Действие сценическое. Действие театральное и...

Действие театральное и измерение

1. Постановка

Если действие сценическое имеет свои измерения, то неизбежно возникает следующий вопрос:

имеет ли собственные измерения действие театральное?

Ответ в логике авторской концепции Кретова должен быть утвердительным.

Но здесь необходимо провести очень важное различение.

Измерения действия сценического раскрывают способ существования удерживаемой незавершённой направленности у актёра.

Измерения действия театрального раскрывают способ существования совместного смыслового процесса, возникающего между актёром и зрителем.

Это уже не одна процессуальность.

Это процессуальность второго порядка.

2. Театральное действие не равно сценическому

Сценическое действие не становится театральным автоматически.

Можно увидеть великолепную актёрскую работу и при этом театральное действие не состоится.

Можно увидеть минимальную сценическую форму, но возникнет огромное театральное событие.

Следовательно, измерения театрального действия начинаются там, где заканчивается замкнутая система актёрского существования.

3. Первое измерение — совместная направленность

Актёр удерживает направленность.

Но театр возникает тогда, когда возникает ещё одна направленность.

Направленность зрителя.

Не к сюжету.

Не к развязке.

Не к эффекту.

А к удерживаемому смыслу.

Получается единое поле двух направленностей.

Именно оно становится первым измерением театрального действия.

4. Второе измерение — совместная незавершённость

Актёр удерживает открытое «ещё не».

Но этого мало.

Зритель тоже должен войти в пространство незавершённости.

Если зрителю заранее всё известно, если он получил готовый вывод или законченную мораль, театральное действие прекращается.

Настоящий театр не закрывает вопрос.

Он передаёт незавершённость зрителю.

Поэтому второе измерение —

совместное удержание открытого будущего.

5. Третье измерение — усмотрение

Для сценического действия достаточно удержания.

Для театрального появляется новое измерение —

усмотрение.

Зритель не просто воспринимает.

Он различает.

Не просто понимает.

Он открывает смысл.

Не просто наблюдает.

Он становится участником возникновения смысла.

Именно усмотрение отличает театр от демонстрации.

6. Четвёртое измерение — событие

Событие в театральном действии происходит не только на сцене.

Событие происходит в зрительском поле.

Это изменение самого способа видеть происходящее.

После настоящего театрального события зритель уже не может смотреть прежним образом.

Следовательно, событие становится самостоятельным измерением театрального действия.

7. Пятое измерение — смысл

Для сценического действия смысл ещё не обязателен как зрительское явление.

Для театрального действия смысл становится необходимым измерением.

Но смысл здесь не равен идее спектакля.

Не равен авторскому посланию.

Не равен морали.

Смысл возникает как результат совместного удержания.

Он рождается между актёром и зрителем.

Он не принадлежит полностью ни одному из них.

8. Шестое измерение — доверие

Театральное действие невозможно без доверия.

Не бытового.

Не психологического.

А процессуального.

Зритель соглашается удерживать незавершённость.

Не требовать немедленного ответа.

Не убегать в готовые объяснения.

Актёр доверяет зрителю способность самостоятельно усмотреть смысл.

Доверие становится самостоятельным измерением театрального действия.

9. Седьмое измерение — свобода

Свобода здесь имеет особый смысл.

Зритель свободен не соглашаться.

Актёр свободен не навязывать.

Театр не производит принуждение.

Он создаёт пространство свободного совместного удержания.

Если смысл навязан, театральное действие ослабевает.

Свобода становится условием возникновения события.

10. Восьмое измерение — ответственность

Театральное действие рождает взаимную ответственность.

Актёр отвечает за удержание.

Зритель отвечает за качество собственного усмотрения.

Режиссёр отвечает за организацию условий встречи.

Критик отвечает за различение действия и формы.

Ответственность оказывается не внешним моральным требованием, а внутренним измерением театра.

11. Девятое измерение — продолжение

Очень редко теория театра говорит о том, что происходит после спектакля.

В логике Кретова это принципиально.

