Действие сценическое. Цикл и процесс

1. Постановка

Одним из важнейших различений, которое позволяет сделать инвариант Кретова, становится различение цикла и процесса.

До сих пор в театре эти понятия часто смешивались.

Повторяемость принималась за жизнь.

Возобновляемость — за действие.

Стабильность формы — за существование процесса.

Но это разные явления.

Более того, они принадлежат разным уровням театральной реальности.

Цикл принадлежит форме.

Процесс принадлежит действию.

Именно это различение позволяет понять, почему театр может бесконечно повторяться и одновременно либо оставаться живым, либо превращаться в собственную копию.

2. Что такое цикл

Цикл — это возвращение.

Он предполагает повторяемость.

Возобновление уже бывшего.

Возвращение к известной структуре.

В театре циклично почти всё.

Репетиции.

Спектакли.

Сезоны.

Фестивали.

Репертуар.

Традиции.

Школы.

Передача опыта.

Даже история театра часто выглядит как смена повторяющихся циклов.

Цикл обеспечивает устойчивость культуры.

Без него театр не смог бы существовать.

3. Что такое процесс

Процесс не возвращается.

Он продолжается.

Он удерживает открытое будущее.

Процесс не воспроизводит уже бывшее.

Он каждый раз заново проходит через незавершённость.

Именно поэтому процесс невозможно повторить буквально.

Можно повторить условия.

Нельзя повторить живое удержание.

Процесс всегда совершается впервые.

4. Цикл принадлежит форме

Форма стремится к завершённости.

Она закрепляется.

Повторяется.

Передаётся.

Канонизируется.

Поэтому форма естественным образом организуется в цикл.

Одна и та же роль.

Один и тот же спектакль.

Один и тот же текст.

Одна и та же композиция.

Цикл делает форму культурой.

5. Процесс принадлежит удержанию

Действие не может существовать как завершённая форма.

Оно живёт только пока удерживается незавершённость.

Поэтому действие существует как процесс.

Если удержание прекращается,

процесс заканчивается.

Если остаётся только повторение формы,

остаётся цикл.

Живого действия уже нет.

6. Главное различие

Цикл отвечает на вопрос:

что повторяется?

Процесс отвечает:

что продолжается?

Повторяться может форма.

Продолжаться может только удержание.

Это два разных режима существования.

7. Репетиция

Репетиция внешне является циклом.

Одна и та же сцена повторяется десятки раз.

Но настоящая репетиция существует не как цикл.

Она существует как процесс поиска.

Повторяются обстоятельства.

Не повторяется открытие.

Если репетиция становится простым повторением,

она заканчивается как творческий процесс.

8. Спектакль

Каждый спектакль входит в цикл репертуара.

Но действие не должно входить в цикл.

Оно должно каждый вечер возникать заново.

Форма спектакля повторяется.

Процесс удержания осуществляется вновь.

Если этого не происходит,

репертуар сохраняется,

театр исчезает.

9. Школа

Школа тоже существует циклически.

Учитель.

Ученик.

Следующее поколение.

Но если школа передаёт только форму,

она передаёт цикл.

Если школа передаёт способность удерживать действие,

она передаёт процесс.

Вот почему великие школы исчезают не тогда, когда теряют упражнения.

Они исчезают тогда, когда перестают передавать процесс.

10. История театра

История театра может быть прочитана как последовательность циклов.

Античность.

Средневековье.

Возрождение.

Классицизм.

Романтизм.

Реализм.

Модернизм.

Постдрама.

Но действие проходит сквозь все эти циклы.

История форм циклична.

История действия процессуальна.

Это два разных исторических времени.

11. Время цикла

Цикл движется по кругу.

Он возвращает.

Закрепляет.

Повторяет.

Сохраняет.

Он обращён назад.

Даже когда создаётся новое,

оно постепенно становится повторяемым.

Так работает культурная память.

12. Время процесса

Процесс движется иначе.

Он удерживает открытое будущее.

Его невозможно прожить заранее.

Он не знает собственного конца.

Он существует в режиме:

ещё не.

Поэтому процесс обладает собственной временной структурой.

Она не циклическая.

Она направленная.

13. Почему процесс не может стать циклом

Если процесс полностью превращается в цикл,

он перестаёт быть процессом.

Потому что удержание заменяется воспроизведением.

Открытое будущее заменяется известным результатом.

Направленность становится маршрутом.

Незавершённость становится техникой.

Так рождается профессионализм без действия.

14. Почему цикл необходим

Но нельзя сделать обратный вывод.

Без цикла процесс не сможет сохраниться.

