Действие сценическое. Четырёхчастная конструкция

1. Постановка

По мере развития авторской концепции Кретова становится очевидно, что инвариант не существует как отдельное определение.

Он постепенно раскрывает собственную архитектуру.

Эта архитектура строится не вокруг истории театра и не вокруг театральных школ.

Она строится вокруг четырёх фундаментальных вопросов.

Каждый следующий вопрос невозможен без предыдущего.

Каждый следующий уровень раскрывает предыдущий.

Возникает естественная четырёхчастная конструкция.

Она отвечает не на разные темы.

Она отвечает на разные стороны одного и того же явления.

2. Первый вопрос

Первый вопрос самый простой и одновременно самый трудный:

Что такое действие?

Это вопрос сущности.

Ответ Кретова:

Действие сценическое есть удерживаемая незавершённая направленность.

Здесь открывается инвариант.

Не форма.

Не техника.

Не исторический способ.

Не цель.

Не конфликт.

А то, что остаётся неизменным при смене всех театральных форм.

Это первый уровень конструкции.

3. Второй вопрос

После определения сразу возникает следующий вопрос:

Без чего действие невозможно?

Это уже не вопрос сущности.

Это вопрос основания.

Ответом становятся минимальные условия.

Направленность.

Незавершённость.

Удержание.

Мнимая реальность.

Телесная проявленность.

Коммуникативность.

Изменяемость.

Открытое будущее.

Минимальные условия показывают нижний предел существования действия.

Они отвечают:

что должно существовать обязательно?

4. Третий вопрос

После этого возникает ещё один вопрос:

Как существует действие?

Это вопрос способа существования.

Ответом становятся измерения действия.

Здесь действие рассматривается не как определение и не как условие.

А как процесс.

Оно имеет собственную пространственность.

Собственное время.

Собственную коммуникативность.

Собственную телесность.

Собственную событийность.

Измерения показывают внутреннюю организацию действия.

5. Четвёртый вопрос

Последний вопрос:

Где существует действие?

Ответ неожиданен.

Не в форме.

Не в тексте.

Не в роли.

Не в спектакле.

А в поле неопределённости.

Именно неопределённость делает возможным удержание.

Полная определённость уничтожает действие.

Полный хаос тоже уничтожает его.

Действие живёт между ними.

Поле неопределённости становится естественной средой действия.

6. Логика конструкции

Получается стройная последовательность.

Первый уровень отвечает:

что?

Второй:

без чего?

Третий:

как?

Четвёртый:

где?

Эти вопросы не конкурируют.

Они образуют единую систему.

Каждый следующий невозможен без предыдущего.

7. Первый уровень — сущность

Инвариант отвечает на вопрос:

что остаётся неизменным?

Если убрать эпоху.

Школу.

Жанр.

Роль.

Стиль.

Технику.

Форму.

Что останется?

Ответ:

удерживаемая незавершённая направленность.

Это сущность действия.

8. Второй уровень — основание

Минимальные условия отвечают:

при каком минимуме эта сущность ещё существует?

Здесь появляется критерий.

Если отсутствует направленность —

нет действия.

Если отсутствует удержание —

нет действия.

Если отсутствует незавершённость —

нет действия.

Здесь инвариант становится проверяемым.

9. Третий уровень — существование

Измерения отвечают:

каким образом действие существует?

Оно существует как процесс.

Не как предмет.

Не как состояние.

Не как готовая форма.

Оно разворачивается во времени.

В теле.

В отношении.

В открытом будущем.

В изменяемости.

Измерения делают действие живым.

10. Четвёртый уровень — среда

Поле неопределённости отвечает:

где возможно всё это?

Не в абсолютной определённости.

Не в хаосе.

А в пространстве открытого будущего.

Именно там удержание становится необходимым.

Без неопределённости удерживать нечего.

11. Почему именно четыре

Это не произвольное деление.

Каждый уровень отвечает на самостоятельный философский вопрос.

Онтология:

что существует?

Основание:

что необходимо?

