Действие сценическое. Словарь с дополнениями

1. Постановка

Словарь для корпуса Кретова нужен не как справочник терминов.

Он нужен как орган различения.

Обычный словарь объясняет значения слов.

Этот словарь должен делать больше:

показывать границы понятий;

отделять действие от ложных следов;

не позволять формулам распасться в красивую риторику;

собирать корпус в единую систему;

служить входом для актёра, режиссёра, педагога, критика, эксперта и читателя.

Поэтому словарь действия сценического должен быть не приложением к трактату, а одним из его центральных инструментов.

2. Главный принцип словаря

Каждое понятие должно отвечать не только на вопрос:

что это значит?

Но и на вопрос:

как это связано с удерживаемой незавершённой направленностью?

И ещё:

чем это может быть подменено?

Так словарь становится не набором определений, а системой защиты инварианта.

3. Действие сценическое

Действие сценическое — удерживаемая незавершённая направленность в мнимой, телесной и коммуникативной реальности.

Это центральное понятие корпуса.

Действие сценическое не равно поступку, движению, цели, конфликту, эмоции, паузе, роли или форме.

Оно существует там, где актёр удерживает живое «ещё не», направленное к другому, к изменению, к смыслу, к открытому будущему.

Главный вопрос:

что удерживается?

4. Инвариант действия сценического

Инвариант действия сценического — то, что остаётся действием при смене всех театральных форм.

Инвариант не зависит от жанра, школы, драматургии, исторической эпохи, эстетики, режиссёрского языка или актёрской техники.

Формула:

инвариант действия сценического — удержание незавершённой направленности.

5. Удержание

Удержание — сохранение незавершённой направленности от распада, преждевременного завершения и подмены.

Удержание не равно напряжению.

Не равно зажиму.

Не равно фиксации формы.

Не равно психологическому усилию.

Удержание — это живая работа действия.

Формула:

действие не происходит. Действие удерживается.

6. Незавершённость

Незавершённость — открытость действия будущему.

Действие живёт не в результате, а в режиме «ещё не».

Ещё не сказано.

Ещё не решено.

Ещё не потеряно.

Ещё не спасено.

Ещё возможно.

Если незавершённость закрыта, актёр играет результат.

7. Направленность

Направленность — вектор действия.

Действие всегда куда-то, к кому-то, от чего-то, вопреки чему-то, ради чего-то.

Направленность глубже цели.

Цель может быть формой направленности, но не исчерпывает её.

Формула:

цель — частный случай направленности.

8. Удерживаемая незавершённая направленность

Удерживаемая незавершённая направленность — центральная формула инварианта.

Она соединяет три необходимые составляющие:

направленность — есть вектор;

незавершённость — есть открытое будущее;

удержание — есть процесс сохранения действия от распада.

Если отсутствует хотя бы одно из трёх, действие исчезает.

9. Мнимая реальность

Мнимая реальность — условная сценическая среда, в которой действие существует не как бытовой факт, а как сценическое событие.

Мнимость не означает ложь.

Формула:

обстоятельства мнимы, действие реально.

Ситуация может быть созданной, персонаж — условным, пространство — воображаемым, но удержание должно быть реальным.

10. Телесность

Телесность — способ наблюдаемости действия.

Действие не видно напрямую.

Оно становится видимым через тело:

дыхание;

взгляд;

голос;

паузу;

напряжение;

остановку;

микросдвиг;

невозможность движения.

Формула:

телесность — предел наблюдаемости действия.

11. Коммуникативная реальность

Коммуникативная реальность — пространство обращённости действия к другому.

Действие не замкнуто в актёре.

Оно всегда существует в отношении:

к партнёру;

к предмету;

к пространству;

к зрителю;

к отсутствующему;

к памяти;

к тишине.

Если действие не обращено, оно превращается в состояние.

12. Партнёр

Партнёр — всё, что способно изменить удержание.

