Действие сценическое и игра

1. Постановка вопроса

Это одна из самых старых и самых запутанных тем театра.

Почти две с половиной тысячи лет театр объясняли через игру.

Говорили:
    •    актёр играет роль;
    •    театр есть игра;
    •    сцена есть игровое пространство;
    •    искусство актёра есть искусство игры.

Но если принять действие сценическое как инвариант, возникает неудобный вопрос:

как соотносятся действие и игра?

И ещё более неудобный:

являются ли они одним и тем же?



2. Первое различение

В корпусе действия сценического необходимо сразу развести два понятия.

Игра

и

Действие

Игра может существовать без действия.

Действие может существовать вне игры.

Следовательно,

они не тождественны.



3. Что такое игра

В самом общем виде игра создаёт особое пространство условности.

Она позволяет существовать одновременно в двух планах:

это есть

и

этого нет.

Ребёнок играет в войну.

Шахматист играет партию.

Актёр играет роль.

Во всех случаях возникает условная реальность.



4. Что такое действие

Действие связано не с условностью.

А с удержанием направленности.

Поэтому его можно обнаружить:
    •    в игре;
    •    вне игры;
    •    в искусстве;
    •    вне искусства.



5. Историческая подмена

Возможно, одна из причин многовековой путаницы состоит в том,

что действие часто наблюдалось через игру.

Люди видели:
    •    игру актёра;
    •    игровую ситуацию;
    •    игровую форму.

И принимали игру за источник происходящего.

Хотя источником могло быть действие.



I. Игра как среда действия

6. Важнейшая формула

Игра не является действием. Но игра может быть средой действия.

Подобно тому как вода не является жизнью,

но может быть средой жизни.



7. Почему театр использует игру

Потому что игра создаёт пространство условности.

Внутри которого действие может проявляться свободнее.

Игра снимает давление буквальной реальности.



8. Мнимая реальность

Здесь появляется связь с уже рассмотренной темой.

Мнимая реальность чаще всего организуется через игровые механизмы.

Но действие возникает не из самой условности.

А из удержания внутри неё.



II. Игра без действия

9. Огромная территория

Существует множество форм игры,

в которых действие отсутствует.

Например:
    •    автоматическое исполнение роли;
    •    воспроизведение приёмов;
    •    декоративное существование на сцене.

Игра есть.

Действия нет.



10. Игровой автоматизм

Очень важная категория.

Человек продолжает играть.

Даже талантливо играть.

Но удержание исчезает.

Тогда возникает:

игра как воспроизведение следов действия.



11. Постдраматическая ситуация

Часть современных практик можно интерпретировать именно так.

Игровое пространство сохраняется.

Театральность сохраняется.

Условность сохраняется.

Но вопрос действия становится необязательным.



III. Действие без игры

12. Более трудный случай

Может ли существовать действие без игры?

Да.

Причём именно это показывает,

что действие глубже игры.



13. Лаборатория

В лаборатории часто возникают моменты действия,

ещё не оформленные в игровую структуру.

Поиск уже есть.

Игра ещё не возникла.



14. Повседневность

В обычной жизни человек постоянно удерживает направленности.

Здесь действие присутствует.

Игра отсутствует.



15. Открытие

Любое открытие связано с удержанием вопроса.

Это действие.

Но не обязательно игра.



IV. Актёр и игра

16. Актёрская ошибка

Очень многие актёры учатся играть.

Но не учатся удерживать.

Отсюда возникает странная ситуация.

Человек прекрасно владеет игрой.

Но действие остаётся недоступным.



17. Режиссёрская ошибка

Аналогично.

Режиссёр начинает организовывать игровые конструкции.

Вместо организации действия.



18. Театральная школа

Если действие сценическое является инвариантом,

то игра должна преподаваться после различения действия.

Не вместо него.



V. Высшая форма игры

19. Игра, ставшая прозрачной

Существует момент,

когда игра перестаёт привлекать внимание к себе.

Она становится прозрачной средой удержания.

Тогда зритель перестаёт восхищаться игрой.

И начинает замечать действие.



20. Парадокс ребёнка

Ребёнок иногда ближе к действию, чем профессионал.

Потому что его игра ещё не отделилась от удержания.

Он не изображает игру.

Он существует внутри неё.



21. Последний парадокс

Если принять инвариант действия сценического,

то театр оказывается не искусством игры.

А искусством действия,

использующим игру как одну из возможных сред.

Это радикально меняет перспективу.

Не игра объясняет действие.

А действие объясняет,

почему игра иногда становится живой.



Главная формула

Игра и действие не тождественны. Игра создаёт пространство условности и мнимой реальности, тогда как действие связано с удерживаемой незавершённой направленностью. Игра может быть средой действия, но не является его источником. Поэтому живой театр возникает не там, где присутствует игра как таковая, а там, где внутри игровой среды удерживается действие.



Сжатый тезис

Игра — среда. Действие — процесс удержания.



Самый жёсткий тезис

На протяжении столетий театр определял себя через игру и потому принимал одну из своих сред за собственный предмет. Если действие сценическое действительно является инвариантом, то театр следует понимать не как искусство игры, а как искусство удержания действия, для которого игра является лишь одной из возможных форм существования. Тогда становится ясно, почему великолепная игра может оказаться мёртвой, а почти незаметное существование на сцене — живым.



Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.