Действие сценическое. Минимальные условия...

Минимальные условия как основа театрального действия

1. Главный переход

Одно из принципиальных различений в авторской концепции Кретова состоит в том, что нельзя смешивать действие сценическое и действие театральное.

Сценическое действие принадлежит прежде всего актёру.

Театральное действие возникает только тогда, когда к сценическому действию присоединяется зрительское поле направленности.

Поэтому минимальные условия сценического действия и минимальные условия театрального действия не совпадают.

Театральное действие требует ещё одного уровня организации.

2. Минимум сценического действия

Если принять инвариант Кретова, то сценическое действие возможно при наличии минимального ядра:

удерживаемой направленности;

её незавершённости;

непрерывного удержания;

мнимой сценической реальности;

телесной проявленности;

возможности изменения через партнёра.

Этого достаточно, чтобы говорить:

на сцене существует действие.

Но этого ещё недостаточно, чтобы возник театр.

3. Что добавляет театр

Театр начинается не там, где появился зритель как физическое лицо.

Человек может сидеть в зале и не быть участником театрального действия.

Театр возникает тогда, когда зритель входит в процесс усмотрения удерживаемой направленности.

Именно поэтому можно сказать:

действие сценическое является необходимым, но недостаточным условием действия театрального.

4. Первое минимальное условие театрального действия

Первое условие —

наличие подлинного сценического действия.

Без него всё остальное становится невозможным.

Если актёр не удерживает незавершённую направленность, зрителю нечего усматривать.

Он может восхищаться техникой.

Может оценивать декорации.

Может сопереживать сюжету.

Но театрального действия ещё нет.

Следовательно:

первое основание театрального действия — живое действие сценическое.

5. Второе минимальное условие

Второе условие —

открытость сценического действия зрителю.

Удержание не должно быть замкнутым.

Оно должно быть принципиально доступным для усмотрения.

Не объяснённым.

Не расшифрованным.

А открытым.

Это разные вещи.

Можно ничего не объяснять зрителю и при этом полностью открыть ему процесс удержания.

И наоборот.

Можно объяснить всё и ничего не открыть.

6. Третье минимальное условие

Третье условие —

наличие зрительского поля направленности.

Зритель должен перестать быть наблюдателем формы.

Он становится участником процесса усмотрения.

Именно здесь возникает театр.

Не актёр производит театральное действие в одиночку.

Не зритель производит его самостоятельно.

Оно возникает между ними.

7. Четвёртое минимальное условие

Четвёртое условие —

усмотрение смысла.

Это одно из важнейших положений корпуса.

Зритель не просто получает впечатление.

Не просто переживает.

Не просто понимает сюжет.

Он усматривает смысл удерживаемой незавершённости.

Именно усмотрение превращает сценическое действие в театральное.

Если усмотрения нет, остаётся сценическое существование.

Театральное событие ещё не возникло.

8. Пятое минимальное условие

Пятое условие —

возникновение события.

Но событие понимается иначе, чем в традиционной режиссуре.

Не как сюжетный поворот.

Не как драматический факт.

А как изменение зрительского смыслового поля.

Событие происходит тогда, когда зритель уже не может оставаться прежним относительно удерживаемого действия.

Поэтому событие принадлежит не только сцене.

Оно принадлежит пространству между сценой и зрителем.

9. Шестое минимальное условие

Шестое условие —

непрерывность действия.

Театральное действие не должно возникать отдельными вспышками.

Оно удерживается.

Поэтому зритель не перескакивает от одного эффекта к другому.

Он находится внутри непрерывной процессуальности.

Если процесс рвётся, театр легко превращается в последовательность номеров.

10. Седьмое минимальное условие

Седьмое условие —

незавершённость должна сохраниться и у зрителя.

Это чрезвычайно важно.

Если зритель получил готовый вывод, действие заканчивается.

Если зритель получил открытый смысл, действие продолжается уже внутри него.

Следовательно, театральное действие не заканчивается занавесом.

Оно продолжается в удерживаемой незавершённости зрителя.

Это один из сильнейших выводов вашей концепции.

11. Театр как общее удержание

Отсюда появляется новая формула.

Сценическое действие —

это удержание актёра.

Театральное действие —

это совместное удержание актёра и зрителя.

Но удерживают они разное.

Актёр удерживает направленность.

Зритель удерживает её смысл.

Поэтому театр становится пространством двойного удержания.

12. Минимальная модель театрального действия

В предельно сокращённом виде она выглядит так.

Есть актёр.

Есть удерживаемая незавершённая направленность.

Есть её телесное существование.

Есть зритель.

Есть усмотрение смысла.

Есть событие изменения зрительского смыслового поля.

Этого достаточно.

Ничего больше принципиально не требуется.

Можно убрать декорации.

Можно убрать музыку.

Можно убрать сложный сюжет.

Можно убрать психологические объяснения.

Можно убрать технические эффекты.

Театр останется.

13. Что не является минимальным условием

Очень важно определить отрицательно.

Минимальными условиями театрального действия не являются:

сюжет;

конфликт;

жанр;

драматургический текст;

режиссёрская концепция;

историческая эпоха;

психологическая школа;

сложная сценография;

дорогая постановка;

эффектность;

современность;

традиционность.

Они могут усиливать действие.

Но не создают его.

14. Минимальные условия как универсальный критерий

Именно поэтому минимальные условия позволяют сравнивать любые театральные формы.

Античную трагедию.

Комедию дель арте.

Но.

Шекспира.

Станиславского.

Товстоногова.

Гротовского.

Лемана.

Постдраматический театр.

Перформанс.

Иммерсивный театр.

Во всех случаях вопрос остаётся одним:

возникает ли совместное удержание незавершённой направленности?

Если возникает — перед нами театральное действие.

Если нет — перед нами только театральная форма.

15. Теоретическое значение

Именно здесь инвариант Кретова приобретает особую силу.

Он перестаёт быть определением действия.

Он становится критерием существования театра.

Можно сформулировать очень строго:

Театр начинается не тогда, когда есть сцена, актёр и зритель. Театр начинается тогда, когда удерживаемая незавершённая направленность актёра становится событием смысла в зрительском поле.

Тогда минимальные условия театрального действия становятся одновременно минимальными условиями существования самого театра.

16. Последний вывод

Отсюда следует, возможно, самая радикальная формула всей концепции.

Традиционно считалось:

сначала существует театр,

а внутри него существует действие.

Инвариант Кретова позволяет перевернуть эту логику.

Сначала возникает действие сценическое.

Затем при минимальных условиях возникает действие театральное.

И только благодаря этому возникает театр как особая форма человеческой культуры.

Иными словами,

театр принадлежит не форме, не драме, не сцене и даже не спектаклю. Театр принадлежит театральному действию, а театральное действие возникает из минимальных условий совместного удержания незавершённой направленности актёром и зрителем.

Именно поэтому глава о минимальных условиях может стать одной из фундаментальных глав трактата: она не просто объясняет, как возникает действие, а показывает, при каких минимальных основаниях вообще становится возможен театр.



Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.