Спорт с самого начала

СПОРТ С САМОГО НАЧАЛА.

                ПАН СПОРТСМЕН.
            
    На телевидении у меня за плечами были сотни разнообразных, как сейчас принято говорить, проектов. Спектакли, концерты, всевозможные студийные программы, документальные фильмы, программы о животных и для детей, съемки на высшем уровне, общественно-политические программы, а также и спорт, который я очень люблю. Операторы меня в шутку называли “Пан спортсмен”!

    Работая с моими коллегами, я замечал: когда они начинали говорить о чисто профессиональном, операторском – будь то свет или видеотехника, – если я присутствовал при разговоре, то не мог даже слова вставить, насколько у них засело в голове мнение обо мне: ”что взять с этого спортсмена?”
    Сейчас хотел бы сказать своим бывшим коллегам: “Ребята, спорт в моей работе оператором был просто хобби, но очень большим и любимым!”

  Во всем виновато пагубное мнение, что работа на спорте это – работа второго сорта. Правда, есть те, кому довелось работать на Олимпиаде-80 в Москве. Прошло уже 40 лет, а они, которые до этого, в упор не видели спорт, вспоминают с придыханием: как они “работали на спорте”.
    А у меня таких олимпиад девять: МОСКВА, АТЛАНТА, НАГАНО, АФИНЫ, ТУРИН, ПЕКИН, ВАНКУВЕР, ЛОНДОН, СОЧИ! Да еще чемпионаты Мира и Европы по различным видам.

    Сегодня отношение к спорту изменилось. Каналы тратят огромные деньги, чтобы заполучить право на трансляцию. Недавно разговаривал с ведущим режиссером Первого канала, он жаловался что ему не дают хотя бы раз поработать на футболе. Это считается престижным.

                МЫ ПИХАЛИ ПАРОВОЗ.

    Однажды мне пришлось услышать, как гордился своей значимостью один оператор, которому доверили подготовку к большому спортивному событию. Несведущий человек проникнется уважением к его рассказу о том, как надо было взять каждое спортивное сооружение и расписать всю работу телевидения: где будет стоять ПТС, как будет проложен кабель, места, где будут работать камеры и многое другое.

  На самом деле, если речь идет о соревнованиях мирового уровня,  Олимпийский комитет, например, присылает на телевидение сотни
 гроссбухов со схемами и описаниями: где что подключать, где что должно стоять - вплоть до того, на каком кресле должен сидеть режиссер трансляции.
 И тогда надо просто точно следовать инструкциям.

    Кстати о лицензионных программах, которые  смотрят телезрители нашей страны: приведу несколько. “Кто хочет стать миллионером”, “Поле чудес”, “Голос,” “Минута славы”, “Фабрика звезд”. Когда покупается лицензия, канал получает документацию и схемы установки света и расстановки камер, изготавливает декорации “один в один”. И когда вы смотрите  “Голос “ в другой стране, вы практически не видите разницу с “голосом” на Первом канале. При этом правообладатель лицензии, если видит даже нарушенную схему света, может прислать своих специалистов.

                И СМЕШНО И ГРЕШНО.

    Был в отделе оператор Юра Хмельков - большой оригинал со странностями. Не знаю уж, как он попал на спорт? Догадываюсь: чтобы избавиться от одного его вида, ему дали бригаду из четырех человек и отправили на спорт. Часто, приходя на трансляции, он спрашивал: “А кто сегодня играет?” Работал он обычно на камере, которая показывала рисунок игры. В то время на трансляции работало 4 камеры. Одна, на игру и три - на укрупнении. Так вот. Хмельков работал на основной, в его задаче было показывать рисунок игры. Юре все время говорили, что он перекрупняет,    и не всегда видно: кто кому отдал пас. На что он, на полном серьезе отвечал: “У моей тещи телевизор КВН, и она не видит игроков, когда я работаю общим планом”.

                ДЛЯ ОДНИХ - ССЫЛКА, ДЛЯ ДРУГИХ - ПРАЗДНИК.

