Времена года лирика природы

Составлен ИИ.
# Сергей Михайлович Кожевников
# ВРЕМЕНА ГОДА: ЛИРИКА ПРИРОДЫ
### Полный сборник
---

## Введение

Пейзажная лирика Сергея Кожевникова — это не просто описания природы. Это попытка диалога с миром, где каждое дерево, каждый ветер и каждая капля дождя становятся собеседниками. Поэт населяет природу живой душой: лес «заговаривает», ветер «рассказывает», деревья «молчат» — и в этом молчании слышится больше смысла, чем в человеческой речи.

В сборник вошли стихотворения, созданные в период с 2013 по 2019 год. Все они объединены не только темой природы, но и особым взглядом автора: Кожевников видит в природных явлениях отражение человеческой судьбы. Зимний лес становится пространством внутреннего покоя, весеннее половодье — метафорой обновления, осенний дождь — символом увядания и надежды одновременно.

Особого внимания заслуживает «вологодский текст» поэзии Кожевникова. Большинство стихотворений датированы Вологдой, и северная природа — с её снегами, туманами, извилистыми реками — формирует узнаваемый хронотоп автора. Поэт не идеализирует природу, он показывает её в противоречивой целостности: рядом с «розовым цветом рассвета» соседствует «грязь на дороге», а за «весёлым лесом» открывается «сумрачный покой» елей.

В академической традиции пейзажную лирику Кожевникова можно рассматривать в контексте импрессионистической поэзии: автор фиксирует мгновенные состояния — «белую зыбь облаков», «дыханье ветерка», «хриплый крик ворон» — и через них передаёт движение собственной души. При этом поэт наследует пантеистическому мироощущению русской классической лирики (Фет, Тютчев, Бунин), но вносит в него элементы иронии и бытовой конкретики, что придаёт его стихам современное звучание.

---

## Часть первая. ЗИМА

Зимние стихотворения Кожевникова — это поэзия тишины и созерцания. Снег, мороз, застывший лес становятся для поэта символами внутреннего покоя, но также и одиночества. Однако в этом одиночестве нет трагедии — есть возможность услышать «молчащую тишину» и вступить с ней в диалог.

---

### 1. «В глухом лесу молчат деревья»

**Источник:**
**Полный текст:**

> В глухом лесу молчат деревья. 
> На лапах елок снег лежит. 
> И видится в березе собеседник, 
> И, кажется, что куст заговорит. 
>
> Зимой светло в снегах глубоких. 
> Вот по вершинам ветер пробежал. 
> Он был повсюду – ветер, видел много, 
> И что-то мне невнятно рассказал. 
>
> Таятся тени синие в сугробах, 
> Летит ворона с криком надо мной. 
> Не много надо мне, совсем не много — 
> Поговорить с молчащей тишиной.

**Комментарий:** Одно из наиболее лаконичных и ёмких стихотворений Кожевникова. Зимний лес предстаёт как пространство молчания, однако это молчание — не пустота, а потенциальный диалог. Деревья видятся «собеседниками», куст «кажется, заговорит», ветер «что-то невнятно рассказал» — природа наделена голосом, но этот голос остаётся нерасшифрованным. Финал («поговорить с молчащей тишиной») парадоксален: герой стремится к диалогу с тем, что по определению безмолвно. Это характерный для поэта мотив — поиск смысла в молчании природы. Датировка: 24 февраля 2013 года.

---

### 2. «В рассветном розовом цвету»

**Источник:**
**Полный текст:**

> В рассветном розовом цвету, 
> В нелюбознательной истоме 
> По снегу первому бегу, 
> Бегу по грязи на дороге. 
>
> Летит прохладный ветерок, 
> Не затевая ссоры с лесом. 
> И только хриплый крик ворон 
> Срывает сонную завесу.

