Луиджи Керубини жизнь композитора в эпоху великих

«И долго буду тем любезен я народу,
Что чувства добрые я лирой пробуждал».
(А.С.Пушкин)

    Конец XVIII века стал эпохой кардинальных преобразований по всей  Европе. Пытаясь избежать бурных, разрушительных потрясений, прогрессивный  высокообразованный герцог Тосканский - Пьетро Леопольдо приступил к проведению реформ «сверху».  Наряду с модернизацией экономики и ослаблением влияния инквизиции, герцог первым в мире в 1786 году полностью запретил в Тоскане смертную казнь и пытки. Флоренция в ту пору стала культурным оазисом, привлекавшим к себе интеллектуалов со всей Италии.
    Здесь 14 сентября 1760 года в семье скромного флорентийского музыканта  Бартоломео Керубини родился десятый мальчик, которого назвали Луиджи Карло Зенобио Сальваторе. Потом родилось ещё двое ребятишек, но из всех 12 детей только Луиджи  замирал восторженно при звуках музыки, когда отец играл на клавесине. Потому нередко Бартоломео брал сынишку с собой в флорентийский театр «Пергола»,  где исполнял должность аккомпаниатора на клавесине. И уже в шесть лет отец стал  сам давать Луиджи первые уроки музыки. Когда же мальчику исполнилось 9 лет, его отправили на обучение к  известным местным музыкантам  Бартоломео Феличи и его сыну Алессандро. Здесь Луиджи  постигал основы композиции, гармонии и полифонии. В 13 лет Луиджи Корелли написал и исполнил свою первую крупную работу - торжественную мессу, а к 18 годам в списке его сочинений значилось уже 38 опусов.
    В 1778 году некоторые из ранних духовных сочинений 18-летнего Керубини услышал великий герцог тосканский Пьетро Леопольдо. Он был так очарован юным талантом, что назначил Керубини  высокое персональное содержание. Эти деньги  позволили Луиджи отправиться в Болонью  на обучение к известному итальянскому композитору, дирижеру, теоретику и педагогу -  Джузеппе Сарти. Четыре года, сначала в Болонье, а потом в Милане, где Сарти стал руководителем миланского Кафедрального собора, Керубини постигал основы строгого церковного многоголосия и теорию музыки. Нередко суровый учитель  заставлял Луиджи  переписывать от руки партитуры старых мастеров, чтобы тот глубже проник в тайны творения музыкальных произведений. Но постепенно   маэстро  стал доверять Керубини создание второстепенных арий и небольших фрагментов, которые он включал в свои оперы.   
    В 1784 году Джузеппе Сарти по личному приглашению русской императрицы Екатерины II отправился в Санкт-Петербург. Здесь композитор получил почётную должность придворного капельмейстера и чрезвычайно высокое жалованье. В России композитор писал духовную музыку для православных храмов и помогал Екатерине в создании оперных спектаклей. В 1790 году по тексту, написанному самой императрицей, была создана  грандиозная историческая драма «Начальное управление Олега».  Музыку к ней с монументальными хорами в древнегреческом стиле  сочинил Сарти. Кроме того, он  писал и произведения на злобу дня. По случаю взятия крепости Очаков Сарти написал ораторию «Тебе Бога хвалим». Монументальное произведение исполнялось двойным хором, оркестром, сопровождалось пушечными выстрелами и колокольным звоном. Однако счастливая судьба Сарти была омрачена затеянными против него интригами оперной дивы Луизы Тоди, из-за которых композитор впал в немилость. Спас  его князь Григорий Потёмкин, который поселил Сарти у себя, на юге России.  Здесь Джузеппе Сарти  руководил музыкальной академией Потёмкина, воспитывал русских композиторов и даже сопровождал князя в военных предприятиях. Сменивший Екатерину император Павел I взял Сарти под своё покровительство. После  кончины императора  80-летний Сарти решил вернуться на родину.  Царь Александр I принял его прошение об отставке и наградил композитора за долгую 18-летнюю службу в России щедрой пожизненной пенсией. На обратном пути Сарти решил навестить дочь-певицу, которая вместе с мужем-музыкантом служили при дворе прусской королевы-матери в Берлине. Но здесь измученный дорогой старый композитор  заболел и, не добравшись до Италии,    умер в Берлине 28 июля 1802 года, где и был похоронен в местном соборе.
