мы в полете - самолете сериал-инструкция

мы в полете - самолете сериал-инструкция как не надо  сбегать от  смерти
сериал Полет https://hd.kinopoisk.ru/film/d593deec971041fda862ec72c7ee3775

Иногда хочется посмотреть душевное и эмоциональное кино. Пусть даже неправильное.
Вот я и посмотрел в свое время. А недавно захотелось душевного - вспомнил и пересмотрел. Вот и написал вам про это.

Мы в полёте. В прямом смысле – когда смотришь кино в наушниках на высоте десять тысяч метров, под крылом облака, а в голове – свои мысли. Или в переносном – когда жизнь несёт тебя по течению, а ты даже не замечаешь, что это течение может оборваться в любую секунду. И иногда, чтобы это осознать, не нужны ни учебники по философии, ни лекции психологов. Достаточно неправильного, но душевного фильма. Того, который смотришь почти случайно, а потом он застревает в памяти, и ты пересматриваешь его снова – уже не ради сюжета, а ради того странного чувства, которое он оставляет после себя.

Я говорю о сериале «Полет». Восемь серий. Восемь историй. Шесть человек, которые по чистой случайности не сели в самолёт, разбившийся через час после взлёта. Они – обычные менеджеры, юристы, бухгалтеры. Они не герои, не злодеи. Они – мы, только поставленные в обстоятельства, которые выворачивают душу наизнанку. И вот они уже в Таиланде с чемоданами денег, потому что по-другому, как им кажется, изменить свою жизнь нельзя. Только через мошенничество, убийство и предательство.

Сразу скажу: это абсолютно неправильный фильм с точки зрения воспитания. Особенно женского. Женщины здесь – не нежные музы, не хранительницы очага. Они – такие же хищники, как и мужчины, а иногда и похлеще. Ирина (Оксана Акиньшина) – красотка, которая устала быть идеальной женой и матерью, и она готова на всё, чтобы вырваться из клетки. Катя (Евгения Добровольская) – мать-одиночка с приёмными детьми, которая на самом деле давно потеряла себя в этой роли. Котёнок (Юлия Хлынина) – двадцатидвухлетняя наивная девочка, которая в решающий момент выпускает когти и становится беспощадной. И если бы я был педагогом, я бы запретил своим ученицам смотреть этот сериал. Потому что здесь нет места для примеров правильного поведения, для моральных уроков. Здесь есть только правда, которую обычно прячут под ковёр: когда человеку нечего терять, он перестаёт играть по правилам. И пол не имеет значения.

Но именно в этой «неправильности» и кроется главная ценность фильма. Он не учит, как надо. Он показывает, как бывает. И заставляет задуматься не о том, «правильно» ли я живу, а о том, «живу» ли я вообще. Потому что фильм – о главном. О том, что все мы можем умереть. Причём не когда-нибудь в глубокой старости, а внезапно. Например, если упадёт самолёт. Или если в твой дом прилетит беспилотник. Или ракета. Или ядерка. Без предупреждения. Точнее как, пришла смс - а ты не прочитал. Или прочитал, а уже поздно...И это знание – единственная настоящая ценность по жизни. Вопрос только в том, что мы делаем с этим знанием.

Герои «Полёта» узнают, что могли умереть сегодня. И это знание ломает их привычный мир. Они начинают действовать – импульсивно, жестоко, недальновидно. Они пытаются срочно «купить» себе новую жизнь, потому что верят, что деньги могут всё. Но на самом деле они пытаются купить время. Время их жизни. Или хотя бы иллюзию контроля над ним. И в этом они – абсолютные современные люди. Мы ведь тоже часто верим, что если заработаем достаточно, если купим квартиру побольше или машину подороже, то станем счастливее и защищённее. А на деле – просто откладываем жизнь на потом. А потом может не наступить. Вообще не наступить.

Фильм не «маст си» в том смысле, что он не обязателен к просмотру для всех и каждого. Он скорее развлекательный, отвлекающий триллер. Но в каждой серии есть момент для медитации. Для тихого вопроса к самому себе: что бы я сделал сегодня, если бы знал, что завтра умру? И самое страшное – многие из нас не смогли бы ответить честно. Потому что мы проживаем дни, а не жизнь. И сериал как будто специально провоцирует на этот диалог с собой.

