается в зал, с выразительным укором глядя на опаздывающую  молодёжь. Дирижёр задерживает оркестр и только тогда, когда те усядутся, звучит торжественная  симфоническая музыка.  Здесь я отмечу, что сначала не поняла, зачем надо было показывать этих опоздальщиков - это же неприлично, а они, вроде, идеалы. Но потом разгадала замысел авторов - им самим пока нужна "нянька". Они молоды и ещё могут совершать ошибки. В подтверждение этой мысли их непосредственный начальник Волошин   (артист Валентин Зубков), присутствующий на этом концерте, делает им замечание и грозится поговорить на работе.

Добрейшей души этот человек, их начальник. Артист Зубков вышел из самодеятельность, но быстро завоевал симпатии зрителей и получал хорошие роли у известных режиссёров (у Тарковского, например, в фильме "Иваново детство"). Я помню почти все его роли, особенно понравился в фильме "Отчий дом". Зубков - разноплановый актёр. В фильме "День счастья" он играет, по сути, отрицательного героя. В нашем же фильме, как считают в таких случаях актёры, ему играть нечего - просто добрый начальник, которого Афанасий легко расположил к себе, поплакавшись на своё трудное детство, после чего тут же был принят на работу в Золотую бригаду.

Вот интересный эпизод в фильме - это когда ребята привели Афанасия в общежитие и они кормят его разной вкуснятиной.  Момент - какая-то девушка в дверях спрашивает:
- Можно ему дать банаты? 
Это поймут только люди того времени. Не было в продаже бананов. Это была страшная редкость. Поэтому Афанасий великодушно, но энергично говорит, вперёд его новых опекунов:
- Можно.
Девушка робко кладёт на стол маленькую гроздочку мелких бананов, с уже начинающей чернеть кожурой, и скромно отходит в сторону:
- Спасибо.
Это она благодарит ребят (судьбу?) за возможность сделать своё маленькое доброе дело. На что Афанасий полупрезрительно хмыкает в сторону.

О! Как сурово контролёр (артистка Елена Максимова) не пускает в зал, по просьбе Павла, безбилетника Афанасия! А тут две заполошные журналистки-критикессы от искусства (одна из них - милейшая любимица народа Рина Зелёная) - квохчут перед входом, не могут найти пригласительные билеты, просят их пропустить и контролёр их молча пропускает.
- Кто это? - Спрашивает Афанасий, удивившись такой доброте.
- Откуда я знаю, - холодно отвечает контролёр.
 Конечно, она знает этих дам. Но почему она должна этому охламону рассказывать о них? В людях она очень хорошо разбирается, учёная по жизни. Не зря её играет Елена Максимова. Ей удаются такие роли - правдивых, мудрых простых женщин.

Очень яркие эпизоды со штабом дружины. Наверное, нынешняя молодёжь думает, что это такая выдумка авторов, дабы усилить комедийность ситуации. Но ведь были такие серьёзные парни. Помню их в нашем общежитии. Очень они о себе много думали - следили за порядком в общежитии. Вламывались без стука в комнаты девчонок, в надежде увидеть "сладенькое" и потом призвать к ответу "виновных". У нас в общаге потом их самих призвали к ответу по многочисленным жалобам пострадавших, униженных и оскорблённых. Что мы видим в этом фильме? - тоже чрезмерное рвение активистов-штабистов.

- Вы знаете, кто мы? - Строго вопрошает один из них, угрожающе выпучив глаза и хватая за руки наших ребят.  Им, вероятно, надо трепыхаться в испуге. Но те в праведном гневе вырываются. Я, лично, понимаю, у них могут быть серьёзные неприятности. Однако же - что получается?! Бежит эта оголтелая орава штабистов за единственным хулиганом, круша всё на своём пути. А что он сделал-то? - влез в окно, потому что хотел попасть на концерт, раз в дверь не пускают. Но он в глазах штабистов - "Хулиган" (с большой буквы) и, попутно, хулиганами становятся все остальные, заступившиеся за него. Как, однако, живо штабисты хватают за грудки! И как быстро обличают! Всё это было, проходили, не хотим снова. Поэтому эти эпизоды, снятые гротескно, но на явно реальной основе, - обличительные по отношению к чрезмерно увлекающимся штабистам, познавшим вкус власти над людьми, противны и смешны одновременно.

Ну вот и дошла я до самого главного героя в этом сюжете - Афанасия (артист Семён Морозов). Я очень надеюсь, что кое что об этом герое читатель уже понял из моего рассказа. В общем, преотвратный тип. Виктор в начале фильма про него говорил:
- Зачем его воспитывать, время на него тратить? Большой парень. Пусть живёт, как хочет. Лучше помочь какому-нибудь голодному африканскому ребёнку.
И знаете ли, когда я впервые смотрела этот фильм, была на стороне Виктора.  Действительно, зачем? Разве мало у нас бездомных детей после войны осталось?  Живёт Афанасий в прекрасной колонии им. Макаренко. Мудрый начальник колонии (артист Виктор Хохряков), после того, когда вынужден был забрать Афанасия опять в колонию, говорит ему:
- Что ты парень ломишься в стену, когда перед тобой дверь открыта?

А ведь так и было - перед нами все двери были открыты. И это не слова. Я свидетель. Учись, работай или совмещай то и другое. Учёба - бесплатная. Не ленись только и живи по законам общества, тебя воспитавшего. Не воруй, ну и т.д. А парень, оказавшись в бригаде, тут же решил ловчить и опять воровать.

Наши герои решили довести начатое до конца. И это тоже из того времени - мы в ответе за тех, кого приручили.

Когда я теперь смотрю этот фильм, зная, что режиссёр его - Ролан Быков, мне вспоминается эпизод из моей жизни. Однажды я встретила его вместе с супругой в нашем магазине  "Продукты". Это было в середине или конце 70-х годов. Помню эту пару, идущую под ручку по нашему магазину мимо пустых прилавков, и мне стало нестерпимо неловко перед ними за наш "голодный" магазин. Ролан Быков с Еленой Санаевой, вероятно, приехали  навестить Екатерину Васильеву, живущую неподалёку, и зашли в ближайший магазин, чтобы купить что-то вкусненькое к столу. Но брать нечего, и они скромно уходят, как два простых  человечка, привыкшие к реалиям той жизни. Как  жаль, что эта неплановая плановая экономика, по сути, сгубила наш Советский Союз. Вредительство какое-то было, ей Богу.

Повторяю, когда внимательно смотришь фильм, видишь, сколько же здесь ярких эпизодов, характерных для того времени, просто кладезь! И всё это благодаря замечательным решениям режиссёра и сценаристов.

Музыка Арама Хачатуряна очень удачно подчёркивает настрой фильма, и мне становится  жаль запутавшегося паренька под грустную мелодию в последних эпизодах фильма.

Хочу отметить, что в прокате фильма был перерыв лет на 15, хотя его очень хорошо приняли и у нас, и за рубежом. Почему? Сейчас в СМИ это объясняют тем, что комсомольцам надо было ехать на БАМ, там реализовывать неуёмный свой потенциал, а не нянькаться с великовозрастным ребёнком. И его туда же следовало отправить, с лопатой.

Но фильм не забывали. И сейчас он не менее востребован, чем раньше - благодаря своей доброте, мудрости, чудесной, слаженной работе прекрасной команды создателей фильма, а также - нашей любви к Москве, Родине и желанию понять нашу историю и культуру.

P.S. Кадр из фильма "Семь нянек".