      Меж тем, по завершении обучения у Сарти 20-летний Керубини начал писать уже свои  оперы. Его первая опера  «Квинт Фабий» сразу привлекла внимание к молодому композитору, и Керубини стал выполнять заказы крупнейших театров Италии. В 1782 году в Ливорно была поставлена его опера-сериа (или серьезная опера) «Адриан в Сирии». В разыгравшейся там любовной драме римский император Адриан побеждает собственную слабость по отношению к пленённой им парфянской царевне и, вернув её жениху, восстанавливает справедливость. Как и положено в серьёзной опере, в завершении драмы побеждают долг, честь и верность. На следующий год в Венеции состоялась премьера комической оперы (опера-буффа) «Супруг троих и муж ни одной». Несмотря на успех, Керубини осознал, что  лёгкий жанр – не его стезя и вернулся к высокой драме. В 1784 году в родном флорентийском театре Делла Пергола с успехом прошла его   опера «Идалида». Она повествует о запретной любви жрицы солнца к испанскому герою, выброшенному волнами моря на берег Перу. Кстати, в это же время и Сарти в петербургском Эрмитаже поставил свою оперу на тот же сюжет и завоевал славу  высшего музыкального авторитета при дворе Екатерины II. Использование одного и того же сюжета разными композиторами никак не возбранялось.
     Только вот Керубини, несмотря на успех своих творений, чувствовал себя скованным рамками тогдашней итальянской оперы с господствующими в ней певцами-кастратами и капризными примадоннами. Опера выглядела как «концерт в костюмах», где нудные речитативы под жидкие звуки клавесина перемежались с отдельными  ариями, в которых певцы  натужно старались продемонстрировать свои  бесконечные вокальные трюки. А Керубини мечтал о создании непрерывного, мощного музыкального потока, на фоне которого раскрывались характеры и  психологические мотивы  поступков героев оперы.
    По счастью, музыкальная слава  Керубини распространилась и за пределы Европы. Осенью 1784 года композитор получил почётное  приглашение  от английского короля-меломана Георга III (См. «Ганноверцы на троне Англии. Георг III»).  В Лондоне Луиджи Керубини занял пост придворного композитора короля и для Королевского театра написал две серьезные оперы. Но важнее этих постановок оказалась встреча с выдающимся итальянским скрипачом-виртуозом Джованни Баттиста Вьётти, с которым Керубини связала   долгая, крепкая дружба, круто изменившая его жизнь.
    Летом 1785 года, отправляясь из Лондона в Париж, Вьётти взял с собой Керубини, чтобы познакомить молодого композитора с французской столицей. Вьётти не только  ввел  Керубини в высший свет, но и представил его королеве Марии-Антуанетте, которой очень понравился и сам  молодой, привлекательный итальянец с копной вьющихся тёмных волос, и его сочинения. После чопорного, несколько странного английского двора, Керубини был очарован изысканным и непринуждённым парижским обществом. Но более всего ему пришлась по душе недавно проведенная композитором Кристофом Глюком радикальная музыкальная реформа. По его замыслу музыка в опере  должна сопровождать  текст  не только при исполнении арий, но звучать постоянно, помогая  ярче выразить чувства героев. В это сквозную музыкальную канву, как в древнегреческой трагедии, естественно вплетались и хор, и  балет. К тому же, увертюра вместо примитивной, бессмысленной заставки, под которую зрители рассаживались в зале,  должна служить эмоциональным импульсом,  подготавливающим слушателя к восприятию драматического сюжета серьёзной оперы, или, как её называли тогда «оперы спасения». Всё это, как нельзя точно, отвечало замыслам самого Керубини.
     Потому, по окончании сезона 1786 года, Керубини, при неустанном содействии Вьётти, покинул Лондон и перебрался в Париж, который с той поры стал его домом. Керубини, которому особенно благоволила королева Мария-Антуанетта, было поручено руководство  театром Месье, принадлежавшим брату короля  Людовика XVI, и назначено высокое жалованье. 