Теперь вам понятно: “какие люди в Голливуде”, то бишь - какие люди работали на спорте. И вот отношение к спорту главного оператора: “Спорт - это не работа для настоящего оператора: свет ставить не надо, хватай в объектив мяч и гоняй его по полю”. Ссылали на спорт или неходячек, или строптивых. Я не ужился с некоторыми старожилами отдела. Часто мне в вину ставили не желание ходить в студии и смотреть как работают “старшие товарищи”, а работали многие от “сохи”. Кстати сейчас, несмотря на давность лет, можно в интернете посмотреть их “шедевры” прошлого. А для меня объектом подражания было американское кино.
“Если ты такой умный” - сказали мне, “Иди, работай на спорт”.

                МАНЕРА  ХАРЛАМОВА.

    Хоккей был моим любимым видом спорта. Тем, на котором я по-настоящему любил работать. Снимать его я начал в 1967 году — первенство Союза, приз «Известий». Кстати, я работал и на самом первом турнире того года. Показывал игры сборной СССР с профессионалами. Моя точка была внизу, по центру, за скамейками игроков. Камера № 1 - ответственная позиция. Моя работа — крупные и средние планы: лица хоккеистов, смены, когда они выезжали к борту, тренер — в тот миг, когда он резко поворачивался к своим.
    Я знал манеру игры каждого. Знал катание. Знал паузы.
Только Харламов мог нестись вдоль борта и вдруг — как вкопанный — остановиться. Я это чувствовал заранее. Останавливался вместе с ним.

    У нас было полное взаимопонимание с режиссером Яном Садековым. Он мне доверял. Если я брал проход в рост Александра Якушева — мы оба знали: он может протащить шайбу через все зоны. И я держал его до конца. Как сейчас помню Саша укрывал шайбу корпусом и ни один защитник не мог с ним ничего сделать. А мы знали он дойдет до ворот.
    Балдерис брал шайбу в своей зоне, шел вперед. Дриблинг, средняя зона и вот он уже у чужих ворот. Петров с Михайловым чаще играли в пас . Я знал игру пятерок. Знал манеру каждого: Михайлова, Ларионова, Крутова.

    «Спартак» играл иначе, чем ЦСКА. Чуть медленнее, вязче. «Динамо»  - комбинационно.  Я помню как в Московском “Динамо” появился  Александр Мальцев.  Он один обыгрывал Ц.С.К.А.

    А как виртуозно играл Борис Александров. Или Вениамин Александров -  недаром его называли гроссмейстером хоккея.
    А защитник «Динамо» Давыдов? Его силовой прием знали все: он нагибался и медленно ехал под игрока закрывая тому проход вдоль борта. Нападающие знали  манеру игры Давыдова но все равно  попадали на прием и летели на лед, при этом судьи уже привыкли и никогда не наказывали Владимира штрафом.
    А в «Спартаке» был Кожевников  - нескладный, будто на шарнирах. Казалось, вот-вот упадет. Но он проходил, обыгрывал и забивал  А мастерство операторов и Режиссера, показывающих игру  показать ,чтобы зритель сидящий у телевизора, чувствовал себя находящимся в зале.
    Я уже говорил моя камера во Дворце  спорта в Лужниках стояла недалеко от правительственной  трибуны, и я работая на игру иногда слышал в наушниках: Борь, а ну посмотри что там делает Наш? и я разворачивал камеру на 180 градусов и показывал Брежнева.

                БОЙЦЫ ВСПОМИНАЛИ.

    Не забуду слова вратаря сборной горьковского “Торпедо” Виктора Коноваленко, который выразил одной фразой разминку игроков перед игрой, когда они начинали  бросать по воротам: “Стою, а в меня как будто кирпичи летят!”
Не знаю, насколько правильно передали  историю когда Вениамин Александров, отличавшийся точным броском, на тренировке шел на ворота. Вратарь армейцев Пучков крикнул  ему под руку: “Не попадешь, не попадешь” — Вениамин бросил шайбу и попал вратарю в лоб.

   А сейчас - история, которую в те годы рассказал “ среди копченостей” Карабасова(о нем я вам еще расскажу) заслуженный мастер спорта Евгений Мишаков. Как-то, играя с канадцами, произошла стычка между игроками, переросшая в драку. Один из канадцев ударил Евгения, выбил вставной золотой зуб. Евгений не без юмора рассказывал: “Все дерутся, а я ползаю по льду, ищу свою фиксу. Потом ребята мне говорят: “Мишак, что с тобой случилось? Мы думали, тебя сломали”- а я им: “Мне золотая фикса дороже”, тем более, что вечером обе команды дружно гуляли в ресторане.”

                ЧЬИ ЗУБЫ?