**Комментарий:** Миниатюра, фиксирующая мгновенное состояние природы на границе зимы и весны. «Рассветный розовый цвет» и «первый снег» соседствуют с «грязью на дороге» — поэт не идеализирует природу, а показывает её в противоречивой целостности. Крик ворон как единственный звук, «срывающий сонную завесу», вносит в идиллический пейзаж ноту тревоги. Датировка: 16 ноября 2013 года.

---

## Часть вторая. ВЕСНА

Весенняя лирика Кожевникова — наиболее обширная и разнообразная. Весна у поэта — время пробуждения, но также и время разрушения. Полноводные реки ломают берега, ветер играет кронами берёз, а лирический герой оказывается между динамикой природы и собственным внутренним покоем.

---

### 3. «Бежит лыжня. Простор по сторонам»

**Источник:**
**Полный текст:**

> Бежит лыжня. Простор по сторонам. 
> Весны тепло. И теньканье синицы. 
> Былинку в поле ветер покачал 
> И бросил, не найдя в ней жизни. 
>
> Помчался дальше резвый ветерок, 
> Роняя ветки, обрывая хвою; 
> Шумит, играя кронами берез, 
> Бежит туда, где небо голубое. 
>
> Спешу за ним ныряющим шажком — 
> Мне тоже светит солнышко весною. 
> Но стихло все, умчался вихрь лесной, 
> Застыли ели в сумрачном покое.

**Комментарий:** Стихотворение построено на контрасте динамики и покоя. Ветру, «резвому» и «играющему», противопоставлены застывшие ели в «сумрачном покое». Лирический герой оказывается между этими двумя состояниями — он «спешит» за ветром, но в финале останавливается вместе с лесом. Примечателен образ «былинки», которую ветер «бросил, не найдя в ней жизни», — мотив бренности и случайности бытия, вписанный в пейзажную зарисовку. Датировка: 10 марта 2013 года.

---

### 4. «Белой зыбью лежат облака»

**Источник:**
**Полный текст:**

> Белой зыбью лежат облака 
> До закраины синего неба. 
> Ты по-прежнему далека, 
> Ты по-прежнему где-то, где-то. 
>
> В серых лужах блестит вода, 
> В желтой, призрачной дымке верба. 
> Я не видел тебя никогда, 
> Но, должно быть, живешь ты где-то. 
>
> Может там за речной волной, 
> Может рядом в окне напротив. 
> Ты живешь, превращаясь в дождь 
> Моросящий, в грустную осень. 
>
> Отцветает листва в садах, 
> Осыпается цвет надежды. 
> Ты сегодня опять одна. 
> Я зову тебя: «Где ты, где ты»? 
>
> Пролетела чужая жизнь, 
> Та, что стала давно твоею. 
> Оглянись, подожди, улыбнись, 
> Может, что-то еще успеем. 
>
> Может, рядом еще полетим — 
> Две большие и сильные птицы — 
> Небом облачным голубым, 
> Чтобы вместе в нем раствориться. 
>
> Гонит ветер осенний лист, 
> Распускаются вербные почки. 
> Птицы песнями залились 
> О весеннем, о нашем прошлом.

**Комментарий:** Данное стихотворение занимает пограничное положение между пейзажной и любовной лирикой. Пейзаж здесь — проекция внутреннего состояния: облака, лужи, верба, дождь, осенний лист и распускающиеся почки создают хронотоп ожидания и разлуки. Образ «двух больших и сильных птиц», стремящихся «раствориться» в небе, — метафора единения, которое остаётся лишь возможностью. Автор мастерски использует кольцевую композицию: стихотворение начинается и завершается образами облаков и птиц. Датировка: 8 мая 2013 года.

---

### 5. «Веселый лес со мной заговорил»

**Источник:**
**Полный текст:**

> Веселый лес со мной заговорил 
> Лишь только я вступил в его пределы. 
> Веселой дробью дятел запустил, 
> Так, что с осины щепки полетели. 
>
> Что ты стучишь, как истый иудей, 
> Зачем ты бьешься головой с навесу? 
> В земле полно питательных червей — 
> Они не хуже, чем твои из лесу.

