Краткосрочное удовольствие снимает напряжение —
Автоматически воспроизводит опьянение наплывами;
Побочное действие текущего наслаждения,
Хаотичная погоня с сиюминутными порывами.
Туман! Сизый дым клубит из губ мужика,
Чувство знакомое, присутствие табака.
«Награда» — почти без участия воли,
В курилке папироску девушка смолит.
Вечером откупорить бутыль алкоголя...
После работы, на троих, прямо в холе;
Гурман на природе, программа на воле,
Рестораны, пивные, в народе, рюмку изволят.
Курить, выпивать, при себе сигареты и спички —
Внутренний порядок как база привычки.
Отказ от наслаждения как фильтр
© Copyright: Василий Смолкин, 2026
Свидетельство о публикации №226070100740
Свидетельство о публикации №226070100740
Рецензии
Крат-ко-сро́ч-но-е у-до-во́ль-стви-е сни-ма́-ет на-пря-же́-ни-е —
Ав-то-ма-ти́-че-ски вос-про-из-во́-дит о-пья-не́-ни-е на-плы-ва́-ми;
По-бо́ч-но-е де́й-стви-е те-ку́-ще-го на-сла-жде́-ни-я,
Ха-о-ти́ч-на-я по-го́-ня с си-ю-ми-ну́т-ны-ми по-ры́-ва-ми.
Ту-ма́н! Си́-зый ды́м клу-би́т из гу́б му-жи́-ка,
Чу́в-ство зна-ко́-мо-е, при-су́т-стви-е та-ба-ка́.
«На-гра́-да» — по-чти́ без у-ча́-сти-я во́-ли,
В ку-ри́л-ке па-пи-ро́с-ку де́-вуш-ка смо-ли́т.
Ве́-че-ром от-ку́-по-рить бу-ты́ль ал-ко-го́-ля…
По́с-ле ра-бо́-ты, на тро-и́х, пря́-мо в хо́-ле;
Гур-ма́н на при-ро́-де, про-гра́м-ма на во́-ле,
Ре-сто-ра́-ны, пив-ны́-е, в на-ро́-де, рю́м-ку из-во́-лят.
Ку-ри́ть, вы-пи-ва́ть, при се-бе́ си-га-ре́-ты и спи́ч-ки —
Вну́т-рен-ний по-ря́-док как ба́-за при-вы́ч-ки.
😊
1. «Крат-ко-сро́ч-но-е у-до-во́ль-стви-е сни-ма́-ет на-пря-же́-ни-е»
Слоги: 14.
Анализ: ударные на 3, 8, 11, 13 — нет чёткой схемы. Начало строки (1–3) опирается на хорей (ударные на нечётных), дальше ритм «плывёт» из‑за длинных слов.
Вывод: преимущественно хореическая интонация в начале, далее свободный ритм.
2. «Ав-то-ма-ти́-че-ски вос-про-из-во́-ди-т о-пья-не́-ни-е на-плы-ва́-ми»
Слоги: 17.
Анализ: ударения на 4, 10, 14, 17 — ближе к ямбу (чётные позиции), но интервалы между ударениями разные, из‑за чего размер «ломается».
Вывод: ямбическая опора, но сильно нарушенная.
3. «По-бо́ч-но-е де́й-стви-е те-ку́-ще-го на-сла-жде́-ни-я»
Слоги: 14.
Анализ: 2, 5, 8, 12 — нет строгой схемы; 2, 8 и 12попадают на чётные (ямб), 5 выбивается.
Вывод: смешанная интонация, ближе к свободному ритму.
4. «Ха-о-ти́ч-на-я по-го́-ня с си-ю-ми-ну́т-ны-ми по-ры́-ва-ми»
Слоги: 16.
Анализ: 3, 6, 11, 14 — нет чётного/нечётного чередования; 3 и 11 даёт намёк на хорей 6 и 14 ямб
Вывод: свободный ритм с элементами обоих размеров.
5. «Ту-ма́н! Си́-зый ды́м клу-би́т из гу́б му-жи́-ка»
Слоги: 12.
Анализ: здесь сразу видно чередование: 1 (хорей), 2 (ямб), 3 (хорей), 6 (ямб), 8 (ямб), 10 (ямб). Получается «перекличка» размеров.
Вывод: ярко выраженная смешанная интонация; хорей и ямб чередуются.
6. «Чу́в-ство зна-ко́-мо-е, при-су́т-стви-е та-ба-ка́»
Слоги: 12.
