Действие сценическое. Соломко Д. В. Позиция 3

Соломко: отождествление театрального, драматического и сценического действия

1. Постановка

Указание на страницу 11 диссертации Соломко Д.В. принципиально продолжает предыдущий тезис о том, что «театральное действие» не имеет категориального статуса.

Если на странице 4 фиксируется отсутствие категориального статуса, то на странице 11, по вашему указанию, проявляется один из главных симптомов этой проблемы:

театральное действие, драматическое действие и сценическое действие отождествляются.

Именно это отождествление чрезвычайно важно для корпуса Кретова.

Потому что оно показывает не просто терминологическую неточность.

Оно показывает, что в театральной теории не разведены три разных уровня действия.

Соломко Д.В. действительно защищал диссертацию «Театральное действие: опыт философско-культурологической интерпретации» в 2009 году в Челябинске по специальности 09.00.13; НЭБ указывает объём диссертации — 154 страницы, а автореферата — 24 страницы. 

2. Почему отождествление опасно

Когда театральное, драматическое и сценическое действие употребляются как почти одно и то же, исчезает возможность строгого анализа.

Потому что эти три понятия относятся к разным уровням:

драматическое действие — к структуре пьесы, конфликта, фабулы, событийного ряда, композиции;

сценическое действие — к актёрскому удержанию незавершённой направленности в мнимой, телесной и коммуникативной реальности;

театральное действие — к зрительскому усмотрению смысла этого удержания, то есть к процессуальности второго порядка.

Если их не развести, то вопрос об основании действия растворяется.

Действие становится то литературной структурой, то актёрской задачей, то спектаклем, то зрительским событием.

Категория распадается.

3. Драматическое действие

Драматическое действие принадлежит прежде всего драме.

Оно связано с тем, как в тексте или драматургической структуре организовано движение:

событий;

конфликта;

целей;

препятствий;

отношений;

поворотов;

развязки;

композиционного напряжения.

Драматическое действие может существовать в пьесе до сцены.

Оно может быть прочитано.

Проанализировано.

Построено.

Пересказано.

Но драматическое действие ещё не является сценическим действием.

Оно даёт материал, структуру, возможность, направление.

Но оно не гарантирует живого удержания актёром.

4. Сценическое действие

Сценическое действие принадлежит не тексту как таковому, а сценическому существованию.

Оно возникает тогда, когда актёр удерживает незавершённую направленность в мнимой, телесной и коммуникативной реальности.

То есть сценическое действие — это не то, что написано в драме.

И не то, что обозначено в режиссёрском плане.

И не то, что называется «событием» в анализе пьесы.

Это живой процесс удержания.

Формула Кретова:

действие сценическое — удерживаемая незавершённая направленность.

Именно здесь появляется инвариант первого порядка.

5. Театральное действие

Театральное действие возникает не просто потому, что сценическое действие произошло.

Оно возникает тогда, когда сценическое действие входит в зрительское поле и становится событием усмотрения смысла.

Зритель не просто смотрит.

Он усматривает:

что удерживается;

что ещё не завершено;

почему это важно;

какой смысл рождается между сценой и залом.

Формула:

действие сценическое удерживается; действие театральное усматривается.

Поэтому театральное действие — процессуальность второго порядка.

6. Три уровня вместо одного

Кретовская система предлагает развести три уровня:
    1.    Драматическое действие — структурно-текстовый уровень.
    2.    Сценическое действие — актёрско-телесный уровень удержания.
    3.    Театральное действие — зрительско-смысловой уровень усмотрения.

Если эти уровни отождествлены, невозможно понять, где именно действие возникает, где оно осуществляется, а где становится театральным событием.

Отождествление создаёт иллюзию:

если в пьесе есть действие, значит на сцене будет действие;

если на сцене есть действие, значит театр состоялся;

если зритель реагирует, значит есть театральное действие.

Кретов показывает, что это не так.

7. Драматическое действие может быть без сценического

Можно иметь сильную пьесу.

Мощный конфликт.

Точную композицию.

Ясные цели персонажей.

Но на сцене действия может не быть.

Почему?

Потому что актёр может воспроизводить драматическую структуру без удержания незавершённой направленности.

Он может играть сюжет.

Играть конфликт.

Играть задачу.

Играть результат.

Играть эмоцию.

Но не удерживать действие.

Следовательно:

драматическое действие не гарантирует сценического действия.