Партнёром может быть другой актёр, зритель, предмет, дверь, стул, письмо, пространство, молчание, отсутствие, память, время.

Партнёр — не тот, кто просто присутствует.

Партнёр — тот или то, что меняет действие.

13. Пауза

Пауза — не отсутствие действия, а возможная форма его предельной проверки.

Пауза жива, если в ней продолжается удерживаемая незавершённая направленность.

Пауза мертва, если в ней есть только значительность, пустота или ожидание следующей реплики.

Формула:

пауза — экзамен действия.

14. Действие театральное

Действие театральное — сценическое действие, вошедшее в зрительское поле и ставшее событием смысла.

Действие сценическое удерживается актёром.

Действие театральное возникает между актёром и зрителем.

Формула:

действие сценическое удерживается; действие театральное усматривается.

15. Зрительское поле

Зрительское поле — пространство усмотрения смысла удерживаемой незавершённой направленности.

Зритель не просто смотрит.

Он входит в действие как участник смыслового процесса.

Театр возникает не от физического наличия зрителя, а от его включения в усмотрение.

16. Усмотрение смысла

Усмотрение смысла — зрительское обнаружение значимости удерживаемой незавершённости.

Это не простое понимание сюжета.

Не эмоциональная реакция.

Не считывание идеи.

Усмотрение — это событие, в котором действие становится смыслом для другого.

17. Событие

Событие — изменение удерживаемой направленности или зрительского смыслового поля, после которого прежнее состояние уже невозможно.

Событие не равно сюжетному повороту.

Событие может произойти в паузе, взгляде, молчании, задержке дыхания.

Главное:

изменилось ли поле удержания?

18. Минимальные условия действия сценического

Минимальные условия — нижний порог, без которого действие сценическое невозможно.

К ним относятся:

направленность;

незавершённость;

удержание;

мнимая реальность;

телесная проявленность;

коммуникативность;

партнёрская изменяемость;

риск распада;

открытое будущее.

Минимальные условия отделяют основание действия от его украшений.

19. Измерения действия

Измерения действия — способы существования и проявления удерживаемой незавершённой направленности.

К основным измерениям относятся:

измерение удержания;

измерение направленности;

измерение незавершённости;

измерение мнимости;

измерение телесности;

измерение партнёрства;

измерение паузы;

измерение зрительского усмотрения;

измерение смысла;

измерение события.

Измерение отвечает на вопрос:

с какой стороны действие становится различимым?

20. Поле неопределённости

Поле неопределённости — естественная среда действия, где будущее ещё открыто, но направленность уже существует.

Это не хаос.

И не полная определённость.

Полная определённость превращает действие в результат.

Хаос разрушает направленность.

Действие существует между ними.

Формула:

поле неопределённости — среда удерживаемого “ещё не”.

21. Координатная система действия

Координатная система действия — исследовательский аппарат, позволяющий определить состояние действия по нескольким осям.

Основные координаты:

сущность — что существует;

необходимость — без чего невозможно;

осуществление — как существует;

среда — где существует;

зрительское усмотрение — для кого становится событием;

антропологический выход — зачем и в каком человеческом горизонте.

Координатная система превращает инвариант в инструмент анализа.

22. Четырёхчастная конструкция

Четырёхчастная конструкция — базовая архитектура исследования действия.

Она отвечает на четыре вопроса:

что? — инвариант;

без чего? — минимальные условия;

как? — измерения;

где? — поле неопределённости.

Эта конструкция превращает отдельную формулу в теоретическую систему.

23. Цикл

Цикл — режим повторения формы.

В театре цикличны:

спектакль;

репертуар;

репетиция;

сезон;

школа;

традиция;

история форм.

Цикл необходим для сохранения культуры.

Но цикл не является действием.

24. Процесс

Процесс — режим живого продолжения удерживаемой незавершённой направленности.

Процесс не повторяется буквально.

Он каждый раз осуществляется заново.

