5. 1. Логика сюжета как цикл работы с памятью

Обратимся к хронологии создания трёх поэм и установим внутреннюю логику развития условно-сквозного сюжета.
Порядок создания:
1. «Поэма горы», январь-февраль 1924 г.
2. «Поэма конца», февраль-июль 1924 г.
3. «Поэма воздуха», май-июль 1927 г.

Логика развития условно-сквозного сюжета иная, и работает она как три фазы цикла работы поэта с собственной памятью: «Поэма конца» - «Поэма горы» - «Поэма воздуха».
1. «Поэма горы» — попытка стереть память о разрыве и утрате; строительство мира Горы для жизни и творения после и изнутри катастрофы.
Писалось в сильном эмоциональном раздрае и растрёпанности чувств, выплеснутых на бумагу.  С неё и началась история и цветаевского проклятия и жизни в мире Горы.
«Ибо от избытка сердца говорят уста». (Евангелие от Матфея, 12:34).

2. «Поэма конца» — восстанавливает хронологию мучительного расставания, неизбежность которого Цветаева и видела, и понимала, но не хотела принимать. Писалось в холодных аналитических размышлениях и проговаривании былых диалогов.
Каждое слово каталось по губам, языку, гортани, чтобы услышать и прочувствовать до мельчайших оттенков, как оно было.

Было так горько, больно и стыдно, что хотелось забыть напрочь, чтобы и рассказывать было нечего:
 / «Последнейшая из просьб.
 / – Прошу. – Никогда ни слова
 / О нас... Никому из... ну...
 / Последующих.» (ПК)

Объяснялось всем, почему и отчего так вышло. Честно, сложно и тяжело:
 / «– Нам с вами нужно говорить.
 / Мы мужественны будем?» (ПК)

Просилось прощение: «Прости меня! Не хотела!».
Но и простить не случилось: «Я тебя прощаю? — Нет. И ты меня не прощай.»
Особенно после такого, сказанного поэту: «Но книгу тебе? – Как всем? Нет, вовсе их не пишите, Книг...»

Ни сожаления, ни раскаяния…
Вряд ли поэт надеялся разрушить вялыми словами расставания выкрикнутое в мир: «будут девками ваши дочери» и снять заклятие
 / «клятвы смертника на одре:
 / да не будет вам счастья горнего» (ПГ) …

Да и было уже поздно.
Мир Горы как Анти-скрижали был построен.
Гора нависла надгробием и затягивала в «белый провал» всех и вся, а значит и саму Марину Цветаеву.
«Смерть и жизнь — во власти языка, и любящие его вкусят от плодов его». (Притчи 18:21)

3. «Поэма воздуха» — и есть жизнь и творчество в мире Горы, которые Марина Цветаева вкусила в полной мере.
После катастрофы, внутри катастрофы и из катастрофы.
Да, - в одиночестве и несчастье. Да, - в бытовой неустроенности.
Всё согласно проклятию, наложенному ей самой.

Но этот мир живёт и творит по правилам наложенного проклятием самого поэта.
Цветаевой совсем не нужны ни возвращение памяти, ни повторение пройденного.
А значит, - ПВ — это поэма не о новой любви, и не о постылом замужестве.
Это поэма о том, как сохраняя свой поэтический мир в целости, поэт пытается преодолеть себя и вырваться из собственного мира Горы. На небеса, в посмертие, сквозь слои иллюзий «полётов во сне и на яву(1)».
 
Заметим сразу, что энергетика «белого провала» Горы, поэтические клятва крови и сила проклятия оказались сильнее воли породившего их поэта.
Ибо сказано: «… за всякое праздное слово, какое скажут люди, дадут они ответ в день суда: ибо от слов своих оправдаешься, и от слов своих осудишься» (Матфея 12:36–37).

Просто вспомним, чем всё закончилось в реальной жизни.

----------------------------
(1) Фильм «Полёты во сне и наяву», 1982 г. Эксцентрическая драма. Режиссер: Роман Балаян. В ролях: Олег Янковский, Людмила Гурченко, Олег Табаков и др.

***
#Марина_Цветаева #Поэма_горы #Поэма конца #Поэма воздуха #сюжет #Гора #миф #поэтический_метод #литературный_анализ #Полёты_во_сне_и_наяву