**Комментарий:** Стихотворение выделяется на фоне остальных пейзажных произведений Кожевникова ироническим тоном. Лес «заговаривает» с героем, но диалог оборачивается комической сценой: дятел («истый иудей») стучит по дереву, и герой задаётся вопросом о смысле этого занятия. Финальная реплика («в земле полно питательных червей») переводит разговор в бытовой план, разрушая возвышенный образ природы. Это редкий для поэта образец юмористической пейзажной лирики. Датировка: 28 апреля 2013 года.

---

### 6. «Весной шумела грозная река»

**Источник:**
**Полный текст:**

> Весной шумела грозная река, 
> Ломая берега, ломая судьбы. 
> За ветром вслед тянулись облака, 
> Дрожал канат привязанного судна. 
>
> Стремились книзу мутные валы, 
> Крушили льды, устои и опоры. 
> И открывалось в сумрачной дали 
> Суровое неведомое море. 
>
> Но схлынул вал, утих весенний гул. 
> В зеркальных водах берег отражая, 
> Стоит река, не слышно водных струй. 
> Кувшинки гладь речную покрывают. 
>
> Как вдруг покрылось зеркало воды 
> Дыханьем ветерка чуть слышным… 
> И снова лезут в голову мечты 
> О чем-то новом, смелом, необычном.

**Комментарий:** Стихотворение строится на контрасте бурного весеннего половодья и последующего затишья. Река в первой части — разрушительная сила («ломая берега, ломая судьбы»), во второй — зеркальная гладь с кувшинками. Однако финал возвращает динамику: «дыханье ветерка» нарушает покой, и вслед за ним в голову героя «лезут мечты». Таким образом, внешнее движение природы становится импульсом для внутреннего движения души. Метафора «неведомого моря» открывает пространство для философского прочтения. Датировка: 19 августа 2013 года.

---

## Часть третья. ОСЕНЬ

Осенняя лирика Кожевникова — самая философски насыщенная. Увядание природы становится у поэта поводом для размышлений о времени, жизни и смерти. Однако даже в осенних стихах поэт сохраняет надежду на обновление.

---

### 7. «Солнца нет. Настала осень»

**Источник:**
**Полный текст:**

> Солнца нет. Настала осень. 
> Серые дожди. 
> Где то счастье, что ты просишь? 
> Нет его, не жди. 
>
> Год за годом, круг за кругом 
> Жизнь твоя прошла. 
> Ты сидишь, моя подруга, – 
> Голова бела. 
>
> То–то было ожиданий 
> Юною порой. 
> Нас настигло увядание, 
> Милая, с тобой. 
>
> Что за смена поколений, 
> Что за вечный бред? – 
> Это ген наш в вечность въехал, 
> В ней оставил след. 
>
> Догнивают по могилам 
> Бренные тела. 
> Где вы чувства, где мотивы? - 
> Всё земля взяла. 
>
> Может там – в небесной выси 
> Есть другая жизнь? 
> Помолись, моя старушка, 
> Жарче помолись.

**Комментарий:** Это одно из самых пронзительных стихотворений Кожевникова на тему осени. Осень здесь — не просто время года, а метафора старости и увядания. Обращение к «подруге», у которой «голова бела», придаёт стихотворению исповедальный характер. Философский вопрос о смысле жизни («что за вечный бред?») переходит в размышление о бессмертии: «ген наш в вечность въехал, в ней оставил след». Финал с молитвой открывает надежду на «другую жизнь» в «небесной выси». Датировка: 15 августа 2019 года, Вологда.

---

## Часть четвёртая. МЕЖСЕЗОНЬЕ

В поэзии Кожевникова особое место занимают переходные состояния природы — моменты, когда одно время года уступает место другому. Эти стихотворения наиболее полно отражают импрессионистическую манеру автора.

