Действие сценическое и измерение

1. Постановка

Слово «измерение» точнее, чем просто «признак».

Признак можно перечислить.

Измерение задаёт пространство существования.

Если действие сценическое — это удерживаемая незавершённая направленность, то оно не находится в одном плоском уровне. Оно существует сразу в нескольких измерениях.

Именно поэтому его так легко спутать с чем-то одним:

с движением,

с целью,

с эмоцией,

с ролью,

с конфликтом,

с телом,

с паузой,

с формой,

со зрительской реакцией.

Но действие сценическое не равно ни одному отдельному измерению. Оно возникает тогда, когда несколько измерений сходятся в живом удержании.

2. Измерение как способ видеть действие

Измерение отвечает на вопрос:

с какой стороны действие становится различимым?

Не просто:

из чего оно состоит?

А:

в каком измерении оно проявляется?

Например, в телесном измерении действие видно через тело.

В коммуникативном — через партнёра.

В смысловом — через зрительское усмотрение.

В мнимом — через условные обстоятельства.

В процессуальном — через удержание незавершённости.

Но ни одно измерение не исчерпывает действия.

3. Главное измерение

Главное измерение действия сценического — измерение удержания.

Потому что действие не просто происходит.

Оно удерживается.

События могут происходить.

Движения могут выполняться.

Реплики могут произноситься.

Эмоции могут возникать.

Но действие как действие существует только там, где актёр удерживает незавершённую направленность.

Поэтому первое измерение:

измерение удержания.

В нём главный вопрос:

что не даётся распасться?

4. Измерение направленности

Второе измерение — направленность.

Действие всегда куда-то обращено.

К другому.

К будущему.

К невозможному.

К изменению.

К сохранению.

К отказу.

К признанию.

К спасению.

К смыслу.

Если нет направленности, есть состояние, атмосфера, образ, настроение, пластика, поза, но нет действия.

Направленность — это вектор действия.

В этом измерении главный вопрос:

куда обращено существование актёра?

5. Измерение незавершённости

Третье измерение — незавершённость.

Действие живёт не в результате.

Оно живёт в открытом «ещё не».

Ещё не сказано.

Ещё не решено.

Ещё не потеряно.

Ещё не раскрыто.

Ещё возможно.

Ещё опасно.

Ещё не стало прошлым.

Если действие завершено, остаётся итог.

А итог можно изображать, но его уже нельзя удерживать как живое действие.

В этом измерении главный вопрос:

открыто ли будущее действия?

6. Три первичных измерения

Удержание, направленность и незавершённость — это три первичных измерения инварианта.

Они образуют внутреннюю трёхмерность действия.

Если убрать одно, действие исчезает.

Направленность без удержания — импульс.

Удержание без направленности — фиксация формы.

Направленность без незавершённости — исполнение результата.

Незавершённость без направленности — хаос.

Удержание без незавершённости — зажим.

Только вместе они дают действие.

7. Измерение мнимой реальности

Четвёртое измерение — мнимость.

Сценическое действие происходит не в бытовой реальности, а в мнимой.

Комната может быть условной.

Смерть может быть условной.

Время может быть условным.

Персонаж может быть созданным.

Но удержание должно быть реальным.

Формула:

обстоятельства мнимы, действие реально.

Мнимость — это не обман.

Это особая среда, в которой действие становится сценически возможным.

В этом измерении главный вопрос:

в какой мнимой реальности удерживается действие?

8. Измерение телесности

Пятое измерение — телесность.

Действие не видно напрямую.

Зритель не видит «направленность» как абстракцию.

Он видит тело.

Дыхание.

Взгляд.

Голос.

Остановку.

Поворот.

Микросдвиг.

Напряжение.

Мерцание.

Тело не является действием само по себе.

Но через тело удержание становится наблюдаемым.

Формула:

телесность — предел наблюдаемости действия.

В этом измерении главный вопрос:

как удержание становится видимым через тело?

9. Измерение паузы

Пауза — особое измерение проверки.

Не всякая пауза является действием.

Но пауза показывает, есть ли действие.

Пока звучит текст, действие можно перепутать со смыслом слов.

Пока есть движение, его можно перепутать с активностью.

Пока есть конфликт, его можно перепутать с драматической машиной.

Но в паузе остаётся голое удержание.

Если оно есть — пауза жива.

Если нет — пауза мертва.

В этом измерении главный вопрос:

продолжается ли действие без внешней опоры?

10. Измерение партнёра

Действие не замкнуто.

Оно существует в отношении.

Партнёр — это не обязательно другой актёр.

Партнёром может быть предмет, пространство, зал, тишина, память, отсутствие, сопротивление, будущий исход.

Партнёр — это то, что способно изменить удержание.

Если партнёр ничего не меняет, действие превращается в схему.

В этом измерении главный вопрос:

что меняет удержание?

11. Измерение зрительского поля

Сценическое действие удерживается актёром.

Но театральным действием оно становится в зрительском поле.

Зритель не просто смотрит.

Он усматривает смысл удерживаемой незавершённости.

Поэтому появляется измерение зрительской направленности.

В нём действие выходит из чисто сценического режима и становится театральным событием.

Формула:

действие сценическое удерживается актёром; действие театральное возникает в зрительском поле направленности.

В этом измерении главный вопрос:

стало ли удержание событием смысла для зрителя?

12. Измерение смысла

Смысл не добавляется к действию извне.

Он возникает там, где удерживаемая незавершённость усматривается как значимая.

Не всё понятное смыслово.

Не всё эффектное событийно.

Не всё эмоциональное глубоко.