  И здесь хочу вспомнить “ байку” из моих прежних лет. В 1964 году Клуб НХЛ “Нью Йорк - Рейнджерс” пригласил играть шведского нападающего Ульф Стернера. Как все шведы Ульф был человеком веселым и с юмором. Когда он приехал в Америку, его приняли “как своего”, с шутками - прибаутками. Всем известно: хоккей игра контактная, с применением силовых приемов, поэтому,  со временем они лишаются зубов и компенсируют потери вставными челюстями. В раздевалке у каждого игрока своя полочка и свой стаканчик, куда они кладут челюсти пока играют. Ульф решил подшутить над хоккеистами  поменял в стаканах все “зубы”. Команда отыграла, приняла душ, и стали вставлять челюсти. А дальше,  они не поняли шутки шведа и применили против него силовой прием. Наверно после этого он в команде продержался недолго и уехал на родину. 

            ХОККЕЙ БЕЗ ТАРАСОВА, ЧТО СВАДЬБА БЕЗ МУЗЫКИ.

    Заслуженный мастер спорта армейский игрок и в хоккей и в футбол 50-х годов Александр Виноградов, однажды рассказал, какой строгий был тренер Анатолий Тарасов. Он не допускал никаких нарушений режима, а опоздавших на тренировку наказывал. “И вот однажды, я еду на тренировку” - рассказывает Виноградов, “Опаздываю безбожно, даже трудно представить, что со мной сделает Анатолий Владимирович, доехал в метро до станции Аэропорт, иду к выходу, увидел вдалеке дежурного милиционера. Моментально в голове созрел план. Днем на станции  мало народа  и милиционер видит насквозь вестибюль. У меня в руках был фибровый чемоданчик в котором были тапочки, тренировочный костюм и полотенце. Я положил чемоданчик на лавку отошел и, когда милиционер повернулся в мою сторону, резко подбежал к чемоданчику и пошел на выход.  Страж порядка увидев это, пошел за мной и свистнул, я сразу остановился. Подойдя ко мне он сказал: “Гражданин, пройдемте”- и мы поднялись в милицейскую комнату. “Откуда у вас этот чемодан?”- “Мой”- ответил я . “И что в нем?”-  хитро спросил дежурный? Я перечислил содержимое. Чемодан открыли и тут же стали извиняться. Я говорю им: “Не извиняйтесь, а пишите справку, что вы меня держали целый час”. Они обрадовались, дали справку, и я пошел в тренировочный зал, который находился неподалеку. Когда я вошел в зал, все повернулись ко мне с предвкушением увидеть драматический спектакль, который устроит Тарасов. И на его первые слова: “Что же мне теперь с вами делать товарищ Виноградов ?”- я протянул ему справку. Он взял ее, прочитал и сказал: “Можете заниматься!”.

    Другую историю рассказывал хоккеист Легендарный  защитник Сборной СССР  Заслуженный мастер спорта Николая Сологубова. Одну из тренировок Тарасов решил устроить в бассейне. Посмотрев на десятиметровую вышку, Тарасов приказал подниматься на нее и прыгать. Первый, кто поднялся на площадку, подошел к краю, посмотрел вниз и кричит Тарасову: “Анатолий Владимирович! Я прыгать не буду”.- “Трус!”- крикнул Тарасов и услышал в ответ: “Я прыгну, но после Вас”. Тарасов поднялся по ступеням на вышку, подошел к краю, долго смотрел вниз, потом сказал: “Тренировка отменяется”. Позже я расскажу вам то, что у меня  произошло с “Гением”, так за глаза звали великого тренера.


     Каждый год в Москву на Приз Известий приезжали одни и те же команды, одни и те же игроки, и со многими из них мы, операторы, были знакомы.  Мне нравились шведы. Однажды они подарили мне вратарскую клюшку с автографами всей команды, многие операторы тогда уходили после хоккея домой с клюшками. Клюшки получали по разному - и сломанные и подаренные - игровые. Можно было на разминке, разговаривая с игроком, попросить клюшку, и после игры обязательно тебе ее отдавали. Я рассказывал про известного хоккеиста старой гвардии Виноградова. Он изобрел клюшку с загибом и с одной стороны и с другой. Просил играющих хоккеистов дать оценку, но дальше дело не пошло.

