В десятку!

Макар Максимович Донской.
В ДЕСЯТКУ! КАК ДОСТИГНУТЬ МАСТЕРСТВА ДРАМАТУРГА И СВЯЗАННОЙ С НИМ ПРОИЗВОДИТЕЛЬНОСТИ ТРУДА.
Запись в литературном дневнике от 27 июня 2026 года.

Драматурги бывают либо плохие, либо хорошие.
Первые пишут плохие пьесы, вторые не пишут пьес.
С.Гитри.



Здесь описываются, как продолжение к уже сказанному прежде, только способы написания художественных произведений, разработанные мною, и какими я пользуюсь непременно с большим успехом.

Мы проследим пошагово путь от идеи до книги.

1. Идея.

Всему предшествует идея, она есть главизна, она символ, безмолвный указатель, и опытный проводник, ведущий читателя по страницам... Примером произведения, возникшего на идее является рассказ американского мастера ужасов Эдгара По. В нем отсутствует замысел.

2. Замысел.

Замыслу предшествует идея. От идеи к замыслу! Примером замысла будет для нас рассказ О, Генри "Вождь краснокожих". В нем нет сюжета, как такового... Только замысел. И не спорьте, критики...

3. Сюжет.

Сюжету должен предшествовать замысел, и обязательно идея. В противном случае, написанное покажется бредом.  Примером сюжета без замысла является роман Жюль Верна "Дети капитана Гранта". Опять же, не стоит набрасываться с опровержениями. Всё именно так.

4. Фабула.

О фабуле много говорят. Называют ее последовательностью частей одной составленной автором истории... Я считаю данный подход ошибочным. И вслед за великим русским писателем Максимом Горьким, берусь утверждать, что фабула — это документальная основа произведения. К ней относятся: места событий, действующие лица, имена и профессии персонажей, антураж, различные описания от жестикуляций героев и их прищуриваний до скрипов проезжающих рессорных бричек. Так вот, эту фабулу нужно собрать. Заранее приготовить! В идеале всё подготовленное должно быть в наличии к моменту написания первой части текста, равной объему главы. К фабуле отнесем и прототипов.

5. Материалы.

От фабулы переход к материалам, само собой — секретным. Писателю следует быть реальным, как автору, а ни в коем случае не представать перед читателем болтуном. Это же очевидно! Потому ищутся долгое время и обрабатываются свидетельства, сходные по сюжету, но не вымышленные. Откуда? Из дневниковых записей, из воспоминаний, из новостей.

6. Наброски.

Параллельно со сбором материалов, следует бы делать относящиеся к абсолютно продуманному и готовому сюжету наброски. Сравнивая их с технологией живописи, я нахожу в них лишь общие черты какой-либо частности. В качестве примера наброска предлагаю ознакомиться с моего пера миниатюрой "Счастлив!" Буквально пара штрихов... И несмотря на самый малый формат творчества должна присутствовать в нем законченность. В отличие от миниатюры, или, как принято говорить: "картинки", набросок может быть выполнен наскоро... Данный способ великолепен еще и потому, что сопоставляя наброски с материалами мы увеличиваем объем текста достойно, интеллектуально, престижно даже, избегая толкотни воды в ступе. Материалы служат подсказкой для создания собственного варианта истолкования трагедии, как выражение уникальности оригинальной трактовки исследуемого, берущегося со вне драматической прозы, события.

7. Эскизы.

Как в живописи существует эскиз, так и в литературе. По моему мнению, литературным эскизом, становится набросок, выписанный, и расширенный, существенно увеличенный за счет материала, и оформленный как готовый текст.

8. Этюды.

Эскиз выполняется грифельно, в нем важно отображение сути в описаниях происходящего феномена. А вот этюд ложится на сюжетный холст  — всегда красками. Что есть прозаичные краски? Они — красивые слова. Данному занятию нужно заблаговременно ежедневно уделять несколько времени, дабы потом, в процессе создания этюда, их гармонично вписать в общую канву... Пусть смарагды и незнакомы большинству читателей, но они драгоценны сами по себе. И без сомнения, увеличат весомость готовой книги, как и небольшого ее фрагмента...

9. Главы.

Этюды складываются в главы произведения или составляют их целиком. Им нужно определить последовательность.

10. Книга.

Книга будет готова, когда составится достаточное число глав, чтобы выразить сюжет. Читатель в моем произведении встретит обычные: пролог, завязку, развитие сюжета и его перипетии, кульминацию, развязку, иногда поворот сюжета, и эпилог.


В заключение, отмечу важность каждого труда литератора. И скажу так. Рамкой картины станет искусно оформленное и стильное увековечивание ее сторон позолотой и резьбой. Также и с книгой. Она должна попасть к издателям-профессионалам, а не к бездарям, выдающим себя за таковых. Для этого нужны средства и хорошая компания добрых молодцев-спонсоров, премного уважающих, даже скажу, без преувеличения любящих, русский язык и русскую культуру.




М.Донской, 2026
PS. Заметка является пропагандой линейного сюжета.