Формула:

цикл принадлежит форме, процесс принадлежит действию.

25. Форма

Форма — способ организации и предъявления действия.

Форма необходима.

Но она не гарантирует действия.

Форма может проводить действие.

А может заменить его собой.

Формула:

не форма определяет действие, а действие проверяет форму.

26. Ложный след

Ложный след — признак действия, выдающий себя за действие.

Ложным следом могут стать:

эмоция;

цель;

пауза;

конфликт;

пластика;

эффект;

красота;

современность;

постдраматический фрагмент;

теоретическая речь.

Ложный след опасен тем, что похож на действие.

27. Автоматизм

Автоматизм — действие, умершее в привычке.

Автоматизм возникает там, где форма продолжает воспроизводиться, но удержание исчезло.

Формула:

автоматизм страшен не тем, что плох, а тем, что может быть безупречен.

28. Подстройка

Подстройка — изменение внешней формы или поведения ради сохранения действия либо ради внешнего эффекта.

Живая подстройка помогает удержанию.

Мёртвая подстройка обслуживает форму, комфорт или впечатление.

Критерий:

подстройка сохраняет действие или заменяет его приспособлением?

29. Прибабах

Прибабах — форма, притворяющаяся необходимостью.

Это элемент, который кажется выразительным, современным, значительным или авторским, но не является необходимым для действия.

Критерий:

если убрать, действие рухнет?

Если нет — перед нами, возможно, прибабах.

30. Гигиена действия

Гигиена действия — система практик и различений, предотвращающих зарастание действия ложными следами.

Она нужна актёру, режиссёру, педагогу, критику и корпусу.

Формула:

гигиена действия — искусство не дать действию зарасти самим собой.

31. Травматология формы

Травматология формы — исследование того, что происходит с формой после утраты действия.

Форма может сохраняться, но быть травмированной отсутствием удержания.

Она начинает компенсировать пустоту эффектами, значительностью, усложнением, риторикой.

Формула:

травматология формы изучает не форму, а след утраты действия внутри формы.

32. Реабилитация действия

Реабилитация действия — восстановление способности обнаруживать и удерживать незавершённую направленность.

Это не ремонт спектакля.

Не улучшение техники.

Не декоративная коррекция.

Это возвращение органа действия.

33. Актёр

Актёр — человек, удерживающий незавершённую направленность в мнимой, телесной и коммуникативной реальности перед другим.

Актёр не изображает действие.

Он его удерживает.

Главный актёрский вопрос:

что я сейчас удерживаю?

34. Режиссёр

Режиссёр — организатор условий, в которых действие может возникнуть, осуществиться, не распасться и стать театральным событием.

Режиссёр работает не только с формой.

Он работает с условиями действия.

Главный режиссёрский вопрос:

какие условия необходимы, чтобы действие не было подменено формой?

35. Педагог

Педагог действия — тот, кто передаёт не форму, а способность обнаруживать и удерживать действие.

Педагог не должен убивать незавершённость ученика готовым ответом.

Передаётся не действие как вещь.

Передаётся способность удерживать вопрос.

36. Критик действия

Критик действия — тот, кто различает состояние действия внутри театральной формы.

Он спрашивает не только:

хорошо или плохо?

красиво или некрасиво?

современно или несовременно?

А:

есть ли действие?

что удерживается?

не стала ли форма ложным следом?

37. Эксперт действия

Эксперт действия — тот, кто способен оценить не качество спектакля в обычном смысле, а состояние действия внутри него.

Формула:

эксперт действия оценивает не качество формы, а наличие, состояние и осуществление удерживаемой незавершённой направленности.

38. Театр

Театр — культурная форма, в которой действие сценическое становится видимым, изменяемым и усматриваемым как событие смысла.

Театр не является источником действия.

Формула:

театр принадлежит действию сценическому, а не действие сценическое театру.

39. Спектакль

Спектакль — повторяемая форма организации сценического действия.