Отдельно хочется сказать об актёрах. Ефремовы – отец и сын, и бывшая жена – Евгения Добровольская. Здесь жизнь и искусство переплелись так жутко, что становится не по себе. Михаил Ефремов сыграл Жабенко – пьяницу-юриста, который когда-то сел за руль в нетрезвом виде и погубил своего сына. А через год после выхода сериала сам Михаил Ефремов попал в смертельное ДТП в Москве, будучи пьяным. Многие назвали эту роль пророческой. И когда смотришь на его игру в «Полёте», уже не знаешь, где заканчивается актёр и начинается человек. Он играет не персонажа – он играет собственную тень. И это пугает до дрожи.

А его сын Никита – здесь он тоже с отцом, но их персонажи не родственники. Никита играет Дмитрия Юрьевича, руководителя офиса, холодного манипулятора, который пытается доказать всему миру, что он не такой, как его отец. Но в итоге он точно так же разрушает всё вокруг. И это семейное эхо, этот диалог отцов и детей на экране – он становится метафорой того, что от судьбы не уйдёшь, если её не купишь. А купить нельзя. Можно только прожить. Или не прожить.

Ещё один момент, который меня зацепил, – это структура сериала. Каждая серия – это исповедь одного из героев, записанная на диктофон в заброшенном здании. Они говорят в пустоту, но мы слышим. Они пытаются оправдать себя, объяснить, почему они пошли на преступление. Но в их голосах нет раскаяния. Есть только усталость и отчаяние. Они как будто знают, что их всё равно никто не простит, и им уже всё равно. И в этом – особая, горькая правда. Мы ведь тоже часто ведём внутренний монолог, пытаясь убедить самих себя, что мы хорошие, что у нас были причины. Но если записать этот монолог на диктофон и прослушать – скорее всего, мы тоже не услышим искреннего сожаления. Мы услышим страх. Страх перед смертью.

И вот о чём я думаю после просмотра. О том, что жизнь коротка. И вам ещё надо успеть пожить, а не читать все эти рецензии и разборы. Не ходите в Африку гулять, как говорил Чуковский. (Дима, тебе можно). А остальным – стоит иногда выключать телефон, смотреть на облака и вспоминать, что мы все в полёте. И что настоящий полёт начинается не тогда, когда ты садишься в самолёт, а тогда, когда ты решаешься быть собой.

Приложение 1. Факты о фильме, актёрах, режиссёре и сценаристе

1. Название сериала – «Полет». Жанр – психологический триллер с элементами драмы. Режиссёр и сценарист – Пётр Тодоровский-младший, продолжатель знаменитой кинематографической династии (сын Валерия Тодоровского, внук Петра Тодоровского). Для него это был дебют в сериальном формате.

2. Сериал состоит из 8 серий, каждая длится около 45–48 минут. Премьера состоялась в сентябре 2020 года на фестивале «Serial Killer» в Брно (Чехия), где проект получил главный приз. В России сериал вышел на ТНТ в январе 2021 года.

3. Сюжетная основа: шестеро сотрудников строительной компании «Миг» отправляются в командировку, но по ошибке опаздывают на рейс, который терпит крушение. Осознав, что они чудом выжили, герои решают «начать жизнь с чистого листа», но их попытки оборачиваются чередой преступлений – от хищения денег до убийства.

4. Особенность повествования: каждая серия строится как исповедь одного из персонажей, записанная на диктофон. Это придаёт сериалу камерность и психологическую глубину.

5. Судьбы актёров и их связь с сериалом:
   - Михаил Ефремов сыграл персонажа, который совершает смертельное ДТП в пьяном виде. Вскоре после выхода сериала, в 2020 году, сам актёр стал виновником аналогичного происшествия, за что был приговорён к 7,5 годам колонии. Многие зрители и критики назвали эту роль пророческой.
   - Никита Ефремов, сын Михаила, впервые сыграл вместе с отцом в столь драматическом проекте. Их дуэт на экране воспринимается как метафора сложных семейных отношений.
   - Евгения Добровольская, бывшая супруга Михаила Ефремова, также участвует в сериале – это их 16-я совместная работа. Их персонажи в «Полёте» связаны неявной, но очень сильной эмоциональной нитью.

7. Режиссёр Пётр Тодоровский-младший признавался, что хотел снять не детектив, а исследование человеческой природы в пограничной ситуации. Он намеренно избегал морализаторства, предоставляя зрителю самому делать выводы.