    Теперь возвращаюсь к Тарасову. Описанный много раз знаменитый матч Спартак - ЦСКА, когда ошибка секундометристов привела к скандалу. Тогда, на глазах у ничего не понявшего Леонида Ильича Брежнева, Тарасов, Не доиграв матч, увел команду со льда. За это он получил по полной: был отстранен от тренерской работы и лишился звания ЗМС.
    Спортивная редакция центрального телевидения запустила программу для детей, ведущим программы стал Евгений Майоров, а вести занятия  на льду пригласили Анатолия Владимировича Тарасова - Президента  детского клуба “Золотая шайба”, поэтому он согласился. Программу снимали днем на льду дворца спорта ЦСКА. Сразу после нас на лед выходила команда ЦСКА на тренировку. Все катилось своим чередом, программа всем нравилась. Пока команда ЦСКА не начала проигрывать, и решено было вернуть Тарасова.
    Собираясь во дворец, на расстановку камер для съемки  этой программы, я по радио услышал о назначении Тарасова. В 12 часов должна была начинаться съемка, мы с Майоровым и детьми ждем Тарасова. У нас 4 камеры две из них на льду. Наконец появляется Тарасов и, не здороваясь, спрашивает: “Что здесь происходит?”- мы слегка обалдели, задаем мэтру вопрос: “Когда можем снимать?” - “Какая съемка? Я на час назначил тренировку, прошу освободить лед”. Женя пытался что-то объяснить, но - тщетно. Стали звонить в редакцию, там сказали: “Сворачивайтесь”.
    Иногда Тарасов мог быть терпелив. У нас в бригаде был оператор - большой оригинал и фанат ЦСКА, он всех знал, и его все знали. Его камера стояла между командами. Тарасов руководил сражением от бортика. От Миши (оператора) с камерой до Тарасова - метра два, а у Миши - вечное недержание, и он иногда подсказывал тренерам, как им руководить командой. Тарасов делает смену, и вдруг Миша ему: “Валерку выпускай” - на что Тарасов, спокойно отвечает: “Не мешайте работать!”. Наверное сыграло то, что Тарасов знал, какой преданный Мишка болельщик ЦСКА, и прощал ему его выходки.

                СТРЕЛЬБА ПО ТАРЕЛОЧКАМ.

    Телевидение с его сотнями показов самых разных видов спорта расширяет кругозор и знакомит с неизвестным. Вот не все знают, что такое “стендовая стрельба”. Оказывается - это стрельба по глиняным тарелочкам. Кто больше разбил, тот и чемпион.

    В Москве проходил чемпионат Европы, и мы,  просто обязаны были его показать. Поехали в Мытищи, на стрельбище «Динамо». Кстати, там же проходили соревнования во время Олимпиады-80 — место, можно сказать, историческое. Но, как говорят, новое это хорошо забытое старое.
Предстояло отрепетировать показ уже забытого нами вида спорта. Еще по дороге корреспондент подробно рассказал, как проходят соревнования по стендовой стрельбе: на линии огня — пять позиций, и каждый стрелок делает по одному выстрелу с каждой из них.
    По бокам стоят домики с катапультами, которые запускают тарелочки. Стрелок стреляет один раз. Задача телеоператора — поймать тарелочку в кадр так, чтобы было понятно: попал стрелок или,  промахнулся. Если заряд попадал в тарелочку, от нее оставалось маленькое красное облачко.

    По пути на стрельбище начали распределять операторов по камерам: одни показывают подготовку и самого стрелка, другие ловят тарелочки. Все шло по плану. Ну, почти все.
    Потому, что был еще Миша Савин — человек, который всегда считал себя «мастером», как бы говорящим: “Да я это покажу “одной левой”.
Начались соревнования. Все операторы быстро приспособились и спокойно ловили тарелочки в кадр. Все — кроме Миши. Он упорно пытался показать класс и поймать тарелочку прямо в момент ее вылета из домика и с быстрой панорамой пока она не разлетится от выстрела.

    Миша не знал одной важной детали: перед стрельбой катапульты настраивают так, что тарелочки летят строго по одной траектории. Стрелки на 8-м номере, стоя в центре не целясь, стреляют в ту точку, где обязательно пролетит мишень. В результате Миша героически мучился, гоняясь камерой за каждой тарелкой и все мимо, пока режиссер трансляции не сжалился и не сказал в эфире почти философскую фразу:
— Миша, тарелочки пролетают над тобой возьми средний план — и они сами будут залетать тебе в объектив. Закрепи камеру и… кури…..