Смысловое измерение действия начинается там, где зритель или партнёр входит в вопрос:

что здесь удерживается и почему это имеет значение?

В этом измерении действие становится не только сценическим процессом, но событием смысла.

13. Измерение формы

Форма — тоже измерение.

Но не основание.

Форма делает действие организованным и видимым.

Она даёт контур.

Ритм.

Повторяемость.

Композицию.

Структуру.

Но форма всё время стремится стать хозяином.

Она хочет сказать:

я и есть действие.

Кретовский инвариант возвращает форму на место:

форма служит удержанию или заменяет его?

В этом измерении главный вопрос:

форма проводит действие или подменяет его собой?

14. Измерение ложного следа

Это диагностическое измерение.

Действие сценическое постоянно окружено похожими на него явлениями.

Эмоция похожа на действие.

Пауза похожа на глубину.

Конфликт похож на напряжение.

Форма похожа на событие.

Постдраматический фрагмент похож на свободу.

Теория похожа на понимание.

Ложный след — это признак действия, выдающий себя за действие.

В этом измерении главный вопрос:

не принял ли я след за действие?

15. Измерение времени

Время действия — не просто длительность сцены.

Не хронометраж.

Не скорость.

Не темп.

Время действия — это время удерживаемого «ещё не».

Пока будущее открыто, действие живёт.

Когда будущее закрыто, действие становится результатом.

Актёр знает финал, но должен удерживать настоящее как незавершённое.

В этом измерении главный вопрос:

живёт ли сцена в открытом будущем или исполняет известный итог?

16. Измерение риска

Действие требует риска.

Не обязательно внешнего опасного риска.

А риска распада удержания.

Можно потерять направленность.

Можно уйти в форму.

Можно спрятаться в эмоцию.

Можно преждевременно сыграть результат.

Можно замкнуться в технике.

Можно перестать быть изменяемым партнёром.

Риск — это измерение живого действия, потому что удержание не гарантировано.

В этом измерении главный вопрос:

что может сейчас сорваться?

17. Измерение свободы

Свобода действия — не произвол.

Не делание «как хочу».

Свобода — это способность сохранять направленность, не становясь рабом формы, цели, страха или результата.

Актёр может быть свободен внутри точной формы.

И несвободен внутри внешней импровизации.

В этом измерении главный вопрос:

свободно ли удержание или оно подчинено автоматизму?

18. Измерение ответственности

Действие имеет этическое измерение.

Актёр отвечает за удержание.

Режиссёр отвечает за условия удержания.

Педагог отвечает за то, чтобы не убить незавершённость ученика.

Критик отвечает за различение действия и его подмен.

Зритель отвечает за качество усмотрения.

В этом измерении главный вопрос:

не разрушаю ли я удержание у себя или у другого?

19. Измерение культуры

Действие сценическое открывает более широкий культурный уровень.

Культура тоже может удерживать живой вопрос.

А может хранить формы без действия.

Ритуалы.

Институции.

Тексты.

Память.

Школы.

Каноны.

Всё это может жить, если удерживает направленность.

И мертветь, если остаётся только форма.

В этом измерении главный вопрос:

что удерживает культура?

20. Измерение человека

Самый глубокий уровень — антропологический.

Театр делает видимым то, что относится к человеку вообще.

Человек — существо, способное удерживать незавершённую направленность без гарантии результата.

В любви.

В исследовании.

В верности.

В гражданской позиции.

В творчестве.

В страхе.

В ожидании.

В ответственности.

Театр показывает эту структуру в концентрированной форме.

В этом измерении главный вопрос:

что делает человека существом удержания?

21. Измерение корпуса

Корпус Кретова тоже имеет измерение действия.

Он не должен быть просто архивом текстов.

Он должен удерживать вопрос.

Если корпус превращается в набор формул, он становится формой без действия.

Если корпус продолжает различать действие и подмены, он жив.

В этом измерении главный вопрос:

корпус удерживает инвариант или только хранит его формулы?

22. Измерение трактата

Трактат — завершённая форма.

Но он посвящён незавершённости.

Поэтому его парадокс:

трактат должен быть завершён как книга и незавершён как действие.

Он не должен закрыть вопрос.

Он должен передать способность удерживать вопрос дальше.

В этом измерении главный вопрос:

трактат завершает мысль или открывает орган различения?

23. Измерение и координата

Теперь можно точнее развести понятия.

Координата указывает положение действия в системе.

Измерение раскрывает способ его существования.

Координата спрашивает:

где находится действие относительно удержания, тела, партнёра, зрителя?

Измерение спрашивает:

каким способом действие существует в удержании, теле, партнёре, зрителе?

Координата больше диагностична.

Измерение больше онтологично.

Оба слова нужны, но «измерение» глубже.

24. Измерение и ось

Ось одна:

удержание незавершённой направленности.

Измерений много.

Ось удерживает целостность.

Измерения раскрывают объём.

Без оси измерения распадаются в перечень тем.

Без измерений ось остаётся слишком абстрактной.

Поэтому в корпусе Кретова нужны оба уровня:

ось — чтобы не потерять центр;
измерения — чтобы развернуть действие во всей полноте.

25. Многомерность действия

Действие сценическое многомерно.

Именно поэтому его нельзя свести к простому определению вроде:

актёр что-то делает.

Или:

персонаж стремится к цели.

Или:

на сцене происходит событие.

Это слишком плоско.

Действие возникает как пересечение измерений:

удержание,

направленность,

незавершённость,

мнимость,

телесность,

партнёрство,

пауза,

форма,

зрительское поле,

смысл.



Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.