Действие сценическое. Театральное действие

Со зрителем оно становится театральным действием в усмотрении смысла и связанным с ним событием

1. Точная формулировка

Ваш тезис можно развернуть так:

Действие сценическое становится театральным действием тогда, когда в присутствии зрителя возникает усмотрение смысла и связанное с ним событие.

Это очень важное уточнение.

Потому что оно вводит зрителя не как внешнего наблюдателя, не как потребителя спектакля, не как оценивающую инстанцию, а как условие превращения сценического удержания в театральное событие смысла.

Иначе говоря:

актёр может удерживать действие;
сцена может делать действие наблюдаемым;
но театральным событием оно становится тогда, когда зритель усматривает в этом удержании смысл.

2. Действие сценическое и театральное действие

Здесь нужно различить два уровня.

Действие сценическое

Это удерживаемая незавершённая направленность в мнимой, телесной и коммуникативной реальности.

Оно может существовать как процесс актёра.

Оно может быть телесно наблюдаемым.

Оно может быть организовано режиссёром.

Оно может происходить внутри сценической мнимости.

Театральное действие

Это сценическое действие, вошедшее в отношение со зрителем и ставшее событием смысла.

То есть:

сценическое действие становится театральным не просто потому, что происходит на сцене, а потому, что оно усматривается зрителем как смысловое событие.

3. Почему зритель здесь необходим

Без зрителя действие может быть сценическим в техническом или лабораторном смысле.

Актёр удерживает.

Партнёр действует.

Мнимая реальность создана.

Тело делает удержание видимым.

Но театральность в полном смысле требует третьей инстанции:

того, кто не участвует в действии как персонаж, но усматривает его смысл.

Зритель не создаёт действие вместо актёра.

Но он завершает театральную структуру действия как события.

4. Усмотрение смысла

Слово «усмотрение» здесь точнее, чем «понимание».

Понимание может быть рациональным.

Зритель понял сюжет.

Понял идею.

Понял подтекст.

Понял режиссёрский замысел.

Но усмотрение глубже.

Усмотрение означает:

зритель увидел в происходящем не только форму, но смысловую направленность.

Он усмотрел:
    •    что удерживается;
    •    что не может завершиться;
    •    что поставлено на карту;
    •    что изменяется;
    •    что становится событием;
    •    почему происходящее имеет значение.

5. Смысл не равен объяснению

Очень важно.

Театральный смысл не обязательно должен быть объяснён.

Он может быть усмотрен до слов.

До формулировки.

До рационального вывода.

Зритель может ещё не знать, как это назвать, но уже пережить:

здесь что-то произошло.

Это и есть переход от наблюдения формы к событию смысла.

6. Событие как изменение

Событие не равно происшествию.

На сцене может быть много происшествий, но не быть события.

И наоборот.

На сцене может почти ничего внешне не происходить, но событие есть.

Почему?

Потому что событие в логике действия связано с изменением удержания и усмотрением этого изменения зрителем.

Формула:

Событие возникает там, где удерживаемая направленность изменилась так, что зритель усмотрел смысл этого изменения.

7. Зритель как свидетель действия

Зритель в этой системе — не потребитель впечатлений.

Он свидетель.

Но не пассивный свидетель.

Он свидетель усмотрения.

Он не просто видит тело актёра.

Он не просто слышит текст.

Он не просто оценивает спектакль.

Он усматривает смысл удержания.

Именно поэтому зритель необходим не как количество людей в зале, а как инстанция события.

8. Театр как место усмотрения

Театр можно определить так:

театр — это место, где удерживаемое сценическое действие становится событием смысла в присутствии зрителя.

Это не отменяет актёра.

Не отменяет режиссёра.

Не отменяет мнимую реальность.

Но уточняет театральность.

Действие сценическое становится театральным действием не автоматически, а через событие усмотрения.

9. Пример

Актёр стоит в паузе.

Можно увидеть:

он молчит.

Это ещё не усмотрение смысла.

Можно увидеть:

он держит паузу.

Это уже ближе, но всё ещё может быть профессиональным признаком.

Можно усмотреть:

он не может произнести слово, потому что если произнесёт, разрушится последняя связь с другим человеком.

Вот здесь возникает смысл.

И если это усмотрение происходит в зрителе как событие, пауза становится театральным действием.

10. Почему одного удержания недостаточно

Удержание необходимо.