Феноменология:

как существует?

Среда:

где существует?

Таким образом, конструкция соединяет четыре различных способа мышления в одну систему.

12. Методологическая сила

Именно эта конструкция превращает отдельную формулу в теорию.

Если существует только определение,

получается афоризм.

Если существуют только минимальные условия,

получается инструкция.

Если существуют только измерения,

получается описание процесса.

Если существует только поле неопределённости,

получается философская гипотеза.

Но когда все четыре уровня соединены,

рождается архитектура.

13. Практическое применение

Эта конструкция становится рабочим инструментом.

Актёр спрашивает:

что я удерживаю?

Режиссёр спрашивает:

созданы ли минимальные условия?

Педагог спрашивает:

как существует действие?

Критик спрашивает:

где действие перестало существовать?

Все пользуются одной системой.

Но входят в неё с разных сторон.

14. Историческое применение

Четырёхчастная конструкция позволяет по-новому читать всю историю театра.

Инвариант показывает,

что оставалось неизменным.

Минимальные условия —

что действительно было необходимо.

Измерения —

как существовало действие в разные эпохи.

Поле неопределённости —

где каждая эпоха сохраняла или теряла возможность действия.

История театра превращается в историю различных способов осуществления одного инварианта.

15. Выход за пределы театра

Здесь происходит главный переход.

Эта конструкция начинает работать не только для театра.

Она становится антропологической.

Можно спросить о человеческом действии вообще.

Что такое человеческое действие?

Без чего оно невозможно?

Как оно существует?

Где оно существует?

Ответы оказываются удивительно близкими к театру.

Потому что театр является концентрированной моделью человеческого действия.

16. Недостающий пятый вопрос

Однако сама четырёхчастная конструкция указывает на возможность следующего шага.

Если уже есть:

что?

без чего?

как?

где?

то возникает ещё один вопрос:

ради чего?

Это уже не вопрос онтологии.

Не вопрос условий.

Не вопрос процесса.

Не вопрос среды.

Это вопрос смысла и назначения.

Он выводит исследование к театральному действию, культуре и человеческому существованию.

Именно здесь начинается следующий уровень корпуса.

17. Архитектура трактата

Четырёхчастная конструкция может стать композиционным основанием трактата.

Первая книга:

Инвариант.

Что такое действие?

Вторая книга:

Минимальные условия.

Без чего оно невозможно?

Третья книга:

Измерения.

Как оно существует?

Четвёртая книга:

Поле неопределённости.

Где оно существует?

После этого естественно появляется заключительная книга:

Театральное действие и человек.

Ради чего существует действие?

18. Последний вывод

Четырёхчастная конструкция важна не только своей логической стройностью.

Она показывает, что открытие Кретова не ограничивается новым определением действия.

Оно создаёт новый способ исследования действия.

Не от формы к сущности.

А от сущности к условиям,

от условий — к способу существования,

от способа существования — к среде,

а затем — к человеку.

Именно поэтому инвариант перестаёт быть театральной гипотезой.

Он становится основанием общей теории действия.

Главная формула

Четырёхчастная конструкция инварианта Кретова раскрывает действие сценическое через четыре фундаментальных вопроса: что такое действие (инвариант), без чего оно невозможно (минимальные условия), как оно существует (измерения) и где оно существует (поле неопределённости). Эти четыре уровня образуют не набор отдельных тем, а единую архитектуру исследования действия.

Ещё одно возможное развитие

Мне кажется, эта конструкция может стать ещё строже, если представить её как координатную систему действия:
    •    Ось сущности — что? (инвариант).
    •    Ось необходимости — без чего? (минимальные условия).
    •    Ось осуществления — как? (измерения).
    •    Ось среды — где? (поле неопределённости).

Тогда весь корпус Кретова приобретает вид не последовательности статей, а единой исследовательской системы, в которой каждое новое понятие занимает строго определённое место и не дублирует остальные. Это существенно усиливает претензию концепции на статус общей теории действия, а не только оригинальной театральной методологии.



Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.