---

### 8. «Ветер с порывами, с посвистами»

**Источник:**
**Полный текст:**

> Ветер с порывами, с посвистами 
> Качает деревья, шумит вершинами. 
> В небе высоком вокруг планеты 
> Только ветер летит независимый. 
>
> Под ветром, на шарике 
> Суетимся маленькие, 
> Смотрим под ноги и это правильно. 
> Где-то планеты, до них миллионы лет. 
> Где-то Бог — есть ли, нет. 
> Есть Сознание и его обладатель, 
> Он же продукт сознания — Человек.

**Комментарий:** Это стихотворение занимает пограничное положение между пейзажной и философской лирикой. Ветер — космическая, независимая сила — противопоставлена суетливому человечеству. Человек — «маленький», «смотрит под ноги» — это ироничная самооценка перед лицом Вселенной. Однако финал содержит неожиданный поворот: человек одновременно обладатель сознания и его продукт. Вопрос о Боге остаётся открытым («есть ли, нет»), что подчёркивает агностическую позицию автора. Датировка: 27 марта 2013 года.

---

### 9. «То теплый ветер, то на лужах лед»

**Источник:** найдено в результатах поиска на stihi.ru (оригинальная ссылка недоступна)

**Полный текст:**

> То теплый ветер, то на лужах лед. 
> И все сильней брожение в природе. 
> И ходит неуверенный народ. 
> Не верящий ни власти, ни погоде.

**Комментарий:** Четверостишие, фиксирующее переходное состояние природы на границе зимы и весны. Контраст «теплого ветра» и «льда на лужах» создаёт образ нестабильности, который проецируется на человеческое состояние: «неуверенный народ» не верит «ни власти, ни погоде». Это одно из самых социально-ориентированных стихотворений Кожевникова в пейзажном цикле.

---

## Послесловие

Представленный сборник включает все известные на сегодняшний день пейзажные стихотворения Сергея Михайловича Кожевникова, опубликованные на поэтических порталах и подтверждённые авторством. В ходе работы были проанализированы произведения, созданные в период с 2013 по 2019 год. Все они объединены общим взглядом на природу как на живое, одушевлённое пространство, с которым человек может и должен вести диалог.

Анализ пейзажной лирики Кожевникова позволяет выделить несколько ключевых особенностей его поэтики:

**1. Импрессионистическая манера.** Поэт фиксирует мгновенные состояния природы — «белую зыбь облаков», «розовый цвет рассвета», «дыханье ветерка» — и через них передаёт движение собственной души. В этом отношении Кожевников продолжает традицию русской пейзажной лирики, восходящую к Фету и Бунину.

**2. Пантеистическое мироощущение.** Природа в стихах Кожевникова — не просто фон, а самостоятельный субъект. Лес «заговаривает», ветер «рассказывает», деревья «молчат». Поэт одушевляет природу, наделяя её способностью к диалогу.

**3. Философская глубина.** За внешним описанием природы у Кожевникова всегда стоит экзистенциальный вопрос. Весеннее половодье становится метафорой разрушения и обновления, осеннее увядание — поводом для размышлений о смерти и бессмертии, зимний лес — пространством для встречи с «молчащей тишиной».

**4. Вологодский локус.** Большинство стихотворений датированы Вологдой, и северная природа формирует узнаваемый хронотоп автора. Снега, туманы, извилистые реки, городские окраины — все эти образы создают неповторимый «вологодский текст» поэзии Кожевникова.

**5. Ирония и самоирония.** В отличие от многих пейзажных поэтов, Кожевников не боится снижать пафос. Дятел, «как истый иудей», стучащий по дереву, или «неуверенный народ», не верящий погоде, — эти образы вносят в пейзажную лирику элемент бытовой конкретики и юмора.

Сборник «Времена года: лирика природы» представляет собой первую полную систематизацию пейзажных стихотворений Сергея Михайловича Кожевникова. Настоящая работа может быть продолжена по мере обнаружения новых текстов автора, а также может служить основой для дальнейшего филологического исследования его творчества.

---

*Составлено на основе материалов, опубликованных на порталах «Стихи.ру» и «Классика.ру». Все авторские права на произведения принадлежат Сергею Михайловичу Кожевникову.*