Лебединые сюжеты в цирковом китайском варианте Леб

  "Лебединые сюжеты" в цирковом китайском варианте
"Лебедь", акробатическое драма в двух действиях, Гуаньчжоуский театр акробатических искусств, новая сцена Мариинского театра, 29 апреля 2026 года

Любопытство, как известно, наказуемо. В этом я вновь убедилась, когда решила все-таки посмотреть китайское цирковое представление "Лебедь", показанное на новой сцене Мариинского театра. Ждала цирк, цирк и получила. Буквально, это было  цирковое действо, когда акробатические номера длятся два часа с антрактом. Здесь были представлены все с детства знакомые по советским цирковым программам жанры акробатики– воздушная и партерная акробатика,  силовая и пластическая, парная и групповая акробатика, вольтиж и танцевальная акробатика, а кроме этого в спектакле выступили жонглеры, эквилибристы, канатоходцы. Некоторые номера были довольно рискованными и демонстрировали удивительные способности артистов владеть своим телом, сохранять равновесие в самых невероятных позах и использовать выдающуюся силу мышц. Особой сложностью и зрелищностью отличались финальные эпизоды, когда артистка стояла на пуантах на плечах и голове партнера и принимала рискованные позы - делала арабеск, сильно прогибала корпус назад и вниз, запрокидывая голову. Здесь актриса изображала Одетту и все трюки проделывала в пуантах. Классические балетные па и пластические движения современного балета смешивались с акробатикой и гимнастикой, создавая необычный динамический рисунок силового танца-трюка.
Всё цирковое двухчасовое действо совершалось под музыкальную фонограмму, временами громкую, агрессивную и назойливую, в которой периодически звучали  знаменитые и узнаваемые мелодии Чайковского из "Лебединого озера" - стилизованные фрагменты из увертюры к балету, танец маленьких лебедей, адажио. Соответственно, на сцене появлялись "лебединые сюжеты", иногда вольно и иронично трактуемые. Пародийный танец маленьких лебедей напоминал номер знаменитого мужского балета "Трокадеро де Монте-Карло", который мне довелось видеть в Германии. Артисты падали, танцевали невпопад и вразнобой, делали смешные и странные движения. А тут при втором исполнении танца под эту музыку вообще танцевали ногами в воздухе, стоя вниз головой. В остальных случаях "лебеди" волнообразно двигали "крыльями", которые изображали и руками, и вытянутыми в шпагат ногами при стойке на руках. Надо сказать, что артисты демонстрировали шпагаты часто и во всех видах - в воздухе, в прыжке, в стойке на голове и на вершине акробатической пирамиды.
Несмотря на заявленный сюжет об истории развития и становления юной акробатки Юй Мэн, ее детских тренировках, падении и травме, сомнениях и колебаниях, болезненных видениях и триумфальном возвращении в акробатику, значительная часть представления не имело никакого отношения в этой истории. Она скорее напоминала настоящее цирковое представления, состоящее из номеров различных акробатических, гимнастических и жонглерных жанров.
Конечно, такие акробатические шоу - зрелища на любителя. Я и в детстве их недолюбливала, хотя и понимала, как сложно их выполнять. Они меня не увлекали. Но акробатика была весьма популярна в годы моего детства. В клубе Орджоникидзе (сейчас это Дом молодежи на углу Большого проспекта и 19 линии Васильевского острова), где я занималась танцами, был кружок акробатики для взрослых, и мне не раз приходилось наблюдать, как акробаты-любители (не циркачи) азартно строили пирамиду в три и даже четыре яруса. Кто сегодня может похвастаться тем, что способен такое сделать?
Словом, "Лебедь" меня не увлек, скорее утомил. Но любопытство я свое удовлетворила. Сама захотела, никто не велел. Зато теперь знаю - не мое.
Фотографии взяты с сайта Мариинского театра.