Солнечная Река В. Казарина и современное звучание

Приветствую!
` Вашему вниманию предлагается информационный ресурс, всесторонне освещающий творчество выдающегося русского Композитора Вячеслава Казарина в контексте лучших достижений Мировой Культуры.

С уважением, искусствовед Арина Рязанцева!

Блог, будет много чего интересного:
https://composervaycheslavkazarin.tilda.ws
Cсылка на Wixsite:
https://savasavichev.wixsite.com/composer-kazarin



УКА | UCA:
 xVK-1xxxx`26`x-RAxN-xxf


Форма `6
подготавливающая публикацию терминологии и научного аппарата концепции Тональная Атональность




«Солнечная Река» Вячеслава Казарина и
современное звучание

В мировой музыке нет прямых аналогов тому, что делает В. Казарин в пьесе для фортепиано «Солнечная Река» на основе русской народной песни «Ах, ты Волга-Матушка, степь раздольная»

Видео:
https://youtu.be/RbroTma4tKI



Начнём с краткого вывода: «Солнечная Река» звучит не авангардно, но абсолютно современно, потому что Казарин применяет Тональную Атональность в её “мягком”, лирическом режиме: не разрушая народную песню, а “просвечивая” её через интервальные поля и триольную поверхность.

Это — другой режим системы ТА [тональной атональности], не тот, что в его скрипичном «От Сердца к Солнцу!» и фортепианном концерте «Вдоль Ирия Небесного».



Теперь — подробно.


• I. Основной стиль пьесы: “современная архаика”

Пьеса одновременно:
- архаична (русская песня, модальность, распевность),
- современна (интервальные поля, нерепетитивность, параметрическая фактура),
- не авангардна (нет кластера, нет шума, нет агрессии),
- не неоклассична (нет гармонии, нет функциональности),
- не минималистична (нет повторов, нет моторики).


Это редчайший тип стиля: современность без авангарда и архаика без ретро.



• II. Триольная поверхность как основа стиля


С первых тактов [см. стр. 2 клавира]:
- «3 3 3 3 3 3 3 3…» — непрерывные триоли в правой руке.

Это — ключевой элемент:
- создаёт течение,
- формирует ритмическую гравитацию,
- делает музыку непульсирующей, но движущейся,
- убирает ощущение тактовой сетки,
- создаёт эффект “вечного времени”.


Это — фирменный признак Казарина.



• III. Модально интервальная горизонталь


Народная песня не цитируется буквально, но её модальность “просвечивает” через интервалы:
- секунды,
- терции,
- квартовые обороты.


В нотах это видно в первых строках: плавные модальные ходы без функциональности.


Горизонталь:
- не мелодическая,
- не тематическая,
- модально интервальная,
- “поёт”, но не “рассказывает”.


Это делает музыку русской, но не фольклорной.



• IV. Двухслойная фактура [мягкая версия]


В отличие от концерта “Вдоль Ирия Небесного”, где двухслойность жёсткая [центр vs поле], в «Солнечной Реке» она мягкая, текучая:
- нижний слой — опорные длительности,
- верхний слой — триольная поверхность.


Это видно в первых тактах:
- Левая рука — длинные ноты, правая — триоли.


Это создаёт:
- ощущение течения реки,
- эффект постоянного движения поверх устойчивости,
- мягкую версию “центра” [не D, а модальная зона].



• V. Центр: не тональный, не атональный, а “модально акустический”


В концерте центр — D, жёсткий, акустический. В «Солнечной Реке» центр:
- не фиксирован,
- не тональный,
- не атональный,
- а модально акустический.


Он ощущается как:
- “зона”,
- “модальный свет”,
- “опора без тоники”.


Это видно в устойчивых длительностях левой руки [например, такты 1–4], где нет функциональности, но есть опорность.



• VI. Нерепетитивность как мягкий закон


В отличие от концерта “Вдоль Ирия Небесного”, где нерепетитивность — жёсткая, здесь она мягкая:
- фактура повторяется (триоли),
- но интервалы внутри неё постоянно меняются,
- нет буквальных повторов фраз,
- нет периодичности.


Это создаёт ощущение:
- естественного течения,
- “реки”,
- непрерывности без циклов.



• VII. Почему пьеса звучит современно, хотя не авангардна


Потому что Казарин использует современные механизмы, но в мягкой форме:
- интервальные поля
[секунды, терции, кварты — но без кластера]

- параметрическую фактуру
[триоли + длительности]

- отсутствие гармонии
[нет аккордов, нет функций]

- отсутствие тем
[нет мелодии в классическом смысле]

- отсутствие моторики
[не минимализм]

- отсутствие авангардных эффектов
[нет шума, нет расширенных техник]


То есть:
современность достигается не средствами авангарда, а средствами параметрического мышления.



• VIII. Итоговый стиль пьесы


Солнечная Река — это мягкий, лирический режим Тональной Атональности, где:
- центр = модальная зона,
- горизонталь = интервальная песенность,
- вертикаль = побочный продукт,
- фактура = двухслойная,
- ритм = триольная поверхность,
- форма = течение, а не драматургия.


Это делает пьесу:
- русской,
- современной,
- неавангардной,
- неакадемичной,


и глубоко индивидуальной.



Арина Рязанцева, искусствовед-биограф Композитора Вячеслава Казарина
Русь, Москва 2026

` A-CVK