Но для театрального действия его недостаточно.

Потому что удержание может остаться внутри актёра.

Оно может не стать наблюдаемым.

Или стать наблюдаемым, но не стать усмотренным.

Или быть усмотренным только как эффект.

Тогда театральное событие не возникает.

Значит, нужно три условия:
    1.    актёр удерживает;
    2.    сцена делает удержание наблюдаемым;
    3.    зритель усматривает смысл удержания.

11. Три уровня

Первый уровень

Актёрское удержание.

что я удерживаю?

Второй уровень

Сценическая наблюдаемость.

как удержание становится видимым?

Третий уровень

Зрительское усмотрение.

какой смысл события открывается зрителю?

Только соединение этих трёх уровней даёт театральное действие.

12. Усмотрение не есть произвол зрителя

Здесь важно не впасть в другую крайность.

Нельзя сказать:

всё, что зритель усмотрел, и есть театральное действие.

Нет.

Зритель может ошибаться.

Может проецировать.

Может фантазировать.

Может увидеть то, чего действие не удерживало.

Поэтому усмотрение должно быть связано с реальным сценическим удержанием.

Иначе возникает не событие действия, а зрительская проекция.

13. Связь удержания и усмотрения

Правильная формула такая:

театральное действие возникает не из одного актёрского удержания и не из одной зрительской интерпретации, а из связи между удержанием и усмотрением смысла.

Актёр удерживает.

Зритель усматривает.

Между ними возникает событие.

14. Что делает режиссёр

Режиссёр в этой структуре организует условия перехода.

Он должен создать такую сценическую форму, в которой удержание не только существует, но становится усматриваемым.

Не объяснённым.

Не навязанным.

Не иллюстрированным.

А именно усматриваемым.

Режиссёрский вопрос тогда звучит так:

как сделать удержание открытым для усмотрения смысла?

15. Ошибка режиссёра

Режиссёр может подменить усмотрение объяснением.

Он может заставить зрителя понять идею.

Но понимание идеи ещё не событие.

Событие возникает тогда, когда зритель не просто понял, а оказался изменён усмотрением.

Здесь театр отличается от лекции.

Лекция сообщает смысл.

Театр создаёт событие усмотрения смысла.

16. Ошибка актёра

Актёр может удерживать слишком закрыто.

Тогда действие есть, но оно не становится театральным.

Оно остаётся внутренним.

С другой стороны, актёр может слишком демонстрировать.

Тогда исчезает удержание и появляется показ.

В первом случае смысл не открывается.

Во втором случае смысл навязывается.

Настоящее театральное действие требует меры:

удержание должно быть достаточно внутренним, чтобы оставаться живым, и достаточно наблюдаемым, чтобы стать усматриваемым.

17. Ошибка зрителя

Зритель может смотреть только на форму.

Тогда он видит:
    •    красивую сцену;
    •    сильную эмоцию;
    •    яркую пластику;
    •    точный стиль;
    •    эффектную паузу.

Но не усматривает действие.

Такой зритель потребляет признаки.

Он не входит в событие смысла.

18. Театральное действие как событие смысла

Теперь можно дать более строгую формулу:

Театральное действие — это сценическое действие, в котором удерживаемая незавершённая направленность становится для зрителя событием усмотрения смысла.

Это очень важное расширение основной формулы.

Потому что оно включает зрителя без растворения действия в зрительской интерпретации.

19. Почему это важно для экспертного пакета

В экспертном пакете нужно различить:
    •    действие как инвариант;
    •    сценическое действие как наблюдаемое удержание в мнимой телесной реальности;
    •    театральное действие как событие смысла в зрительском усмотрении.

Тогда система становится точнее.

И исчезает путаница между актёрским процессом, сценической формой и театральным событием.

20. Новая трёхчастная формула

Можно зафиксировать так:

Действие удерживается актёром.
Сценическое действие наблюдается на сцене.
Театральное действие усматривается зрителем как событие смысла.

Это сильная формула.

Она разделяет три уровня, которые обычно смешиваются.

21. Событие не принадлежит только сцене

Событие возникает между сценой и зрителем.

Оно не находится полностью в актёре.

Не находится полностью в режиссуре.

Не находится полностью в тексте.

Не находится полностью в зрителе.

Оно возникает в поле встречи.

Это поле можно назвать театральной коммуникативной реальностью.

22. Смысл как то, что удерживается между

Смысл в театре не просто передаётся.