Анализ: 1, 4, 7, 12 — нечётные и чётные перемешаны, но начало (1, 7) явно хореическое.
Вывод: хореическая интонация преобладает.
7. «„На-гра́-да“ — по-чти́ без у-ча́-сти-я во́-ли»
Слоги: 11.
Анализ: 2 (ямб), 5 (Хорей), 7 (Хорей), 9 (Хорей).
Вывод: в начале — намёк на ямб, далее Хорей.
8. «В ку-ри́л-ке па-пи-ро́с-ку де́-вуш-ка смо-ли́т»
Слоги: 12.
Анализ: 3, 7, 9, 12 — нет чётной/нечётной регулярности; 3 и 7 ближе к хорею.
Вывод: преобладает хореическая интонация.
9. «Ве́-че-ром от-ку́-по-рить бу-ты́ль ал-ко-го́-ля…»
Слоги: 12.
Анализ: 1 (хорей), 4 (ямб), 7 (хорей), 11 (хорей) — хорей явно доминирует.
Вывод: хорей как ведущая интонация.
10. «По́с-ле ра-бо́-ты, на тро-и́х, пря́-мо в хо́-ле;»
Слоги: 11.
Анализ: 1 (хорей), 4 (ямб), 7 (хорей), 8 (ямб), 10 (ямб). Снова «перекличка».
Вывод: чередование хорея и ямба.
11. «Гур-ма́н на при-ро́-де, про-гра́м-ма на во́-ле,»
Слоги: 12.
Анализ: 2 (ямб), 5 (Хорей), 7 (хорей), 11 (хорей).
Вывод: хорей, явное преобладание одного размера.
12. «Ре-сто-ра́-ны, пив-ны́е, в на-ро́-де, рю́м-ку из-во́-лят.»
Слоги: 13.
Анализ: 3 (хорей), 6 (ямб), 10 (ямб), 11 (хорей), 13 (хорей). Хорей явно чаще.
Вывод: преобладает хорей.
13. «Ку-ри́ть, вы-пи-ва́ть, при се-бе́ си-га-ре́-ты и спи́ч-ки —»
Слоги: 14.
Анализ: 3 (хорей), 6 (ямб), 8 (Хорей), 12 (ямб), 14 (ямб).
Вывод: смешанный ритм с элементами ямба и хорея.
14. «Вну́т-рен-ний по-ря́-док как ба́-за при-вы́ч-ки.»
Слоги: 12.
Анализ: 1 (хорей), 5 (хорей), 7 (хорей), 11 (хорей).
Вывод: чётко выраженная хореическая интонация
Василий Смолкин 01.07.2026 10:48 • Заявить о нарушении
Ав-то-ма-ти́-че-ски вос-про-из-во́-дит о-пья-не́-ни-е на-плы-ва́-ми;
По-бо́ч-но-е де́й-стви-е те-ку́-ще-го на-сла-жде́-ни-я,
Ха-о-ти́ч-на-я по-го́-ня с си-ю-ми-ну́т-ны-ми по-ры́-ва-ми.
Ту-ма́н! Си́-зый ды́м клу-би́т из гу́б му-жи́-ка,
Чу́в-ство зна-ко́-мо-е, при-су́т-стви-е та-ба-ка́.
«На-гра́-да» — по-чти́ без у-ча́-сти-я во́-ли,
В ку-ри́л-ке па-пи-ро́с-ку де́-вуш-ка смо-ли́т.
Ве́-че-ром от-ку́-по-рить бу-ты́ль ал-ко-го́-ля…
По́с-ле ра-бо́-ты, на тро-и́х, пря́-мо в хо́-ле;
Гур-ма́н на при-ро́-де, про-гра́м-ма на во́-ле,
Ре-сто-ра́-ны, пив-ны́-е, в на-ро́-де, рю́м-ку из-во́-лят.
Ку-ри́ть, вы-пи-ва́ть, при се-бе́ си-га-ре́-ты и спи́ч-ки —
Вну́т-рен-ний по-ря́-док как ба́-за при-вы́ч-ки.
😊
1. «Крат-ко-сро́ч-но-е у-до-во́ль-стви-е сни-ма́-ет на-пря-же́-ни-е»
Слоги: 14.
Анализ: ударные на 3, 8, 11, 13 — нет чёткой схемы. Начало строки (1–3) опирается на хорей (ударные на нечётных), дальше ритм «плывёт» из‑за длинных слов.