     Самое веселое время было летом, когда мы летали в Сочи на показ с местного стадиона легкую атлетику.  70-е годы - время оттепели, когда вдруг американцы стали хорошими, и мы стали с ними соревноваться на спортивных аренах. В то время сборная СССР была непобедима: Борзов, Санеев, Мельник, Мясников и др. Соревнования проходили в Киеве, Минске. но больше запомнился город Сочи. Селили нас в гостинице "Приморская". Красота! Рядом - море и 1000 удовольствий. По традиции после работы скидывались по рублю, покупали выпивку, закуску и устраивали банкет. Работали вечером, а днем купались, загорали. Солнце не любит не подготовленных, вот и в этот раз один из операторов так назагорался, что к вечеру был красный, да еще поднялась температура. Местные предложили купить огурцы, порезать их и обложить “бедолагу”. Так и сделали.  Через некоторое время больному стало легче и он начал нормально дышать. На столе выросла куча использованных огурцов.
    И тут появился Миша. Он всегда гулял сам по себе, потому что не скидывался с нами по рублю, живя по принципу “копейка рубль бережет”. Миша зашел в номер оценил обстановку, сел около пациента и увидев огурцы  произнес: “О! Огурчики!”. А мы хором: “Угощайся”. И какой оператор откажется от халявы. О … так они солененькие!

                СПОРТИВНЫЕ РЕЖИССЕРЫ.
.
  На моем веку их было несколько.  Я бы их назвал «режиссерами монтажа», потому что режиссер создает действие — будь то кино или театр. В спорте режиссер создает цепь последовательных кадров, которые выстраиваются в спортивный эпизод.
 
    Хотя я встречал так называемых режиссеров, которые пытались на трансляциях футбола, хоккея и др. внести элемент «творчества»: показывать часто зрителей, тренеров, запасных игроков, злоупотреблять показом того или иного футболиста и все это было в момент развития атаки. Такая работа только вредит и сбивает с толку телезрителя. У медиков есть выражение; “Не навреди!” Хотелось бы сказать спортивным режиссерам: “Дайте смотреть игру! Самовыражайтесь, но не за пультом, или идите работать на ток - шоу.  Анализируйте, что хорошо - что плохо. Не надо тупо копировать увиденные на других каналах эпизоды”.

    Есть режиссеры, которые постоянно навязывают зрителю штампы: например, игрока заменили, и он проходит вдоль скамейки запасных и жмет им руки. Или, очень стало модно, провожать удаленного с поля игрока в подтрибунное помещение. А в это время на поле идет игра. Иногда злоупотребляют повторами игрового эпизода.

                ОНИ БЫЛИ ПЕРВЫМИ.

    Когда  в 1967 году я начал работать, в спортивной редакции было два режиссера: Аристов и Исаков. Один из актеров, второй - из театральных режиссеров. Запомнилось с какой любовью они относились к операторам. И Аристов и Исаков были очень хорошие дядьки. В то время никто не знал, что такое хорошо, и что такое плохо и их работа за режиссерским пультом всех устраивала. На пульте было четыре кнопки: одна - игровая камера, вторая - укрупнение, третья, четвертая 3 и 4 камеры, в зависимости, как их поставят: или за ворота, или на игроков, или на тренеров. Это была схема расстановки камер того времени, по которой показывали футбол и хоккей. Работа не сложная - “три притопа два прихлопа”. Но ответственная, а если на камерах работают постоянные операторы - вообще курорт.
        Правда иногда назначался старший оператор из “бывалых”, и он всех операторов тусовал как колоду карт, и тогда  работали “кто в лес кто по дрова”. Особенно любил  потусовать операторов, всеми уважаемый оператор Юрий Игнатов по кличке “Генерал”. Он приходил на стадион, как на пикник. За камерой он не стоял и, бывало, слегка “поддав”, забирался по лесенке в ПТС, где сидел режиссер, и сам пытался руководить процессом, еще больше запутывая операторов.

               
  МОЙ ДРУГ ЯША.