Спектакль может быть носителем действия.

Но спектакль может существовать и без живого действия, как воспроизведение формы.

Критерий:

повторяется форма или каждый раз осуществляется действие?

40. Репетиция

Репетиция — повторение условий рождения действия.

Не механическое закрепление формы.

Не натаскивание результата.

Живая репетиция ищет способ осуществления удерживаемой незавершённой направленности.

41. Школа

Школа — система передачи способности к действию.

Мёртвая школа передаёт формы.

Живая школа передаёт удержание.

Формула:

копируется форма; наследуется способность удерживать вопрос.

42. Традиция

Традиция — не сохранение формы, а сохранение способности к действию внутри формы.

Традиция мертва, если хранит только внешние признаки.

Традиция жива, если передаёт орган удержания.

43. История театра

История театра — не только история форм, стилей, школ и институций.

В координатах Кретова это история способов осуществления действия и история подмен действия его формами.

Формула:

история театра — история масок действия.

44. Маска

Маска — исторически первая мощная форма завершения образа и предъявления действия.

Маска может проводить действие.

Но может и закрывать незавершённость завершённым образом.

Формула:

маска завершает образ; инвариант удерживает незавершённость.

45. Драма

Драма — форма организации действия через сюжет, конфликт, цель, событие и завершённость.

Драма может быть мощным проводником действия.

Но действие не исчерпывается драмой.

46. Постдрама

Постдрама — театр после разрушения или ослабления драматических опор.

Постдрама снимает роль, сюжет, конфликт, линейность, психологическую мотивацию.

Но снятие старых опор не гарантирует действия.

Кретовский вопрос к постдраме:

что удерживается после распада формы?

47. Цель

Цель — возможная форма направленности.

Цель помогает организовать действие, но не является его инвариантом.

Опасность цели — преждевременно закрыть незавершённость.

Формула:

цель может организовать действие, но может и убить его.

48. Задача

Задача — практическая формулировка действия в актёрской работе.

Задача полезна, если помогает удержанию.

Но задача может стать технической командой и заменить живую направленность.

Критерий:

задача открывает действие или закрывает его результатом?

49. Конфликт

Конфликт — возможная форма напряжения действия.

Конфликт не является обязательным минимальным условием действия в традиционном смысле.

Действие может существовать без явного конфликта, но не может существовать без направленности и удержания.

50. Эмоция

Эмоция — возможный след действия, но не само действие.

Эмоция может сопровождать удержание.

Но может стать самостоятельным ложным следом.

Критерий:

эмоция рождается из удержания или заменяет его?

51. Состояние

Состояние — внутренняя или телесная данность актёра, которая может сопровождать действие.

Но состояние без направленности не является действием.

Формула:

где нет направленности, там нет действия.

52. Атмосфера

Атмосфера — поле ощущаемой сцены.

Она может помогать действию.

Но атмосфера без удержания превращается в эстетическую среду без действия.

53. Ритм

Ритм — организация времени действия или формы.

Ритм может поддерживать удержание.

Но ритм может стать механическим и заменить процесс циклом.

54. Темп

Темп — скорость протекания формы или действия.

Темп не доказывает действия.

Быстрое может быть пустым.

Медленное может быть пустым.

Критерий всегда один:

удерживается ли незавершённая направленность?

55. Молчание

Молчание — возможная форма действия, если в нём удерживается направленность.

Молчание без удержания — пустота.

Молчание с удержанием — предельная форма действия.

56. Ожидание

Ожидание — действие, если оно удерживает незавершённую направленность к открытому будущему.

Ожидание не равно пассивности.

В театре ожидание может быть мощнейшей формой действия.

57. Невозможность

Невозможность — не отсутствие действия, а возможная среда его усиления.

Человек может не иметь возможности совершить поступок, но удерживать действие.

Невозможность часто раскрывает глубину удержания.

58. Открытое будущее

Открытое будущее — условие живого действия.

