Энциклопедия женской красоты. Глава 8б

Том I. Древний мир. Рождение идеала

Часть 3. Античность и Средиземноморье

Глава 8б. Крит и Микены: Первая красота Эллады

---

8б.1. До Греции: Мир, где женщины правили богами

Представьте себе мир, где женщины не прятались в гинекее, а выходили на свет. Где они танцевали перед священными быками, где их грудь была открыта, а талии — осиные. Где богини были главнее богов, а женщины — их земным отражением.

Это Крит. II тысячелетие до нашей эры. Задолго до Перикла и Сократа, за долго до того, как греки построили свои храмы и написали свои трагедии. Здесь, на большом острове посреди Эгейского моря, расцвела цивилизация, которую мы называем минойской. А за ней — микенская, на материковой Греции.

Минойцы не были «греками» в том смысле, в каком мы привыкли. Они говорили на другом языке, поклонялись другим богам, строили другие дворцы. Но они были предками греков. И их представления о красоте — удивительно свободные, чувственные, почти «современные» — стали фундаментом для всей последующей европейской эстетики.

В этой главе мы увидим, как минойские женщины украшали себя для ритуальных танцев, как микенские царицы носили золотые маски, и как первая «европейская» красота была красотой праздника.

---

8б.2. Минойский Крит: Богини и танцовщицы

Минойская цивилизация (около 2700–1450 гг. до н.э.) — одна из самых загадочных. Мы не знаем их языка (их линейное письмо до сих пор не расшифровано), не знаем их религии, не знаем их политической системы. Но мы знаем их искусство. И оно говорит нам о красоте больше, чем любые тексты.

Фрески Кносса. Во дворце Кносса, который греки позже назвали «Лабиринтом» (потому что он был огромным и запутанным), сохранились сотни фресок. И на них — женщины. Не рабыни, не служанки, не «жёны». А царицы и богини.

«Парижанка» — самая знаменитая минойская фреска. Она изображает молодую женщину с изящным профилем, большими тёмными глазами, чёткими бровями, ярко-красными губами. Её волосы — чёрные, вьющиеся, падают на плечи. Её одежда — яркое платье с открытой грудью. Она выглядит как современная женщина — спустя 3500 лет.

Минойский идеал красоты:

1) Фигура. Тонкая талия, открытая грудь, широкие бёдра. «Песочные часы» — но без преувеличений. Женщины на фресках выглядят гибкими, танцующими, живыми.
2) Одежда. Платья с глубоким декольте, открывающим грудь. Юбки — пышные, многослойные, с оборками. Пояса — тугие, подчёркивающие талию. Минойские женщины не стеснялись своего тела — они его показывали.
3) Причёски. Сложные, с локонами, с лентами, с диадемами. Волосы — чёрные, густые, вьющиеся. Их завивали, укладывали, украшали.
4) Косметика. Подводка для глаз — чёрная, из сажи. Румяна — из красной охры. Губы — ярко-красные, из киновари. Брови — чёткие, дугой. Минойские женщины использовали косметику не «скромно», а открыто. Они хотели быть заметными.
5) Украшения. Золото, серебро, лазурит, сердолик. Серьги, ожерелья, браслеты, кольца. Минойские ювелиры создавали удивительные вещи — с гравировкой, с филигранью, с эмалью.

Ритуальные танцы. Минойские женщины не сидели дома. Они участвовали в ритуалах — танцевали перед священными быками, поднимались на горы, приносили дары богиням. Их красота была красотой движения. Статика не ценилась — ценилась грация, пластика, жизнь.

---

8б.3. Богиня-мать и священный брак

В отличие от классической Греции, где боги-мужчины были главными, у минойцев царили богини. И главная из них — Богиня-Мать, покровительница плодородия, земли, моря, зверей. Её изображали с обнажённой грудью, со змеями в руках, с птицами на голове.

Минойские женщины были её жрицами. Они подражали богине — обнажали грудь, носили змеиные украшения, танцевали в её честь. Их красота была не «украшением», а служением. Красивая женщина — это жрица богини. Её тело — храм.

Священный брак. Как и в Месопотамии, на Крите существовал ритуал «священного брака» — соединения царицы (или жрицы) с богом (или царем-жрецом). Этот ритуал обеспечивал плодородие земли. И для него выбирали самую красивую женщину. Её красота была не личной — она была общей. Она работала на весь народ.

---

8б.4. Микены: Золото, маски и воительницы

Микенская цивилизация (около 1600–1100 гг. до н.э.) пришла на смену минойской. Она была более воинственной, более суровой. Но её красота — не менее впечатляющей.

Золото. Микенские цари и царицы любили золото. Их гробницы (особенно в Микенах и в Пилосе) полны золотых вещей — диадем, ожерелий, браслетов, колец, сосудов. Самая знаменитая находка — «Маска Агамемнона», золотая посмертная маска, которую когда-то считали маской легендарного царя (хотя на самом деле она старше). Это не просто украшение. Это — лицо вечности.

Идеал микенской красоты:

1) Фигура. Более сильная, более мускулистая, чем у минойцев. Микенские женщины были ближе к воительницам, чем к танцовщицам.
2) Одежда. Более строгая, менее открытая, чем минойская. Но украшения — ещё более богатые.
3) Причёски. Волосы — длинные, заплетённые в косы, иногда с золотыми нитями.
4) Украшения. Золото — главный металл. Золотые диадемы, золотые серьги, золотые браслеты, золотые ожерелья. Микенские женщины носили на себе целые состояния.
5) Косметика. Как и минойцы, микенские женщины использовали подводку для глаз, румяна, помаду. Но их макияж был более «воинственным» — чёткие линии, яркие контрасты.

Женщины-воительницы. Микенские женщины не были заперты дома. Они участвовали в охоте, в ритуалах, возможно — в войне (археология находит женские захоронения с оружием). Их красота была красотой силы.

---

8б.5. Влияние на классическую Грецию

Крит и Микены не исчезли бесследно. Их идеи — о женской красоте, о свободе тела, о связи красоты и священного — перешли в классическую Грецию.

1) Открытая грудь. В классической Греции женщины уже не носили платья с глубоким декольте (мода изменилась). Но идея о том, что женское тело прекрасно и не должно быть скрыто, осталась — в статуях Афродиты, в живописи, в поэзии.
2) Гибкость и грация. Минойские танцовщицы стали прообразом греческих муз и харит. Красота как движение — эта идея осталась.
3) Золото. Микенская любовь к золоту перешла в греческую ювелирную традицию. Золотые украшения греческих женщин — наследники микенской роскоши.
4) Богини. Минойские богини-матери трансформировались в греческих богинь — Афродиту, Артемиду, Афину. Женская красота осталась священной.

---

8б.6. Что мы берём с собой из Крита и Микен

Крит и Микены оставляют нам несколько важных уроков.

1) Красота может быть свободной. Минойские женщины не стыдились своего тела. Они показывали его — открыто, гордо, радостно. Это не «разврат» — это свобода.
2) Красота — это движение. Минойские танцовщицы показали: красота не статична. Она в жесте, в походке, в танце. Красота — это жизнь.
3) Красота — это священное. Минойские жрицы подражали богине. Их красота была частью ритуала. Красота не «украшает» — она служит.
4) Красота — это сила. Микенские женщины были сильными. Их красота была красотой воительниц. Красота не делает женщину слабой — она делает её могущественной.