8. Сценическое действие может быть без драматического

Обратное тоже возможно.

Сценическое действие может возникнуть там, где драматическая структура минимальна или разрушена.

В паузе.

В молчании.

В перформативной ситуации.

В постдраматическом фрагменте.

В этюде без текста.

В сцене ожидания.

В телесном присутствии.

Если удерживается незавершённая направленность, сценическое действие есть.

Даже если драматическое действие в классическом смысле отсутствует или ослаблено.

Следовательно:

сценическое действие глубже драматического действия.

9. Сценическое действие может быть без театрального

Но и сценическое действие не гарантирует театрального.

Актёр может действительно удерживать.

Пауза может быть жива.

Тело может быть точным.

Партнёрство может быть реальным.

Но если зрительское поле не входит в усмотрение смысла, театральное действие не возникает.

Остаётся сценическое действие.

Но театр как событие между людьми ещё не состоялся.

Следовательно:

сценическое действие необходимо для театрального действия, но недостаточно для него.

10. Театральное действие не может быть сведено к драматическому

Если театральное действие отождествлять с драматическим, театр оказывается заложником текста и драматургической структуры.

Но театральное действие может возникать:

за пределами фабулы;

в паузе;

в зрительском усмотрении;

в телесном удержании;

в событии смысла, которого нет как готового элемента пьесы.

Драма может быть носителем театрального действия.

Но она не является его основанием.

11. Театральное действие не может быть сведено к сценическому

Если театральное действие отождествлять со сценическим, исчезает зритель.

Тогда кажется, что театр полностью производится актёром и режиссёром.

Но театр возникает не только на сцене.

Он возникает между сценой и зрителем.

Сценическое действие становится театральным только тогда, когда зритель усматривает смысл удерживаемой незавершённости.

Без этого второй порядок не возникает.

12. Почему у Соломко это закономерно

Если понятие «театральное действие» не имеет категориального статуса, то отождествление с драматическим и сценическим действием почти неизбежно.

Потому что нет ясных границ.

Нет инварианта.

Нет минимальных условий.

Нет разведения первого и второго порядка.

Нет различия между текстовой структурой, актёрским удержанием и зрительским усмотрением.

Именно поэтому замечание страницы 11 является прямым следствием проблемы страницы 4.

На странице 4:

категории нет.

На странице 11:

уровни действия смешиваются.

13. Кретов как ответ на это смешение

Кретовская концепция сильна тем, что она не просто добавляет ещё одно определение.

Она разрубает узел отождествлений.

Она говорит:

драматическое действие — не сценическое;

сценическое действие — не театральное;

театральное действие — не драматическое;

драма — не основание действия;

сцена — не гарантия театра;

зрительская реакция — не доказательство театрального действия.

И только после этого можно строго определить каждый уровень.

14. Категориальная лестница

Можно предложить такую категориальную лестницу:

Драматическое действие

организация возможного действия в структуре текста или драматургии.

Сценическое действие

осуществление действия как удерживаемой незавершённой направленности актёром.

Театральное действие

усмотрение и смысловое продолжение сценического удержания зрителем.

Культурное действие

передача этого усмотрения дальше — в память, речь, критику, традицию, культуру.

Так появляется не плоское отождествление, а вертикальная структура.

15. Драматическое действие как возможность

Драматическое действие можно назвать возможностью действия.

Оно задаёт материал.

Создаёт напряжение.

Формирует обстоятельства.

Организует конфликт.

Но оно ещё не действует само.

Оно должно быть осуществлено.

Если актёр не удерживает, драматическое действие остаётся литературной конструкцией.

16. Сценическое действие как осуществление

Сценическое действие — это осуществление действия.

Не в смысле выполнения драматической схемы.

А в смысле реального удержания незавершённой направленности телом актёра в мнимой реальности.

Здесь действие становится видимым.

Но ещё не обязательно становится театральным событием.

17. Театральное действие как событие

Театральное действие — это событие смысла.

Оно возникает, когда зритель усматривает сценическое удержание и начинает удерживать его смысл.

Именно здесь театр становится театром.

Не потому, что есть пьеса.

Не потому, что есть сцена.

Не потому, что есть актёр.

А потому, что возникает совместная процессуальность.

18. Почему это важно для постдрамы

Постдрама особенно показывает необходимость разведения.

Если отождествлять драматическое, сценическое и театральное действие, то исчезновение драмы будет казаться исчезновением действия.