Приложение 2. 10 философско-психологических трудов – основные тезисы и их связь с фильмом

1. «Экзистенциализм – это гуманизм» (Жан-Поль Сартр)
   Тезис: существование человека предшествует его сущности, то есть мы сами создаём себя через выборы. Ответственность за выбор абсолютна. «Человек есть не что иное, как то, что он сам из себя делает. Таков первый принцип экзистенциализма». Связь с фильмом: герои, получив «второй шанс», делают выбор в пользу преступления, и этот выбор определяет их новую сущность. Они не могут сослаться на судьбу – они сами творят свою историю.

2. «Бытие и время» (Мартин Хайдеггер)
   Тезис: подлинное существование (Dasein) становится возможным только через осознание своей смертности («бытие-к-смерти»). Связь с фильмом: авиакатастрофа становится для героев моментом прозрения, но они не выдерживают подлинности и сбегают в иллюзию контроля (деньги, власть).

3. «Человек в поисках смысла» (Виктор Франкл)
   Тезис: воля к смыслу – главная движущая сила человека, даже в страданиях можно найти смысл. «Жизнь человека не может лишиться смысла ни при каких обстоятельствах; смысл жизни всегда может быть найден». Связь: герои ищут смысл в материальном, но не находят его, потому что настоящий смысл требует внутренней работы, а не внешних атрибутов.

4. «Тошнота» (Жан-Поль Сартр)
   Тезис: отвращение к бессмысленности существования, когда мир теряет привычные очертания. «Тошнота не покидала меня, и я не думал, что она покинет меня хотя бы на время; но я больше не примирялся с ней, она не была больше болезнью или проходящим припадком: она была мною». Связь: после катастрофы герои ощущают тошноту от своей прежней жизни, но вместо переосмысления они впадают в ещё большую бессмысленность.

5. «Миф о Сизифе» (Альбер Камю)
   Тезис: мир абсурден, и единственный достойный ответ – принять абсурд и продолжать жить, бунтуя. «Боги приговорили Сизифа поднимать огромный камень на вершину горы, откуда эта глыба неизменно скатывалась вниз. У них были основания полагать, что нет кары ужасней, чем бесполезный и безнадёжный труд». Связь: герои пытаются бунтовать, но их бунт – не осознанный, а реактивный. Они не принимают абсурд, а пытаются его «обмануть», что обречено на провал.

6. «Исповедь» (Августин Блаженный)
   Тезис: через искреннее признание своих грехов человек приближается к истине. «Велик Ты, Господи, и всемерной достоин хвалы; велика сила Твоя и неизмерима премудрость Твоя». Связь: структура сериала – исповеди, но герои исповедуются диктофону, а не Богу, и в их словах нет раскаяния, есть лишь самооправдание.

7. «По ту сторону добра и зла» (Фридрих Ницше)
   Тезис: традиционная мораль – это иллюзия, за которой стоит воля к власти. «Великие эпохи нашей жизни наступают тогда, когда у нас является мужество переименовать наше злое в наше лучшее». Связь: герои отбрасывают моральные запреты и действуют из чистой воли к власти – над своей жизнью, над чужими судьбами, над деньгами.

8. «Психология бессознательного» (Карл Густав Юнг)
   Тезис: у каждого есть «тень» – тёмная сторона личности, которая прорывается в кризисных ситуациях. «Немного меньше лицемерия и больше знаний о себе пойдут окружающим только на пользу: слишком легко мы переносим на них несправедливость и насилие, которые чиним над собственной природой». Связь: авиакатастрофа высвобождает тень каждого героя: наивная Котёнок становится жестокой, писатель Илюша – убийцей.

9. «Искусство любить» (Эрих Фромм)
   Тезис: любовь – это активная способность, требующая зрелости, заботы и ответственности. Связь: герои не умеют любить по-настоящему, их отношения – это манипуляции и проекции. Они ищут любовь, но находят лишь её суррогаты.

10. «Воля к смыслу» (Виктор Франкл, вторая работа)
    Тезис: отсутствие смысла порождает экзистенциальный вакуум, который человек пытается заполнить властью, деньгами или наслаждениями. Связь: герои «Полёта» находятся в этом вакууме, и все их преступления – лишь попытка заглушить пустоту внутри.