     И вот, в спортивной редакции появился новый молодой режиссер, люди со стажем помнят фамилию: Ян Садеков. В молодости он играл в футбол в подмосковном клубе в Бронницах, был вратарем. Иногда мы ездили в Воскресенск показывать хоккей, там была сильная хоккейная команда, кстати воспитанник химика - известный хоккеист Игорь Ларионов. Так вот, когда мы проезжали Бронницы Яша, наш режиссер, показывал стадион на котором играл.
    Закончив институт, он пришел работать на телевидение. Операторы быстро нашли с ним общий язык, начали перестройку. Меняли устоявшиеся схемы расстановки, на трансляциях стала работать постоянная бригада операторов. У нас сформировалась спортивная бригада:  Манохин, Саксонов, Трубанов, Савин. Мы достигли такой сыгранности, что показывали футбол, хоккей и при этом слушали анекдоты, которые умел рассказывать Яша. Вместе с ним мы ездили на различные соревнования по Союзу. Легкая атлетика, фигурное катание, тяжелая атлетика, футбол, хоккей, баскетбол, конькобежные соревнования. Мы приезжали в другие города, и с нами работали местные операторы. Уровень профессионализма на местах был не очень высок и приходилось, если позволяло время, подсказывать им, как правильно работать.
            
    Смешной случай был в Грузии. Работали московские и местные операторы. Режиссер просит: “Вторая камера, покажи крупный, вторая камера покажи крупный! Вторая! Ты что меня не слышишь?” И тут оператор второй камеры спокойно отвечает: “Слышу, слышу, дорогой”.
-  “Так дай мне крупный план!”
 - “Дорогой, я с женщиной разговариваю”.

    Часто, когда в Москве не хватало спортивных режиссеров, приезжал Эрик Серебрянников из Санкт-Петербурга. И вот это надо было видеть и слышать! Я должен оговориться: по жизни он был приятный и располагающий к себе человек, к операторам относился прекрасно, но вот когда он садился за режиссерский пульт, в него как будто вселялся дьявол. Из самого безобидного: «Суки, вы будете работать или я вас сейчас перестреляю». «Ты, б…ь, 4-я камера, х…и ты спишь» — и в том же духе. Но как только заканчивалась работа, выходил из ПТС, улыбающийся, и благодарил всех за работу.
   
                ОХ УЖ ЭТИ ДАМЫ!!!

    И немного о девушках с характером, с которыми я сталкивался работая на спорте, и которых можно назвать одним словом: “Во дают!”  Хотя одним словом здесь не обойдешься.
  7-ой канал решил транслировать первенство России по баскетболу. Баскетбол я начал показывать много лет назад, еще когда его комментировала Нина Еремина. Вид спорта для показа несложный. Так вот, на “7-м” надо было показывать баскетбол. 
  Перед игрой ко мне обращается режиссер “ на мою голову” (Надя): “Боря, ты знаешь, я никогда не работала на баскетболе, расскажи как монтировать и посиди со мной за пультом”. Конечно! Почему бы не помочь женщине?
  И я стал объяснять принцип монтажа.  Потом я сел рядом с ней за пульт. Баскетбол начался, она давила на кнопки по моей команде и получилось: как  учили. Игра закончился она была наверху от счастья, забыв о том, что все делала по моей команде.
    Через пару недель опять баскетбол. Надя уже не обращается ко мне за помощью. Началась игра, я зашел в комментаторскую, чтобы посмотреть, как проходит трансляция. Вижу - все невпопад, прихожу в ПТС, говорю: “Надя, “пи-пи-пи”  ты что творишь? Это же -  эфир!” Она спокойно отвечает: “Я лучше тебя знаю, как показывать баскетбол”.

    И в связи с женщинами, вспомнил ассистента режиссера Раису, которая хорошо справлялась со своими обязанностями, особенно у нее удавались повторы на “Ампексах”. Это устройство, похожее на проигрыватель с большим блестящим диском, на который постоянно записывался видеосигнал, и его можно было смотреть с любого места, так же как на патефоне можно слушать музыку с того места, куда вы опустите звукосниматель.
        Так вот, Рая работала, работала и вдруг решила: а почему бы ей не сесть на место режиссера. Главный Редактор Дирекции Спортивных Программ Н.Н. Малышев возражать не стал.
       Когда Рае стали доверять трансляции, она очень интересовалась моим мнением. Я говорил, где было хорошо и делал замечания, если было не очень. После футбола она звонила мне и мы разбирали ее работу по косточкам. И чем больше она работала, тем меньше она со мной общалась.
     Не смотря на то, что в Дирекции существовал непререкаемый авторитет спортивной режиссуры Садекова, Рая решила сказать новое слово. И она стала включать в эфир планы зрителей, когда на футбольном поле шла игра. А на вопрос: зачем она это делает, объяснила: “Я хочу показать игровой момент через реакцию зрителя”.