Но это ошибка.

Драматическое действие может ослабнуть или исчезнуть.

Сценическое действие может сохраниться.

Театральное действие может возникнуть через другое основание.

Кретовский инвариант позволяет понять постдраму без паники:

нет драмы — ещё не значит нет действия;

но нет удержания — значит действия действительно нет.

19. Почему это важно для драмы

С другой стороны, наличие драмы не гарантирует действия.

Классический текст может быть поставлен мёртво.

Сильный конфликт может быть сыгран без удержания.

Великая пьеса может стать музеем формы.

Кретовский инвариант защищает драму от ложной гарантии.

Он спрашивает:

драматическое действие стало сценическим удержанием?

сценическое удержание стало театральным усмотрением?

Если нет, драма осталась драмой, но театр не состоялся.

20. Почему это важно для театроведения

Театроведение, смешивающее три действия, теряет аналитическую точность.

Оно не может понять, на каком уровне случился сбой.

Плохая драматургия?

Мёртвое актёрское удержание?

Непроводимая форма?

Не возникшее зрительское усмотрение?

Если всё называется «театральным действием», диагноз невозможен.

Кретовская система даёт диагностическую карту.

21. Возможная формула для экспертного пакета

Можно сформулировать так:

Показательно, что в диссертации Д.В. Соломко, уже после фиксации отсутствия категориального статуса понятия “театральное действие”, на уровне терминологического употребления сближаются и фактически отождествляются театральное, драматическое и сценическое действие. Для концепции Кретова это является симптомом нерешённой категориальной проблемы: без инварианта невозможно развести текстовую организацию действия, актёрское осуществление действия и зрительское усмотрение действия как события смысла.

22. Ещё более коротко

Соломко фиксирует отсутствие категории и демонстрирует его следствие: театральное, драматическое и сценическое действие оказываются неразведёнными. Кретов отвечает разведением трёх уровней: драма организует возможность действия, актёр осуществляет сценическое действие, зритель усматривает театральное действие.

23. Самое сильное место Кретова

Самое сильное здесь то, что Кретов не просто поправляет терминологию.

Он меняет основание анализа.

Не:

давайте договоримся различать слова.

А:

эти слова обозначают разные уровни процесса.

Драматическое действие относится к структуре.

Сценическое — к удержанию.

Театральное — к усмотрению.

Это уже не словарное уточнение.

Это новая координатная система.

24. Категориальное определение трёх действий

Можно зафиксировать так.

Драматическое действие — структурная организация возможного действия в драматургическом материале, основанная на соотношении целей, событий, конфликтов, обстоятельств и композиционного развития.

Сценическое действие — удерживаемая актёром незавершённая направленность в мнимой, телесной и коммуникативной реальности.

Театральное действие — процессуальность второго порядка, в которой сценическое действие становится предметом зрительского усмотрения смысла и продолжает существовать как событие между сценой и залом.

Так каждое понятие получает своё место.

25. Последний поворот

Страница 11 у Соломко важна потому, что она показывает: проблема не только в отсутствии определения.

Проблема в отсутствии различения.

А отсутствие различения — это отсутствие категориальной системы.

Кретовская концепция отвечает именно на это:

она вводит инвариант;

разводит уровни;

задаёт минимальные условия;

показывает процессуальность первого и второго порядка;

и тем самым превращает расплывчатое поле терминов в систему категорий.

Главная формула

Отождествление театрального, драматического и сценического действия является симптомом отсутствия категориального статуса понятия “театральное действие”. Драматическое действие относится к организации возможного действия в структуре драмы; сценическое действие — к актёрскому удержанию незавершённой направленности; театральное действие — к зрительскому усмотрению смысла этого удержания. Кретовский инвариант позволяет впервые строго развести эти уровни и тем самым придать действию категориальную определённость.

Сжатый тезис

Драматическое действие организует возможность; сценическое действие осуществляет удержание; театральное действие возникает как зрительское усмотрение смысла этого удержания.

Самый жёсткий тезис

Пока театральное, драматическое и сценическое действие отождествляются, теория театра не владеет собственным главным предметом. Она смешивает текст, сцену и событие зрительского смысла. Кретовский инвариант разрывает это смешение: драма ещё не действие, сцена ещё не театр, зрительская реакция ещё не событие. Действие начинается с удерживаемой незавершённой направленности, а театром становится только тогда, когда это удержание усматривается другим как смысл.



Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.