Если будущее закрыто, актёр играет результат.

Если будущее открыто, действие может удерживаться.

59. Риск

Риск — возможность распада удержания.

Если нечему сорваться, удерживать нечего.

Риск делает действие живым.

Не обязательно внешний риск.

Чаще внутренний:

сорваться в форму;

закрыть результат;

утратить партнёра;

сыграть эмоцию;

потерять направленность.

60. Свобода

Свобода действия — способность удерживать направленность, не становясь рабом формы, цели, страха, результата или автоматизма.

Свобода не равна произволу.

Свобода — это живая изменяемость внутри удержания.

61. Ответственность

Ответственность — обязанность не разрушать условия действия у себя и у другого.

Актёр отвечает за удержание.

Режиссёр — за условия.

Педагог — за незавершённость ученика.

Критик — за различение.

Зритель — за качество усмотрения.

62. Доверие

Доверие — условие совместного удержания между актёром, партнёром и зрителем.

Доверие не означает согласие.

Оно означает готовность войти в незавершённость, не требуя немедленного закрытия.

63. Верность

Верность — способность не бросить незавершённую направленность без гарантии результата.

Верность глубже достижения.

Она особенно важна для исследования, педагогики, культуры и человеческого действия вообще.

64. Человек действия

Человек действия — не тот, кто постоянно активен.

А тот, кто способен удерживать незавершённую направленность.

Формула:

человек есть существо удержания.

65. Антропологический инвариант

Антропологический инвариант — структура человеческого действия, выявляемая через сценическое действие.

Человек действует, когда удерживает открытое «ещё не» перед другим и в поле неопределённости.

Театр делает эту структуру наблюдаемой.

66. Культура

Культура — система передачи и удержания человеческого действия.

Культура мертвеет, когда хранит формы без живой направленности.

Формула:

культура жива, пока удерживает открытый вопрос.

67. Цивилизация

Цивилизация — пространство сохранения, передачи и испытания человеческой способности к удержанию.

Цивилизация может иметь институты, технологии и архивы, но терять действие.

Кретовский вопрос к цивилизации:

что удерживается?

68. Архив

Архив — сохранение следов действия.

Архив необходим.

Но архив не равен живому корпусу.

Архив хранит.

Корпус удерживает.

69. Корпус

Корпус — архитектура текстов, понятий, свидетельств, различений и практических проверок, удерживающих инвариант действия сценического.

Корпус не должен быть складом публикаций.

Он должен быть системой предъявления открытия.

70. Трактат

Трактат — высшая форма теоретического осуществления инварианта.

Трактат должен быть не книгой мнений, а органом различения действия и его подмен.

Формула:

трактат должен завершиться как книга и остаться незавершённым как действие.

71. Меморандум

Меморандум действия сценического — установочный документ корпуса, фиксирующий центральные положения инварианта и правила его предъявления.

Меморандум отвечает:

что утверждается;

что различается;

что защищается;

что проверяется.

72. Экспертный пакет

Экспертный пакет — минимальная система предъявления концепции внешнему профессиональному вниманию.

Он должен включать:

аннотацию;

определение;

новизну;

отличия от традиции;

минимальные условия;

словарь;

исторические стенды;

примеры;

свидетельскую карту;

возможные вопросы и ответы.

73. Свидетельская карта

Свидетельская карта — совокупность внешних распознаваний явления, подтверждающих, что феномен был замечен до его полного теоретического описания.

Свидетели не доказывают инвариант.

Они подтверждают наличие явления, которое требовало теоретического языка.

74. Стенд

Стенд — область проверки инварианта.

Драма проверяет действие внутри сильной формы.

Постдрама проверяет действие после разрушения старых опор.

LLM проверяет речь о действии второго порядка.

Стенд нужен не для украшения теории, а для испытания различения.

75. LLM

LLM — языковая модель, способная участвовать в разворачивании речи о действии, но не являющаяся носителем сценического действия первого порядка.