Если удерживаемая незавершённость продолжается после окончания спектакля,

если зритель продолжает удерживать открытый вопрос,

значит театральное действие продолжается.

Следовательно, продолжение действия за пределами спектакля становится ещё одним измерением театральности.

12. Десятое измерение — культурная передача

Настоящее театральное действие не заканчивается даже зрителем.

Оно может быть передано дальше.

Через разговор.

Через память.

Через обучение.

Через изменение художественного языка.

Через новую постановку.

Тогда действие входит в культуру.

Появляется ещё одно измерение —

измерение передачи.

13. Измерения театрального действия как развитие сценического

Можно увидеть закономерность.

Сценическое действие имеет внутренние измерения:

удержание;

направленность;

незавершённость;

телесность;

мнимая реальность;

коммуникативность.

Театральное действие разворачивает их дальше:

совместная направленность;

совместная незавершённость;

усмотрение;

событие;

смысл;

доверие;

свобода;

ответственность;

продолжение;

культурная передача.

Получается своеобразная двухэтажная архитектура.

14. Главное различие

Сценическое действие отвечает на вопрос:

как существует действие?

Театральное действие отвечает на вопрос:

как действие становится общей смысловой реальностью?

Это принципиально разные измерения.

Поэтому нельзя объяснить театр только через актёра.

Но нельзя объяснить его и только через зрителя.

Театр существует только в пространстве их совместного действия.

15. Измерение второго порядка

Здесь появляется ещё одна важная мысль.

Если сценическое действие является процессом первого порядка,

то театральное действие —

процесс второго порядка.

Оно возникает не вместо сценического действия.

Оно возникает над ним.

Как новое процессуальное образование.

Поэтому театральное действие нельзя увидеть непосредственно.

Оно проявляется через изменения зрительского смыслового поля.

16. Измерение как критерий театральности

Эти измерения позволяют отказаться от привычного вопроса:

хороший спектакль или плохой?

Появляется другой вопрос:

возникло ли театральное действие?

Была ли совместная направленность?

Возникло ли усмотрение?

Появилось ли событие?

Продолжилось ли действие после окончания спектакля?

Так измерения становятся критерием театральности.

17. Цивилизационный выход

Если сценическое действие показывает устройство человека,

то театральное действие показывает устройство культуры.

Культура существует не тогда, когда накоплены произведения.

Она существует тогда, когда возникают пространства совместного удержания смысла.

Следовательно,

театральное действие становится моделью культурного существования.

Именно поэтому измерения театрального действия выходят далеко за пределы театра.

Они позволяют понять,

как рождается общее человеческое пространство смысла.

18. Последний вывод

Если инвариант действия сценического отвечает на вопрос:

что удерживается?

то инвариант театрального действия отвечает на вопрос:

что становится совместно удерживаемым и совместно усматриваемым?

Именно здесь рождается театр.

Не как форма.

Не как институт.

Не как спектакль.

А как событие общей процессуальности.

Главная формула

Измерения действия театрального — это способы существования совместной процессуальности, возникающей между удерживаемой незавершённой направленностью актёра и её усмотрением зрителем. Если измерения сценического действия раскрывают внутреннюю организацию действия актёра, то измерения театрального действия раскрывают превращение этого действия в общее событие смысла. Театр возникает не из присутствия актёра и зрителя как таковых, а из совместного удержания и совместного усмотрения незавершённой направленности.

Методологическое замечание

В логике всего вашего корпуса я бы предложил сделать важное различение, которое, как мне кажется, усиливает систему.

Измерения сценического действия следует рассматривать как онтологические: они отвечают на вопрос, как существует действие.

Измерения театрального действия — как реляционные: они отвечают на вопрос, как действие становится событием между людьми.

Тогда возникает стройная последовательность:
    •    инвариант — что остаётся неизменным;
    •    минимальные условия — без чего действие невозможно;
    •    измерения сценического действия — как существует удержание;
    •    измерения театрального действия — как удержание становится совместным смысловым событием;
    •    цивилизационное измерение — как театральное действие становится моделью культурного существования человека.



Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.