Парадоксы большинского романа. 2. Протороман

"Моя благоверная написала большинский роман и сегодня будет читать его вслух..."
"Ионыч" (А.П.Чехов)



Тезис:А про роман "И это все о ней" все соответствует тем самым общепринятым определениям романа. Время, перемены, развитие героев, смысловые нагрузки, история. Все на месте.
Так что рецензировал я именно роман.


Антитезис:Вот все эти твои характеристики как раз свидетельство "большинского" ,но не романа А может быть мы даже имеем дело с ' ни разу не писателем" или " никаким не прозаиком" .Бессознательный " некакизм" он как и "неразизм " сознательный -одно и то же.

Но вынесем за скобки сайтовские ники и самих себя.Попробуем осмыслить в самом деле непростое явление,выходящее за рамки примитивных школярских догм.Начну ,однако,с посильного антитезиса твоим тезисам.Все что ты перечислил, как признаки романа - не то, чтобы мимо,но как бы та мелочь, которая беспрепятственно проходит в крупную ячею главной сути проблемы.Прежде всего,уже употребив столько слов, ты ни разу не упоминал ни о символах,ни о метафорах,ни об архетипах,ни о реминисценциях,ни о диалоговой полифонии.Это , конечно, не все, что должно наличествовать в романе. Но...Пока хватит и этого. Кстати,мало кто из пользователей сетей подозревает о том ,что все это существенные ,если не главные элементы художественности.Эта слепота порождает уродство перфекционизма- будут вылавливать орфографических "блох",не приметив слона главной ошибки -того, что написанное " прои" не соответствует критериям художественности.

Итак начнем с проторомана,формирование которого начиналось в дописьменный период и уходит корнями в традиции шаманизма,жречества,волхования ,пророчества,практик ясновидения и предсказаний оракулов .Первые записанные эпосы и прорицания уже обладают всеми необходимыми родовыми признаками романа .Не только " Золотой Осел" Апулея ( позже " вставные романы в романе" будут использованы и в " Декамерона" Боккаччо,и в " Мастере и Маргарите" Михаила Булгакова ), но эти черты мы видим и в диалогах Платона ( позже в виде открытого Михаилом Бахтиным "полифонизма" эту диалоговость щедро эксплуатирует Достоевский. ) Более того - у Ф.М.Достоевского герой не только персонаж,но и идея.Совсем ,как в " Книге Иова",представляющей собою развернутый диалог - спор о бытии злого-доброго Бога с участием не только собеседников несчастного Иова,но и самого Бога и Дьявола .При этом библейская книга имеет рамочную композицию.А она тоже стала одним из широко используемых романистами приемов.

Что же дальше? Тут, уж извини, я намерен прибегнуть к аллегории из квантовой механики в духе историка Переслегина. К тому же вс дальним прицелом небольшой саморекламы, потому, как по счастью присутствующая на сайте Елена Пан вот уже второй из не читанных тобой моих романов отрецензировала именно с момощью концептов квантовой механики.И я намерен её цитировать.Тем паче, что она дала на то согласие.Да и пишет потрясающе, вполне отдавая себе отчет в том,что такое художественное слово.Тем самым мы обратимся  к двоякой корпускулярно - волновой сущности художественного произведения,воплощённого в тексте,если оно таковое, конечно.