Действие сценическое и поле неопределённости

1. Постановка

Одним из самых важных следствий инварианта Кретова становится вопрос:

где существует действие?

Ответ неожиданен.

Не в определённости.

И не в хаосе.

Действие сценическое существует в поле неопределённости.

Неопределённость здесь означает не отсутствие смысла, а открытость будущего.

Если всё заранее определено, удерживать уже нечего.

Если же нет никаких ориентиров, удерживать тоже невозможно.

Действие рождается между этими крайностями.

2. Неопределённость как условие действия

Человек начинает действовать тогда, когда ещё не знает окончательного исхода.

Он не знает:

получится или нет;

будет ли услышан;

ответят ли ему;

простят ли его;

успеет ли он;

останется ли другой рядом.

Именно это «ещё не известно» образует поле действия.

Следовательно, неопределённость не враг действия.

Она его необходимое условие.

3. Неопределённость и незавершённость

Здесь важно различить два понятия.

Незавершённость относится к самому действию.

Неопределённость относится к пространству, внутри которого действие удерживается.

Можно сказать так:

незавершённость — внутреннее состояние действия.

неопределённость — среда его существования.

Поэтому незавершённость невозможна без некоторой степени неопределённости.

4. Поле неопределённости

Поле неопределённости — это не отсутствие структуры.

Оно имеет свои границы.

В нём уже существуют:

обстоятельства;

партнёр;

цель;

опасность;

время;

пространство.

Но окончательный смысл ещё не определён.

Именно поэтому действие может удерживаться.

Поле неопределённости — это пространство ещё не закрытых возможностей.

5. Определённость убивает действие

Если актёр играет уже известный результат, действие исчезает.

Если он заранее знает каждую внутреннюю реакцию, исчезает удержание.

Если спектакль становится только воспроизведением вчерашнего успеха, исчезает театр.

Определённость сохраняет форму.

Но разрушает действие.

Поэтому инвариант Кретова требует:

удерживать не результат, а открытость процесса.

6. Хаос тоже не рождает действие

Однако нельзя сделать противоположный вывод.

Полная неопределённость также уничтожает действие.

Если нет направленности,

нет обстоятельств,

нет удержания,

нет партнёра,

остаётся хаос.

В хаосе нечего удерживать.

Поэтому действие существует не между порядком и беспорядком вообще, а между достаточной определённостью и открытым будущим.

7. Поле риска

Поле неопределённости всегда связано с риском.

Можно потерять направленность.

Можно преждевременно завершить действие.

Можно уйти в форму.

Можно испугаться незавершённости.

Риск делает удержание необходимым.

Если риска нет, удержание превращается в технический приём.

8. Актёр и поле неопределённости

Актёр не должен искусственно создавать хаос.

Его задача другая.

Войти в такое состояние, где каждое следующее мгновение действительно открыто.

Он знает текст.

Знает спектакль.

Знает финал.

Но не имеет права играть из знания финала.

Он должен существовать внутри поля неопределённости персонажа и действия.

Именно это создаёт ощущение настоящего.

9. Режиссёр и поле неопределённости

Режиссёр часто стремится устранить неопределённость.

Зафиксировать всё.

Распределить акценты.

Закрыть все возможные отклонения.

Но если он закрывает поле неопределённости полностью, он одновременно закрывает возможность действия.

Режиссёр должен строить форму так, чтобы внутри неё сохранялось живое пространство открытого удержания.

10. Зритель и поле неопределённости

Зритель тоже входит в поле неопределённости.

Если спектакль заранее сообщает ему все ответы, театральное действие прекращается.

Если же зритель удерживает вместе с актёром открытый смысл происходящего, возникает театральное действие.

Поэтому неопределённость принадлежит не только сцене.

Она становится общим полем актёра и зрителя.

11. Поле неопределённости и событие

Событие возникает именно потому, что будущее ещё не определено.

Если всё предрешено, событие невозможно.

Есть только сообщение о результате.

Поэтому событие — это изменение внутри поля неопределённости.

Не всякое изменение становится событием.

Событием становится только то изменение, которое перестраивает удерживаемую направленность.

12. Ложная определённость

Одним из главных ложных следов является ощущение полной определённости.

Актёр думает:

«Я знаю, как надо играть».

Режиссёр думает:

«Я всё построил».

Критик думает:

«Я всё понял».

Зритель думает:

«Здесь всё очевидно».

Во всех этих случаях поле неопределённости закрывается.

Вместе с ним исчезает и возможность нового действия.

13. Поле неопределённости и инвариант

Инвариант Кретова не устраняет неопределённость.

Наоборот.

Он показывает, что удерживаемая незавершённая направленность может существовать только там, где будущее ещё открыто.

Поэтому инвариант не является формулой окончательных ответов.

Он является способом удержания открытого вопроса.

14. Поле неопределённости как испытательный стенд

Именно в поле неопределённости лучше всего проверяется инвариант.

Если направленность сохраняется несмотря на открытость будущего, действие живо.

Если при первой неопределённости всё распадается, значит удержания ещё не было.

Поле неопределённости становится испытательным стендом действия.

15. Цивилизационный смысл

Можно сделать ещё один шаг.

Человеческая жизнь вообще проходит в поле неопределённости.

Будущее неизвестно.

Решения не гарантированы.

Отношения открыты.

История незавершена.

Поэтому театр оказывается моделью человеческого существования.

Он показывает, что зрелость человека состоит не в устранении неопределённости, а в способности удерживать направленность внутри неё.

16. Последний вывод

Поле неопределённости не является недостатком театра.

Оно является его необходимым пространством.

Действие не рождается в полном знании.

Но оно не рождается и в полном хаосе.

Оно рождается там, где существует открытое будущее, требующее удержания.

Именно поэтому можно сказать:

поле неопределённости является естественной средой существования удерживаемой незавершённой направленности.

Главная формула

Поле неопределённости — это пространство открытого будущего, внутри которого удерживается незавершённая направленность. Оно не тождественно хаосу и не противоположно порядку. Это необходимая среда существования действия сценического. Определённость превращает действие в результат, хаос лишает его направленности, а поле неопределённости делает возможным живое удержание.

Методологическое замечание

Эта тема особенно интересна тем, что она может стать связующим звеном между несколькими уже разработанными вами понятиями:
    •    незавершённость отвечает на вопрос что удерживается;
    •    минимальные условия — без чего действие невозможно;
    •    измерения — как существует действие;
    •    поле неопределённости — где существует действие.

Тогда возникает стройная система вопросов:
    •    Что? — удерживаемая незавершённая направленность.
    •    Без чего? — минимальные условия.
    •    Как? — измерения действия.
    •    Где? — поле неопределённости.

Эта четырёхчастная конструкция выглядит как естественный следующий уровень архитектуры всего трактата об инварианте действия сценического.



Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.