Каждое действие исчезнет вместе с человеком.

Культура невозможна без повторения.

Поэтому цикл необходим.

Он хранит.

Передаёт.

Закрепляет.

Он создаёт возможность новой встречи с процессом.

Цикл — память культуры.

Процесс — её жизнь.

15. Их взаимная необходимость

Возникает удивительное отношение.

Процесс нуждается в цикле.

Иначе его невозможно передать.

Цикл нуждается в процессе.

Иначе он превращается в музей.

Следовательно,

театр существует только тогда,

когда цикл и процесс удерживают друг друга.

16. Где рождается кризис

Кризис театра возникает тогда,

когда цикл начинает считать себя процессом.

Когда повторение объявляется жизнью.

Когда традиция объявляется действием.

Когда техника объявляется существованием.

Когда форма объявляется основанием.

Инвариант Кретова разрушает эту иллюзию.

Он показывает:

повторение ещё не означает действия.

17. Постдрама

Постдрама пыталась разрушить цикл формы.

Но разрушение цикла само по себе ещё не создаёт процесс.

Можно отказаться от сюжета.

От роли.

От конфликта.

От композиции.

И всё равно остаться без действия.

Потому что процесс определяется не разрушением формы.

А удержанием незавершённой направленности.

Здесь Леман и Кретов встречаются.

Леман разрушает цикл старых форм.

Кретов показывает,

что должно возникнуть вместо них.

18. Цикл и человек

Человеческая жизнь тоже существует между циклом и процессом.

Повторяются дни.

Повторяются привычки.

Повторяются обязанности.

Повторяются времена года.

Но человек жив,

пока внутри этого повторения продолжается процесс.

Пока он способен удерживать открытое будущее.

Когда остаётся только повторение,

человек начинает существовать по инерции.

Это относится не только к театру.

Это относится к жизни вообще.

19. Цикл и цивилизация

Цивилизация создаёт циклы.

Законы.

Институты.

Образование.

Ритуалы.

Праздники.

Архивы.

Но если внутри них перестаёт существовать процесс,

цивилизация становится самовоспроизводящейся системой.

Она хранит себя.

Но перестаёт развиваться.

Следовательно,

инвариант действия становится критерием не только театра,

но и жизнеспособности культуры.

20. Процесс как удержание

Теперь становится возможным дать строгое определение.

Процесс —

это не всякое изменение.

Не всякое течение времени.

Не всякая последовательность событий.

Процесс —

это удерживаемая незавершённая направленность, продолжающая своё существование через открытое будущее.

Именно поэтому действие является процессом.

21. Цикл как форма процесса

Можно сделать ещё один шаг.

Цикл не враг процесса.

Цикл — форма его сохранения.

Но только пока он помнит,

что существует ради процесса.

Как только цикл начинает существовать ради самого себя,

он становится ложным следом.

22. Театр как место встречи

Отсюда возникает новое определение театра.

Театр —

не искусство повторения.

И не искусство новизны.

Театр —

место встречи культурного цикла и человеческого процесса.

Форма возвращается.

Действие продолжается.

Именно эта встреча делает театр возможным.

23. Последний вывод

Инвариант Кретова позволяет впервые строго развести два фундаментальных режима существования.

Цикл отвечает за сохранение.

Процесс отвечает за жизнь.

Цикл делает возможной культуру.

Процесс делает возможным действие.

Когда культура забывает процесс,

она превращается в архив.

Когда процесс отвергает цикл,

он исчезает вместе с настоящим мгновением.

Живой театр существует только там,

где повторяющаяся форма каждый раз становится местом нового удержания незавершённой направленности.

Главная формула

Цикл принадлежит форме, процесс принадлежит действию. Цикл повторяет, процесс продолжает. Цикл сохраняет культурную память, процесс удерживает открытое будущее. Театр жив не потому, что повторяет спектакль, а потому, что внутри повторяющейся формы каждый раз заново осуществляется процесс удержания незавершённой направленности. Инвариант Кретова впервые позволяет строго развести цикл формы и процесс действия.

Сжатый тезис

Цикл хранит действие. Процесс осуществляет действие. Театр возникает там, где цикл не подменяет процесс, а становится его носителем.

Самый жёсткий тезис

Самая опасная ошибка театра состоит в том, что цикл начинает выдавать себя за процесс. Тогда повторение принимается за жизнь, техника — за действие, традиция — за существование, а форма — за основание. Инвариант Кретова возвращает театру различение: повторяться может только форма; действие никогда не повторяется — оно каждый раз заново удерживает незавершённую направленность.



Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.