Фильм о будущем смерше в начале войны

Книга Георгия Брянцева «По тонкому льду» вышла в 1960 году. А уже в 1966 году появилась ее одноименная экранизация. Георгий Брянцев к тому времени уже умер. Текст под сценарий переписывал Юлиан Семенов.

К этому времени еще не были написаны лучшие книги Семенова, но рука мастера уже чувствуется. Созданная Брянцевым история слегка изменена. И все изменения определенно пошли на пользу фильму.

При этом сохранена основа. Трое довоенных друзей, лейтенанты госбезопасности Брагин, Трапезников и Безродный, работают в одном подразделении, ведут поиски немецких шпионов.

И тут же первое изменение. Кажется, мелочь – сценаристы переставили книжные события местами, но насколько всё стало логичнее, последовательнее и цельнее. В первых же сценах чекисты берут часть немецкой агентурной цепочки. И тут же получают наводку на матерого шпиона Дункеля. Дальше начинается поисков концов у этой нити.

Параллельно происходит раскол в компании друзей. Брагин и Трапезников придерживаются строго законности, честности в следствии. А это, надо заметить, конец 1930-х, репрессии в разгаре.

Безродный же идет в струе, как ему кажется, в духе времени. К черту законность, к черту формальности. Подозреваемого надо брать и выколачивать из него признание. Чутьё чекиста важнее улик.

И это бы еще ничего, не выступи Безродный конченным карьеристом, не брось он жену, только узнав об аресте ее отца, не занесись он перед старыми друзьями, получив лишний кубик в петлицы. Человек с гнильцой.

Фигуры расставлены на доске. Есть расколотая компания друзей, противостояние Трапезникова с Брагиным и Безродного. Есть Оксана, брошенная жена Безродного. В нее давно влюблен Брагин. Наконец, есть так и не пойманный немецкий шпион Дункель. Конец первой серии.

Основное действие происходит во второй серии. Война. В тыл врага, в городское подполье внедряются Брагин, Трапезников и Безродный. Их задача – проникнуть в школу диверсантов абвера. Надо ли говорить, что здесь найдут разрешение все конфликты, завязанные в первой серии? И с Оксаной, и друзьями, и с Дункелем.

Рассказывать дальше, значит, безбожно спойлерить. Сценарий писался уже без автора книги, и в него внесены кое-какие правки, принципиальные по отношению к судьбам героев. Так что смотреть рекомендуется и тем, кто книгу читал. Им даже в особенности. Приятно еще разок войти в ту же реку.

Так-то бы порекомендовал кино молодежи. Хорошее советское кино о разведчиках. Подпольщиках, гестапо и абвере с настоящими героями и предателями. Только, боюсь, молодое поколение смотреть это кино пока не захочет.

Ну а я так с удовольствием посмотрел давно забытое. Хорошее кино, чего уж там. И, как часто в советском кино, с прекрасной песней. Тогда ведь не абы кто сочинял, а мастера уровня Матусовского и Вайнберга.

Что, помимо стройного сценария, восхищает в этом старом фильме? Умение построить сцену, представить персонажа, режиссерская работа и актерская игра.

Я давно задумывался, как так? Старые фильмы были такими короткими (норма до полутора часов), а в них всё ясно. Новые такие длинные (до двух с половиной часов), а всё равно хронометража на стройную историю никак не хватает. Остается впечатление сумбура.

Ответ: полное неумение нынешних кинобракоделов выстроить работу со сценами, с персонажами. Смотрю, например, на фильм «По тонкому льду» и восхищаюсь. Ни секунды даром, ни одной сцены лишней или хотя бы неоправданно затянутой.
Только появляется в кадре очередной персонаж, и уже внешним видом, жестами, тоном, мимикой дает полное представление о характере. Ему не нужны длинные диалоги, где профессия или манеры будут обозначены открытым текстом. Всё это уже на тарелочке перед зрителем в первые же секунды.

Какие мастера создают образы! Даже эпизодические роли сыграны как полноценные, с абсолютным представлением о промелькнувшем на экране человеке. Что уж там о ролях чуть покрупнее, второго плана. Разве могли схалтурить Николай Крючков, Глеб Стриженов, Татьяна Панкова, Михаил Глузский и так далее? Не игра, а жизнь в роли.