Действие сценическое и сон

1. Постановка вопроса

После тем:
    •    действие и игра;
    •    действие и ритуал;

неизбежно возникает ещё одна странная пара:

действие и сон.

На первый взгляд между ними нет связи.

Театр связан с бодрствованием.

Сон связан с его отсутствием.

Театр предполагает удержание.

Сон кажется пространством неуправляемости.

Но именно поэтому вопрос становится интересным:

существует ли действие во сне?

И если существует,

то что это говорит о природе действия вообще?



2. Первое различение

Необходимо сразу развести:

сон как физиологическое состояние

и

сон как пространство переживания.

Потому что действие сценическое не связано напрямую с биологией сна.

Его интересует другое.

Что происходит с удержанием направленности внутри сна?



3. Странность сна

Во сне человек:
    •    действует;
    •    переживает;
    •    принимает решения;
    •    удерживает цели;
    •    избегает опасностей;
    •    ищет;
    •    убегает;
    •    возвращается.

То есть внешне сон наполнен действием.

Но возникает вопрос:

является ли это действие действием в строгом смысле?



4. Главная особенность

Сон показывает удивительную вещь.

Для существования действия не обязательно наличие реального мира.

Во сне весь мир может быть мнимым.

Но удержание продолжает существовать.

Это чрезвычайно важное наблюдение.



5. Сон и мнимая реальность

В теме мнимой реальности уже возникала формула:

действие не зависит от реальности объекта.

Сон радикализирует эту мысль.

Во сне объект может отсутствовать полностью.

Однако направленность сохраняется.



I. Сон как лаборатория действия

6. Важнейшая гипотеза

Можно рискнуть предположить:

сон демонстрирует действие в почти чистом виде.

Потому что многие внешние ограничения исчезают.

Остаётся структура удержания.



7. Почему сон интересен

Во сне человек редко заботится:
    •    о красоте;
    •    о стиле;
    •    о впечатлении;
    •    о театральности.

Поэтому многие ложные следы исчезают.



8. Сон и незавершённость

Практически каждый сон построен вокруг незавершённости.

Что-то ищется.

Что-то не найдено.

Что-то не завершено.

Это роднит сон с действием.



II. Чем сон отличается от действия

9. Отсутствие различения

Здесь появляется первое серьёзное отличие.

Во сне человек редко осознаёт,

что удерживает направленность.

Он находится внутри процесса.

Но не различает его.



10. Отсутствие наблюдателя

Для действия сценического чрезвычайно важна возможность различения.

Во сне эта способность часто ослаблена.

Поэтому сон показывает действие,

но не обязательно знание о действии.



11. Автоматизм сна

Во сне направленность часто развивается автоматически.

Человек втягивается в неё.

Не удерживает её сознательно.

Это принципиальное отличие от лабораторной работы с действием.



III. Осознанный сон

12. Особый случай

Осознанное сновидение становится интересным примером.

Там возникает двойная структура:
    •    действие продолжается;
    •    появляется наблюдение за действием.

Это уже гораздо ближе к лабораторной ситуации.



13. Сон как испытательный стенд

Если использовать вашу любимую метафору испытательного стенда,

то сон можно рассматривать как стенд,

на котором проявляются направленности,

не прошедшие фильтр дневного контроля.



14. Незавершённости дня

Многие сны организуются вокруг того,

что осталось незавершённым.

Это почти буквальное подтверждение центральной роли незавершённости.



IV. Театр и сон

15. Старое сравнение

Театр часто сравнивали со сном.

Но обычно говорили о:
    •    иллюзии;
    •    воображении;
    •    фантазии.

С точки зрения действия это вторично.



16. Более интересное сходство

Театр и сон сходны тем,

что оба способны создавать миры,

внутри которых удержание продолжает жить независимо от фактической реальности объектов.



17. Главное различие

Однако театр требует удержания наяву.

Сон удерживает человека внутри направленности сам.

Поэтому театр значительно труднее.



V. Сон как архив действия

18. Неожиданная мысль

Иногда сон можно рассматривать как архив незавершённостей.

Не архив событий.

А архив удержаний.

Того, что не завершилось.

Того, что продолжает искать разрешение.



19. Почему сны возвращаются

Повторяющиеся сны особенно интересны.

Они напоминают действие,

которое ещё не нашло завершения.



20. Сон и открытие

История науки знает множество случаев,

когда решение приходило во сне.

Возможно, потому что удержание продолжалось,

когда сознание уже перестало работать над вопросом.



VI. Последний парадокс

21. Сон не учит действию

Но он напоминает о его глубине.

Потому что показывает:

удерживаемая направленность старше театра.

Старше искусства.

Старше культуры.

Она продолжает существовать даже тогда,

когда исчезают:
    •    роли;
    •    сцены;
    •    зрители;
    •    формы.



22. Радикальная гипотеза

Если действие сценическое действительно является фундаментальной структурой удержания,

то театр оказывается не изобретателем действия.

А одним из способов сделать видимым то,

что уже происходит в человеке,

в том числе во сне.



Главная формула

Сон и действие не тождественны. Сон является особым пространством мнимой реальности, внутри которого продолжают существовать направленности, поиски и незавершённости. Он показывает, что действие не зависит от фактической реальности объектов и способно сохраняться даже при полном изменении мира. Однако в отличие от сценического действия сон обычно лишён различения и сознательного удержания. Поэтому сон можно рассматривать как естественную лабораторию направленности, но не как её осознанную практику.



Сжатый тезис

Во сне действие продолжается. Исчезает различение действия.



Самый жёсткий тезис

Театр долго объясняли через игру и ритуал. Но сон показывает более глубокий уровень: удерживаемая незавершённая направленность существует даже там, где нет ни сцены, ни роли, ни зрителя. Поэтому действие, возможно, принадлежит не театру. Напротив, театр принадлежит той фундаментальной способности человека удерживать направленность, которая продолжает работать даже во сне.



Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.