Вывод: преимущественно хореическая интонация в начале, далее свободный ритм.
2. «Ав-то-ма-ти́-че-ски вос-про-из-во́-ди-т о-пья-не́-ни-е на-плы-ва́-ми»
Слоги: 17.
Анализ: ударения на 4, 10, 14, 17 — ближе к ямбу (чётные позиции), но интервалы между ударениями разные, из‑за чего размер «ломается».
Вывод: ямбическая опора, но сильно нарушенная.
3. «По-бо́ч-но-е де́й-стви-е те-ку́-ще-го на-сла-жде́-ни-я»
Слоги: 14.
Анализ: 2, 5, 8, 12 — нет строгой схемы; 2, 8 и 12попадают на чётные (ямб), 5 выбивается.
Вывод: смешанная интонация, ближе к свободному ритму.
4. «Ха-о-ти́ч-на-я по-го́-ня с си-ю-ми-ну́т-ны-ми по-ры́-ва-ми»
Слоги: 16.
Анализ: 3, 6, 11, 14 — нет чётного/нечётного чередования; 3 и 11 даёт намёк на хорей 6 и 14 ямб
Вывод: свободный ритм с элементами обоих размеров.
5. «Ту-ма́н! Си́-зый ды́м клу-би́т из гу́б му-жи́-ка»
Слоги: 12.
Анализ: здесь сразу видно чередование: 1 (хорей), 2 (ямб), 3 (хорей), 6 (ямб), 8 (ямб), 10 (ямб). Получается «перекличка» размеров.
Вывод: ярко выраженная смешанная интонация; хорей и ямб чередуются.
6. «Чу́в-ство зна-ко́-мо-е, при-су́т-стви-е та-ба-ка́»
Слоги: 12.
Анализ: 1, 4, 7, 12 — нечётные и чётные перемешаны, но начало (1, 7) явно хореическое.
Вывод: хореическая интонация преобладает.
7. «„На-гра́-да“ — по-чти́ без у-ча́-сти-я во́-ли»
Слоги: 11.
Анализ: 2 (ямб), 5 (Хорей), 7 (Хорей), 9 (Хорей).
Вывод: в начале — намёк на ямб, далее Хорей.
8. «В ку-ри́л-ке па-пи-ро́с-ку де́-вуш-ка смо-ли́т»
Слоги: 12.
Анализ: 3, 7, 9, 12 — нет чётной/нечётной регулярности; 3 и 7 ближе к хорею.
Вывод: преобладает хореическая интонация.
9. «Ве́-че-ром от-ку́-по-рить бу-ты́ль ал-ко-го́-ля…»
Слоги: 12.
Анализ: 1 (хорей), 4 (ямб), 7 (хорей), 11 (хорей) — хорей явно доминирует.
Вывод: хорей как ведущая интонация.
10. «По́с-ле ра-бо́-ты, на тро-и́х, пря́-мо в хо́-ле;»
Слоги: 11.
Анализ: 1 (хорей), 4 (ямб), 7 (хорей), 8 (ямб), 10 (ямб). Снова «перекличка».
Вывод: чередование хорея и ямба.
11. «Гур-ма́н на при-ро́-де, про-гра́м-ма на во́-ле,»
Слоги: 12.
Анализ: 2 (ямб), 5 (Хорей), 7 (хорей), 11 (хорей).
Вывод: хорей, явное преобладание одного размера.
12. «Ре-сто-ра́-ны, пив-ны́е, в на-ро́-де, рю́м-ку из-во́-лят.»
Слоги: 13.
Анализ: 3 (хорей), 6 (ямб), 10 (ямб), 11 (хорей), 13 (хорей). Хорей явно чаще.
Вывод: преобладает хорей.
13. «Ку-ри́ть, вы-пи-ва́ть, при се-бе́ си-га-ре́-ты и спи́ч-ки —»
Слоги: 14.
Анализ: 3 (хорей), 6 (ямб), 8 (Хорей), 12 (ямб), 14 (ямб).
Вывод: смешанный ритм с элементами ямба и хорея.
14. «Вну́т-рен-ний по-ря́-док как ба́-за при-вы́ч-ки.»
Слоги: 12.
Анализ: 1 (хорей), 5 (хорей), 7 (хорей), 11 (хорей).
Вывод: чётко выраженная хореическая интонация
Василий Смолкин 01.07.2026 10:48 • Заявить о нарушении