Он удерживается между сценой и зрителем.

Если актёр всё объяснил, усмотрение умирает.

Если актёр всё спрятал, усмотрение не возникает.

Если зритель всё свёл к личной ассоциации, связь с действием теряется.

Поэтому смысл театрального действия всегда межсубъектен.

Он возникает в промежутке.

23. Чеховский пример

В «Вишнёвом саде» продажа имения — внешнее событие.

Но театральное действие возникает тогда, когда зритель усматривает более глубокий смысл:

люди не способны перенести удержание из прошлого в будущее.

Тогда звук топора становится не просто звуком рубки деревьев.

Он становится событием смысла.

Зритель усматривает:

закончился не сад, а способ удержания мира.

24. Пауза как пример

Пауза становится театральным действием не потому, что актёр молчит.

И не потому, что режиссёр поставил паузу.

А потому что зритель усматривает в молчании продолжающееся удержание.

То есть:

в паузе ничего не говорится, но что-то продолжает быть поставлено на карту.

Если зритель это усматривает, пауза становится событием.

25. Телесность как пример

Тело актёра может быть красивым.

Выразительным.

Технически точным.

Но театральное действие возникает не от красоты тела.

А от того, что зритель усматривает через тело направленность, которая ещё не завершена.

Тело становится не объектом любования, а проводником смысла.

26. Зритель как орган завершения незавершённости

Очень осторожно можно сказать так:

зритель не завершает действие результатом, но завершает его театральность усмотрением.

То есть действие остаётся незавершённым внутри сцены.

Но театральное событие возникает в момент, когда эта незавершённость становится смыслом для зрителя.

27. Опасность неправильной формулы

Нельзя сказать:

зритель завершает действие.

Это опасно.

Потому что тогда исчезает незавершённость.

Точнее так:

зритель не завершает действие, а усматривает смысл его незавершённости.

Вот это точнее.

28. Театральность как усмотренная незавершённость

Тогда можно сказать:

театральность действия возникает там, где незавершённость становится усмотренной.

Не просто показанной.

Не просто объяснённой.

А именно усмотренной.

29. Кретовский поворот зрителя

В этой системе зритель перестаёт быть пассивным «смотрящим».

Он становится участником события смысла.

Но не актёром.

Не соисполнителем.

Не соавтором в произвольном смысле.

А свидетелем, через усмотрение которого сценическое действие получает театральное событие.

30. Главный критерий

Чтобы проверить, стало ли действие театральным, нужно спросить:

возникло ли у зрителя усмотрение смысла, связанное с удерживаемой незавершённой направленностью?

Если нет, могло быть:
    •    мастерство;
    •    форма;
    •    исполнение;
    •    эффект;
    •    атмосфера;
    •    выразительность;
    •    концепция.

Но театральное действие могло не состояться.

31. Главное уточнение к теории

Теперь базовую формулу можно расширить:

Действие сценическое — удерживаемая незавершённая направленность в мнимой, телесной и коммуникативной реальности.
Театральным действием оно становится тогда, когда эта направленность входит в зрительское усмотрение смысла и порождает событие.

Это очень сильное добавление.

Оно не разрушает прежнюю формулу.

Оно уточняет её театральный уровень.

32. Последний поворот

Без зрителя действие может быть сценически удержано.

Но с зрителем оно может стать театрально совершившимся.

Не потому что зритель аплодировал.

Не потому что понял идею.

Не потому что оценил форму.

А потому что в нём произошло усмотрение смысла.

То есть сцена стала событием не только для актёра, но и для другого сознания.

Главная формула

Действие сценическое становится театральным действием в присутствии зрителя тогда, когда удерживаемая незавершённая направленность становится предметом усмотрения смысла и порождает связанное с ним событие. Актёр удерживает действие, сцена делает его наблюдаемым, зритель усматривает его смысл; именно в соединении этих трёх уровней возникает театральное действие.

Сжатый тезис

Сценическое действие удерживается актёром; театральным оно становится в зрительском усмотрении смысла.

Самый жёсткий тезис

Театр начинается не там, где человек вышел на сцену, и не там, где другой человек сел в зал. Театр начинается там, где удерживаемая на сцене незавершённая направленность становится для зрителя событием смысла. Без удержания нет действия. Без наблюдаемости нет сценичности. Без усмотрения смысла нет полного театрального события.



Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.