LLM может быть стендом второго порядка.

Она помогает проверять различения, но не заменяет живое телесное удержание.

Формула:

театр — экзистенциальное удержание действия; LLM — процессуальное воспроизводство речи о действии.

76. Авторство

Авторство — ответственность за выявление, удержание, формулирование и предъявление инварианта.

LLM может помогать разворачивать корпус.

Но авторство открытия и правовая ответственность должны оставаться за Кретовым.

77. Сорок лет пустыни

Сорок лет пустыни — метафора длительного удержания вопроса без гарантии признания.

Это не только биографическая формула.

Это пример самого действия:

исследование инварианта было действием удержания.

78. Самое незаметное открытие

Самое незаметное открытие — открытие того, что было слишком близко и потому не различалось.

Действие всегда было в театре.

Но оно узнавалось по своим формам, а не по инварианту.

79. Самое незамеченное открытие

Самое незамеченное открытие — открытие, которое театральная сфера ещё не распознала как смену основания.

Не потому, что оно мало.

А потому, что оно требует новой оптики.

80. Цивилизационное открытие

Цивилизационное открытие — открытие, выходящее за пределы театра к пониманию человека, культуры и цивилизации.

Инвариант Кретова цивилизационен постольку, поскольку выявляет способность человека удерживать незавершённую направленность как основу действия вообще.

81. Сущность

Сущность действия — удерживаемая незавершённая направленность.

Сущность не равна форме, цели, поступку, роли или эмоции.

82. Осуществление

Осуществление действия — превращение сущности действия в телесно-коммуникативное явление в мнимой реальности, открытое партнёру и зрителю.

Формула:

сущность без осуществления остаётся мыслью; осуществление без сущности становится оболочкой.

83. Генеалогия действия

Генеалогия действия — выявление того, из чего рождается человеческое действие.

В логике Кретова действие рождается не из цели, а из способности удерживать незавершённую направленность.

84. Актёрский способ существования

Актёрский способ существования — режим, в котором человек удерживает незавершённую направленность телесно, мнимо, коммуникативно и перед другим.

Этот способ выводит проблему за пределы театра, потому что выявляет структуру человеческого действия вообще.

85. Орган различения

Орган различения — способность видеть отличие действия от его носителей и подмен.

Корпус, трактат, словарь и экспертный пакет должны формировать именно этот орган.

86. Инвалидизация действия

Инвалидизация действия — состояние, при котором форма сохраняется, но способность к удержанию повреждена или утрачена.

Это может касаться актёра, школы, спектакля, институции, культуры.

87. Возвращение действия

Возвращение действия — восстановление удерживаемой незавершённой направленности там, где осталась только форма.

Возвращение действия не всегда требует новой формы.

Иногда оно требует очищения формы от ложных следов.

88. Главный вопрос

Главный вопрос корпуса:

что удерживается?

Это вопрос к актёру, режиссёру, педагогу, критику, зрителю, театру, культуре, цивилизации и самому корпусу.

Если ответ отсутствует, действие под угрозой.

89. Главная формула словаря

Словарь действия сценического должен быть не перечнем терминов, а системой различения, в которой каждое понятие проверяется отношением к удерживаемой незавершённой направленности. Он нужен для того, чтобы действие не растворилось в своих носителях: цели, форме, эмоции, паузе, роли, тексте, эффекте, школе, традиции или теоретической речи.

90. Сжатый тезис

Словарь Кретова — это не словарь театральных слов, а словарь различения действия и его подмен.

91. Самый жёсткий тезис

Если понятия корпуса не собрать в словарь, инвариант рискует быть прочитан как красивая формула. Если собрать их неправильно, словарь сам станет ложным следом. Настоящий словарь действия сценического должен не объяснять слова, а удерживать различение: где действие, где форма, где процесс, где цикл, где пауза, где пустота, где театр, а где только театральная оболочка.



Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.