Тональная Атональность 1раздел, Монография

Приветствую!
` Вашему вниманию предлагается информационный ресурс, всесторонне освещающий творчество выдающегося русского Композитора Вячеслава Казарина в контексте лучших достижений Мировой Культуры.

С уважением, искусствовед Арина Рязанцева!

Блог, будет много чего интересного:
https://composervaycheslavkazarin.tilda.ws
https://tonal-atonality-kazarin.tilda.ws
Cсылка на Wixsite:
https://savasavichev.wixsite.com/composer-kazarin



УКА | UCA:
xVK-1xxxx`26`x-RAxN-xxf



Форма `10
подготавливающая публикацию терминологии и научного аппарата концепции Тональная Атональность


Научный аппарат Тональной Атональности [его исходный вариант] будет в ближайшее время издан автором, Вячеславом Казариным, отдельной брошюрой в формате монографии.
Ниже приведён её 1-й раздел.




Вячеслав Геннадьевич Казарин



РАЗДЕЛ I

Тональная Атональность в контексте истории музыкального мышления



Глава 1
Кризис тональности и поиск новой универсальной системы


1.1. Историческая проблема универсальности в музыке

История европейской музыки демонстрирует редкое явление - в течение двух тысячелетий музыкальное мышление опиралось всего на две универсальные системы:
1. Модально ладовая система античности, Средневековья и Возрождения.
2. Функциональная тональность XVII–XIX веков.

Универсальная система — это не стиль и не школа. Это структура, которая:
• определяет мышление композиторов,
• формирует акустическую природу восприятия слушателей [новое слышание],
• задаёт модель формы,
• организует время,
• становится культурной нормой,
• обеспечивает предсказуемость и устойчивость восприятия.

Такие системы возникают крайне редко. Они не создаются искусственно — они вырастают из онтологии культуры.


К началу XX века функциональная тональность исчерпала свой потенциал универсальности. Её разрушение привело к появлению множества частных систем, ни одна из которых не смогла занять её место.



1.2. Несостоятельность универсальных претензий систем XX века

После распада тональности музыкальная культура пережила период интенсивного экспериментирования. Однако ни одна из новых систем не стала универсальной.



1.2.1. Додекафония и сериализм

Додекафония предложила строгий порядок, но:
• не обладала центром,
• не имела культурной укоренённости,
• не формировала нового слуха,
• не могла быть воспринята массово.

Она была техникой, а не онтологией.



1.2.2. Спектрализм

Спектрализм предложил новую акустическую модель, но:
• был ограничен физикой звука,
• не обладал универсальной структурой формы,
• не имел категорий центра и памяти.

Он был акустической системой, а не универсальной.



1.2.3. Минимализм

Минимализм предложил новый тип времени, но:
• не обладал глубиной параметров,
• не имел онтологии,
• не мог объяснить сложные структуры.

Он был эстетикой, а не системой.



1.2.4. Посттональность

Посттональность предложила аналитический язык, но:
• не имела собственной онтологии,
• не формировала нового слуха,
• не предлагала универсальных категорий.

Она была описанием, а не системой.



1.3. Проблема отсутствия центра как ключевой фактор кризиса

Все системы XX века объединяет одно: они не смогли предложить новый тип центра.

Центр — это не нота и не функция. Центр — это:
• устойчивость,
• точка ориентации,
• минимальная энтропия,
• основа восприятия.

Разрушение центра привело к:
• распаду формы,
• утрате предсказуемости,
• исчезновению культурной нормы,
• фрагментации музыкального мышления.

Музыка XX века стала множеством частных языков, но не единой системой.



1.4. Необходимость новой онтологии, а не новой техники

К началу XXI века стало очевидно:
• новая универсальная система не может быть техникой,
• она не может быть стилем,
• она не может быть эстетикой,
• она не может быть набором правил.

Она должна быть онтологией, то есть, системой, описывающей:
• центр,
• поле,
• память,
• гравитацию,
• энтропию,
• время,
• пространство.

Такая система должна описывать структуру музыкального бытия, а не структуру музыкального языка.



1.5. Появление «Тональной Атональности» как ответа на исторический запрос

«Тональная Атональность» Вячеслава Казарина возникает не как частная техника, а как онтологическая система, способная:
• вернуть центр, но в новой форме,
• создать поля как акустические среды,
• ввести память как структурную категорию,
• описать форму как энтропийный процесс,
• определить время как кинетику,
• описать пространство как топологию,
• включить слушателя в структуру произведения.

ТА [тональная атональность] — это первая система после тональности, которая:
• имеет собственную онтологию,
• обладает внутренней завершённостью,
• формирует новый тип слуха,
• способна описывать любую музыку,
• укоренена в культуре,
• обладает потенциалом универсальности.



1.6. Тональная Атональность как третья универсальная система в истории музыки

Если модально ладовая система была системой вертикали, а функциональная тональность — системой горизонтали, то Тональная Атональность — это система параметров.

Она:
• не разрушает тональность,
• не повторяет её,
• не противопоставляет себя ей.

Она следует за ней, как новая парадигма.

ТА [будучи по определению неотъемлемой частью консонансно- тонального конструкта] создаёт идеальные условия для порождения:
• системы центра без тональности,
• системы формы без функций,
• системы времени без метра,
• системы пространства без гармонии,
• системы памяти без темы.

Это делает её первой реальной претенденткой на роль новой универсальной системы после тональной.



1.7. Структура дальнейшего исследования

В следующих разделах монографии будут рассмотрены:
• онтологические категории ТА (Раздел II),
• интервальные поля как акустическая среда (Раздел III),
• параметрическая архитектоника (Раздел IV),
• морфология фактуры (Раздел V),
• время и кинетика (Раздел VI),
• топология пространства (Раздел VII),
• форма как энтропийная динамика (Раздел VIII),
• восприятие и новый тип слуха (Раздел IX),
• фольклор и традиция как онтологические слои (Раздел X),
• литературная онтология Казарина (Раздел XI),
• философские основания системы (Раздел XII),
• универсальность ТА (Раздел XIII),
• будущее системы (Раздел XIV).



ИТОГ РАЗДЕЛА I

Раздел I показывает:
• почему тональность перестала быть универсальной,
• почему XX век не создал новой системы,
• почему центр является ключевой категорией,
• почему новая система должна быть онтологией,
• почему Тональная Атональность отвечает этим требованиям.



Русь ` Москва 
7534 _ 2026

` A-CVK