Действие сценическое... без мнимой реальности

Может ли действие существовать без мнимой реальности?

1. Постановка вопроса

После вопросов:
• может ли действие существовать без зрителя?
• может ли действие существовать без партнёра?
• может ли действие существовать без тела?

возникает ещё один предельный вопрос:

может ли действие существовать без мнимой реальности?

На первый взгляд театральная традиция отвечает отрицательно.

Потому что театр привык связывать себя с условностью.

С тем, чего нет, но что принимается как существующее.

Отсюда кажется очевидным:

нет мнимой реальности — нет действия.

Но так ли это?


2. Первое различение

Нужно развести:

действие

и

среду действия.

Этот шаг уже был сделан в отношении:
• игры;
• ритуала;
• тела;
• зрителя.

Теперь его необходимо сделать и в отношении мнимой реальности.


3. Что такое мнимая реальность?

В рамках корпуса:

мнимая реальность — это условная среда, внутри которой осуществляется удержание.

Например:
• роль;
• обстоятельства пьесы;
• воображаемое пространство;
• отсутствующий предмет;
• несуществующий собеседник.


4. Что такое действие?

Действие остаётся тем же:

удерживаемая незавершённая направленность.

И уже здесь возникает подозрение,

что это не одно и то же.


I. Проверка на жизнь

5. Повседневный пример

Человек ищет решение трудной задачи.

Удерживает вопрос.

Меняется под воздействием материала.

Есть ли действие?

Да.

Есть ли мнимая реальность?

Нет.


6. Исследование

Исследователь работает с реальным предметом.

Удерживает неизвестность.

Есть действие.

Мнимой реальности может не быть вовсе.


7. Следствие

Значит:

действие может существовать без мнимой реальности.

По крайней мере вне театра.


II. Тогда зачем нужна мнимая реальность?

8. Очень важный вопрос

Если действие возможно без неё,

то почему театр так настойчиво её создаёт?


9. Ответ

Потому что мнимая реальность позволяет сделать действие наблюдаемым в особых условиях.

Она создаёт испытательную среду.


10. Формула

**Мнимая реальность не создаёт действие.

Она создаёт условия его особого проявления.**


III. Театр без мнимой реальности

11. Возможен ли?

Вот здесь вопрос становится интересным.


12. Лабораторная репетиция

В лаборатории часто возникают моменты действия ещё до появления роли.

Ещё до персонажа.

Ещё до обстоятельств.

Есть удержание.

Мнимая реальность ещё не сформирована.


13. Документальный театр

В некоторых формах театра условность сведена к минимуму.

Исполнитель действует от собственного имени.

Но действие может быть чрезвычайно интенсивным.


14. Открытая репетиция

Иногда зритель наблюдает не результат,

а сам процесс поиска.

И снова действие присутствует раньше мнимой реальности.


IV. Когда мнимая реальность становится обязательной?

15. Неожиданный ответ

Не для действия.

А для определённых театральных форм.


16. Например

Если ставится пьеса,

то условный мир становится необходимым компонентом структуры.

Но действие по-прежнему не возникает из него.


17. Ошибка театра

Вероятно, одна из старых ошибок театрального мышления состояла в том,

что мнимую реальность приняли за источник действия.

Хотя она является лишь одной из его сред.


V. Более глубокий уровень

18. А существует ли действие вообще без какой-либо реальности?

Вот здесь вопрос меняется.


19. Без мнимой реальности — да.

Без предмета удержания — нет.

Потому что действие всегда относительно чего-то.


20. Следовательно

Нужна не обязательно мнимая реальность.

Нужна область отношения.

Нужен предмет удержания.

Нужно сопротивление.


VI. Радикальная гипотеза

21. Мнимая реальность как театральный протез

Формулировка рискованная, но интересная.

Можно сказать:

мнимая реальность является одним из исторически сложившихся инструментов организации действия.

Но не его источником.


22. Тогда меняется перспектива

Не действие принадлежит мнимой реальности.

А мнимая реальность принадлежит действию.

Она создаётся потому,

что действие нуждается в среде проявления.


VII. Последний парадокс

23. Театр веками защищал условность

И был прав.

Потому что условность действительно важна.


24. Но важна не сама по себе

А как пространство удержания.


25. Поэтому возникает окончательная формула

Действие способно существовать:
• без зрителя;
• без другого актёра;
• без развитой мнимой реальности.

Но не способно существовать без направленности относительно чего-либо.


Главная формула

Действие сценическое может существовать без мнимой реальности, поскольку его основанием является не условный мир, а удерживаемая незавершённая направленность. Мнимая реальность не создаёт действие, а предоставляет ему особую среду проявления и наблюдаемости. Поэтому она является не источником действия, а одной из исторически сложившихся форм его организации.

Сжатый тезис

Без мнимой реальности — да. Без предмета удержания — нет.

Самый жёсткий тезис

Театр долго считал мнимую реальность своим фундаментом и потому принимал условный мир за источник происходящего. Если же инвариантом является действие, то порядок оказывается обратным: сначала возникает удерживаемая направленность, а затем вокруг неё может быть построена мнимая реальность. Следовательно, условность не рождает действие. Она лишь предоставляет ему сцену для проявления.


Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.
 
Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.