         Я вспоминаю горе-режиссеров, которые показывая работу фокусника, включали в эфир крупные лица зрителей.
       Большая ошибка режиссера игровых видов: когда он увлекается повторами второстепенных моментов и не показывает забитый гол или шайбу.  Это - ляп, который замечают даже самые непритязательные к показу зрители.

        Сижу, смотрю футбол. Футболист в подкате выбивает мяч. Раисе очень понравился подкат и она решила его повторить, и пока шел повтор в игре забивают гол.
    Меня-зрителя просто “обокрали”, не показав момент взятия ворот. Вечером звоню, спрашиваю: “ Где показ гола?” ... А она так спокойно: “Да не бери в голову”. И для меня она, как режиссер закончилась.
    А для журналистов она была женщина, которая бросила вызов мужчинам. О ней появилась статья, интервью. Но и появилось головокружение от «успехов».
               
                А ЛАРЧИК ПРОСТО ОТКРЫВАЕТСЯ.

    А теперь я открою секрет этой профессии. Вы сели за пульт, перед вами десятки кнопок, но для монтажа нужно:
2-я — общий план,
3-я — средний план,
1-я — крупный план.
       Все остальные — вспомогательные, которые создают канву монтажа, говоря языком повара, «приправу». Это камеры: «вне игры», ракурсные камеры, камеры повтора, репортажные, установленные на стедикамах (приспособление для плавного движения), камеры, установленные в воротах, камеры за воротами — на трибунах и непосредственно у ворот, камера на «лягушке» (такую вы можете увидеть на стадионах в центре у кромки поля).

  Теперь, начали работать.
Команды ждут начального свистка — 2-я камера.
Крупно судья — 1-я камера,
игра началась — 2-я камера,
Мяч у вратаря — 1-я камера,
разыгрывает с защитником — 3-я камера.
Начинается атака — 2-я камера.
В центре поля нарушение.
Повтор нарушения с наиболее выгодной точки.
Судья показывает ж. карточку — 1-я камера,
место нарушения — 3-я камера,
и нарушивший правила игрок — 1-я камера.
 повтор с 3- камеры.
         Вот видите, как просто: надо вовремя нажимать нужные кнопки, и не надо изобретать велосипед, и мешать ТВ-зрителю смотреть футбол.

                ТЫ - СТАРШИЙ. Пособие для операторов.

     Мне хочется поделиться опытом работы на спортивных трансляциях. Первое - надо набрать операторов. Для этого надо знать, сколько будет камер, расстановка и задача на каждую камеру. Исходя из этого, надо знать возможности  каждого приглашенного.
    Расстановка камер, если вы не работали на данном стадионе. Есть простое правило: камеры надо ставить там, где билеты подороже. Это приходит с опытом.
В день трансляции, за два часа, надо зайти в ПТС и “свести камеры по картинке”. Редко когда обслуживающий персонал будет этим заниматься. Они просто поставят все на автоматы. Часто бывает, что ПТС, за день до этого, работала в театре и когда она приедет на стадион могут оставить прежние настройки. В ПТС вы садитесь, сажаете рядом инженера и включая, по очереди каждую камеру, настраиваете диафрагму и уровень сигнала. Все камеры как одна не должны различаться. За полчаса вы встречаетесь с режиссером и оговариваете его пожелания и идете на камеры.
Если солнечный день- вам надо сидеть в ПТС и определять ситуацию на поле “ТЕНЬ - СОЛНЦЕ”.

                РАЗМЫШЛЕНИЕ.

       Природа человека такова, что он не замыкается в себе, а живет в обществе. Одни живут чужим умом, и тогда что бы не происходило, они со всем согласны. И когда такого Человека спрашивают: “Почему так?” Он отвечает: “Я -  человек маленький”. Я много лет снимал интервью. Однажды мы пошли на
эксперимент и задавали вопрос: “Что такое экономика?” И вдруг получили ответ: “Я - не здешний!” Они даже не хотели думать.
И есть другой тип людей, которые хотят разобраться в существе вопроса.