     Однако революционные волнения в Париже и штурм Бастилии 14 июля 1789 года круто изменили жизнь Керубини и его покровителей. Королевскую семью  вывезли из Версаля и поместили под домашний арест в Тюильри. Многие аристократы бежали.  Труппу театра Месье выселили, а огромный зал приспособили для нужд новых властей. Некоторое время иностранцу Керубини пришлось даже скрываться у друзей в тихом нормандском имении. Впрочем, когда появился вновь отстроенный театр, воспринявший своё название от улицы Фейдо, Керубини вернулся в Париж.  Здесь на площадях и улицах города звучала новая музыка, революционные марши, гимны и песни, которые пел народ. Самыми популярными были  «Марсельеза» и «Сa ira», в которой аристократов грозились повесить на фонарях. Керубини, в одночасье  лишившийся королевских покровителей и их поддержки, надо было не просто продолжать жить, но постараться выжить. Парадный камзол он сменил на повседневный костюм и сел за работу. Сама улица подсказывала ему темы и мелодии. Несмолкавшие  воспоминания  о штурме Бастилии требовали подпитки в виде новых  историй о разрушении темниц и   освобождении узников.  Для самого Керубини свобода заключалась в новых горизонтах для творчества, в возможности сочинять музыку не на заказ, а по собственному разумению. В июне 1791 года на сцене только что отстроенного театра Фейдо состоялась премьера оперы Керубини «Лодоиска». В ней повествуется об освобождении  из мрачного замка польского тирана Дурлинского прелестной Лодоиски, возлюбленной благородного графа  Флореского. Графу помогает сочувствующий народ, который берёт замок штурмом (как Бастилию), освобождает девицу  и наказывает злодея. Опера имела колоссальный успех и стала прообразом «опер спасения», где добро всегда побеждает зло. Но поскольку в реальной жизни в Париже стали преследовать иностранцев, то решили имя композитора на афише сократить, чтобы оно звучало по-французски: Луи вместо  Луиджи.
     Когда же во Франции началась эпоха террора, когда на Гревской площади в январе 1793 года казнили короля Франции Людовика XVI, а затем и королеву Марию-Антуанетту, Керубини посоветовали записаться простым музыкантом в ряды Национальной гвардии Парижа. В ту пору  ему приходилось играть на духовых инструментах во время уличных шествий и писать «музыку для масс». Случались и весьма опасные ситуации. Как-то   вечером Керубини с другом  окружила возбуждённая толпа. Узнав в них музыкантов,  разгорячённая орава с угрозами потребовала сыграть для них популярную революционную песню «Са ира». Кто-то сунул в руки Керубини плохонькую скрипку, его другу вручили пылающий факел, и толпа принялась плясать и прыгать под звуки музыки. Только к середине ночи веселье закончилось, и музыкантов отпустили по добру по здорову. Немало помог Керубини написанный им торжественный  «Гимн Братству» для хора, духового оркестра и даже турецких барабанов. Отпечатанные за государственный счёт копии гимна были разосланы по всем департаментам Франции и были рекомендованы для праздничного исполнения. Так что популярный Гимн стал своеобразной «охранной грамотой» для композитора. Безопасности его в мятежной французской столице способствовала и женитьба  в 1794 году на француженке Сесиль Туретт, дочери музыканта бывшей Королевской капеллы. Но женился Керубини по искренней  любви, в браке они счастливо прожили 48 лет и имели трёх детей.
      В том же 1794 году Керубини создал новую «оперу спасения»  - «Элиза». Страдая от неразделённой любви, Флориндо бежит в заледеневшие  горы Сен-Бернара. Отвергшая его Элиза спохватывается и  устремляется вослед за Фернандо. В горах их настигает страшная снежная буря. Но монахи местного приюта спасают влюблённых.  Великолепная постановка оперы с  потрясающими музыкальными картинами страшной бури, снежных лавин и  с успокаивающими народными пастушьими мелодиями  увенчалась грандиозным успехом. И в 1795 году  Керубини был назначен одним из трёх директоров Парижской консерватории.
   Весной 1797 года на сцене театра Фейдо состоялась премьера оперы Керубини «Медея». Древнегреческий миф о страшной мести Медеи своему неверному мужу Ясону. Керубини сопроводил музыкой невероятного, постепенно нарастающего эмоционального накала, в котором звучали боль, безумие и ярость. Однако зрителей, уставших за годы революции и террора от кровавых картин в жизни,  детоубийство на сцене покоробило. К тому же исполнительница главной партии плохо справлялась со своей ролью и сорвала голос. В отличие от публики, Людвиг ван Бетховен, побывавший на спектакле, обняв Керубини, заявил, что считает его «величайшим из ныне живущих композиторов». А пожилой Йозеф Гайдн, назвал Керубини своим «духовным сыном». Своё мнение высказал и присутствовавший в зале  популярный и влиятельный генерал Наполеон Бонапарт, только что вернувшийся из триумфального Итальянского похода. Он публично покритиковал Керубини, заявив, что его музыка «слишком тяжелая, сложная и немецкая» и что он лично предпочитает отдохновенную и лёгкую итальянскую музыку. Не сдержавшись, 37-летний композитор жёстко заметил 28-летнему Бонапарту: «Гражданин генерал, командуйте армиями, а о музыке предоставьте судить тем, кто в ней понимает». Наполеон этой дерзости не забыл и, придя к власти, стал препоручать  государственные музыкальные заказы другим композиторам. Керубини в раздражении даже покинул Париж, переехав в Вену. Там он поставил свою очередную оперу спасения, или героическую оперу «Фаныска». В ней повествуется о польской графине Фаныске, которую похищает жестокий злодей и удерживает её в плену в своем замке, а верный муж пытается Фаныску освободить.  И тут волею прихотливой судьбы Наполеон вскоре тоже оказался в Вене, захватив столицу Австрии в конце 1805 года. Узнав о  пребывании Керубини в  городе, Бонапарт пришел на представление.  Величие музыки, мощь оркестра, а главное, восторженная  реакция австрийской публики так поразили императора, что он неожиданно сменил гнев на милость и назначил Керубини директором своих музыкальных вечеров во дворце Шёнбрунн. Впрочем, по возвращении в Париж  разлад возобновился, оперы Керубини не ставили. А когда Наполеон учредил орден Почетного легиона, он демонстративно не наградил Керубини, хотя тот уже почитался главным композитором Франции. В 1800 году в Париже была поставлена опера «Водовоз».  В ней  простой и храбрый парижский  водовоз Микеле в своей огромной бочке для воды вывозит  и  спасает несправедливо осужденного графа Арманда, а затем и его жену Констансу. В 1804 году эта  опера была поставлена в России на сцене Большого театра. Бетховен очень высоко ценил «Водовоза» Керубини, и использовал либретто этой оперы при написании своей единственной оперы - «Фиделио».
   После падения Наполеона и  прихода к власти Бурбонов, король Людовик XVIII сразу назначил  Керубини руководителем Королевской капеллы с огромным жалованьем. В 1815 году Керубини был удостоен титула Кавалера ордена Почетного легиона, которого композитор так и не дождался от Наполеона. (Тут следует заметить, что это первая степень награды). Кроме того Керубини был назначен руководителем Королевской капеллы. По случаю возвращения Бурбонов на французский престол Керубини написал Торжественный марш и Кантату для хора и оркестра. А для траурной церемонии в память о казненных на гильотине короле Людовике XVI и его супруге Марии-Антуанетте, композитор написал невероятно драматичный и строгий Реквием до минор. Этим гениальным произведением восхищались  Шуман, Верди и Брамс. А Бетховен, считавший Керубини величайшим из современников,  завещал исполнить на своих похоронах именно этот Реквием Керубини. Что и было исполнено   во время траурных церемоний 26 марта 1827 года.
    Со временем Керубини стали почитать как национальное достояние и гордость Франции. В 1822 году Бурбоны утвердили его в должности директора Парижской консерватории, доверив ему  музыкальное образование страны. В 1824 году по случаю восшествия на престол Карла X, Керубини, создал  величественную Коронационную мессу ля мажор. Она была исполнена в древнем Реймском соборе во время роскошной церемонии помазания на царство. Современники окрестили её «симфоническим праздником духа».  В 1825 году Керубини стал уже Офицером ордена Почётного Легиона (это уже вторая степень награды).
     После Июльской революции 1830 года и свержения Карла X 70-летний Керубини хладнокровно и безучастно присягнул новому «королю-гражданину» Луи-Филиппу I, хотя новая власть в целях экономии бюджета распустила Королевскую капеллу, и лишился Керубини должности. Но, оставаясь директором Парижской консерватории, Керубини продолжал воспитывать новое поколение композиторов. Он открыл первые классы для женщин-пианисток и написал учебники по контрапункту, по которым музыканты учились ещё долгие годы.      Уже при короле Луи-Филиппе, на склоне лет, Керубини был возведен в степень Командора ордена Почетного легиона (это третья и высшая степень награды). Так Керубини стал первым в истории музыкантом, получившим все три степени этой  почётной награды за долгие 56 лет жизни во Франции, когда власть в стране сменялась пять раз и устанавливались совершенно разные режимы.
  Керубини скончался 15 марта 1842 года в возрасте 81 года. В процессии к знаменитому парижскому кладбищу Пер-Лашез заслуженного композитора провожал весь Париж. В соответствии с волей покойного  на похоронах звучал его Второй Реквием ре-минор. На памятнике  Керубини величественная муза музыки Эвтерпа венчает бюст композитора лавровым венком.