Искусственный интеллект. Петроглифы. Диалог первый

Искусственный интеллект и петроглифы пустыни Сахары. Диалог первый.

Мой друг, назовем его И.А.П., который  живо интересуется новостями о петроглифах и наскальной живописи Сахары и других регионов мира, начал переписку с мадам Алисой Яндекс.
Он решил пересылать  мне  эту переписку, и я счел ее интересной.
Итак,
Искусственный интеллект и петроглифы пустыни Сахары. Диалог первый.


И.А.П.:  Уважаемая Алиса! Уточните, пожалуйста,  даты периода раннего голоцена.

Алиса: Ранний голоцен охватывает период примерно с 11 700 до 8200 лет назад.
Начало голоцена (а значит, и его ранней фазы) привязано к окончанию последнего ледникового максимума и резкому потеплению; граница установлена по данным ледяных кернов из Гренландии (стратотип NGRIP) и официально датируется 11 700 ± 99 лет назад (по шкале cal BP — калиброванных лет до настоящего времени).
В 2018 году Международный союз геологических наук (IUGS) разделил голоцен на три яруса; ранний этап соответствует гренландскому ярусу (Greenlandian), который длился как раз до климатического события 8,2 тыс. лет назад (резкого похолодания).
Учитывая ваш интерес к археологии и наскальному искусству Сахары и Ливии: именно в раннем голоцене в Северной Африке происходили важные климатические изменения (расширение зон с повышенной влажностью, существование крупных озёр в Сахаре, например, озера Мегачад), которые сильно повлияли на среду обитания и развитие ранних культур человека — и на контекст формирования петроглифов.
Если скажете, какой аспект вас интересует (климат, археологические культуры, петроглифы и т. п.), могу подробнее подобрать сведения.

И.А.П.: Спасибо, продолжим наш разговор.  Для начала мой вопрос очень простой: какая фотовыставка о Петроглифах Сахары в июле  развернута в Москве?

 Алиса: 30 июня  2026 года в Москве открыта  фотовыставка «Петроглифы и наскальная живопись Сахары Ливии. Диалог цивилизаций» в Корпусе гуманитарных факультетов Московского педагогического государственного университета (МПГУ). Так что весь июль экспозиция ещё работает — успеете сходить! rusafroclub.ru +3

И.А.П.:   Автор этих фотографий...

Алиса: Учитывая, что вы раньше интересовались экспедициями Николая Сологубовского в Ливию (2004–2010 годы) и материалами о наскальном искусстве Сахары, эта выставка как раз опирается на его многолетние исследования: кадры сделаны во время экспедиций, а сами снимки помогают проследить эволюцию сахарского «рок арта», наскальной живописи — от «эпохи охотников» до «эпохи верблюда».
Если скажете, какой период или локацию (например, Тадрарт Акакус, Матхандуш, Увейнат) хотите разобрать подробнее — подскажу детали по конкретным фото или контексту.

И.А.П.:  Кто был руководителем этих  экспедиций?

Алиса: Руководителем экспедиций в Ливию (2004–2010 годы), в которых участвовал Николай Сологубовский, был    Алексей Борисович Подцероб, российский дипломат и ученый.

И.А.П.: Расскажите, пожалуйста,  о его научных трудах и статьях о петроглифах и наскальной живописи Сахары.

Алиса: Алексей Борисович Подцероб (род. 1943) — российский дипломат, востоковед, кандидат исторических наук, сотрудник Института востоковедения РАН. Его профессиональный путь тесно переплетён с Северной Африкой: он был послом РФ в Ливии (1992–1996) и в Тунисе (2000–2006), а глубокое знание региона и арабского мира позволило ему выйти за рамки дипломатии и заняться полевыми исследованиями культуры и искусства Сахары ru.wikipedia.org +1.
 
В 2004–2010 годах А. Б. Подцероб   возглавлял российские экспедиции в труднодоступные районы ливийской Сахары. Их маршруты охватывали ключевые «музеи под открытым небом»: горы Тадрарт Акакус, долину Вади Матхандуш и ливийскую часть массива Увейнат. В этих местах сосредоточены одни из самых масштабных и многослойных ансамблей сахарского наскального искусства. Экспедиции не только фиксировали состояние памятников, но и выявляли новые панели, уточняли стилистические каноны и документировали угрозы сохранности петроглифов (эрозия, вандализм, нелегальный вывоз фрагментов). cyberleninka.ru +2.
Основные труды и публикации А.Б.Подцероба:
«Бескрайние просторы Сахары» (М.: Библос консалтинг, 2010) — ключевая работа А. Б. Подцероба по теме. Это научно художественное издание сочетает личные полевые наблюдения с историко культурным анализом. В книге подробно описаны петроглифы и фрески Акакуса и Вади Матхандуш, их стилистика и сюжеты, а также связь с образом жизни древних насельников Сахары в «зелёную» эпоху. К изданию приложен DVD с фильмом Н. А. Сологубовского «Лувр под открытым небом» — первым российским документальным фильмом о наскальном искусстве ливийской Сахары. Именно в этой работе Подцероб последовательно показывает отличия местного канона от более известных ансамблей Тассили н Аджер: например, преобладание барельефов в Вади Матхандуш и особую трактовку образов животных и людей cyberleninka.ru +1.
Статьи и очерки в научно популярных изданиях (в том числе в журнале «Наука и жизнь» и в изданиях Института востоковедения РАН) — в них Подцероб раскрывает связь наскального искусства с историей народов Сахары, в частности с культурой гарамантов, и подчёркивает значение петроглифов как источника по этнографии и экологии региона. ru.wikipedia.org +1.
Участие в выставочных и просветительских проектах (в том числе в создании концепции «Центра африканской культуры» в Москве) — эти проекты опирались на материалы экспедиций и были призваны познакомить российскую аудиторию с малоизвестными памятниками африканского искусства. В рамках проектов публиковались каталоги фотографий, проводились лекции о символике сахарских росписей и о методах их полевой фиксации.

И.А.П.: В чем заключается  научный подход  А.Б.Подцероба?

Алиса: Его работы ценны тем, что соединяют дипломатическую наблюдательность, историческое образование и полевую практику.  А.Б.Подцероб не просто описывает петроглифы и наскальную живопись, а помещает их в широкий контекст: от климатических изменений в Сахаре до этнографических параллелей с современными кочевыми культурами. Он последовательно подчёркивает, что наскальное искусство Сахары — это не «набор картинок», а сложная система передачи знаний: о маршрутах, стадах, ритуалах и границах территорий. В этом смысле его подход близок к современным интерпретациям петроглифов как «каменных летописей». cyberleninka.ru +1.

Если скажете, какой аспект интереснее — конкретные сюжеты петроглифов Вади Матхандуш, отличия стиля Акакуса от Тассили или история экспедиций 2000 х годов, я вам подскажу, на какие главы и материалы стоит обратить внимание.

И.А.П.: Это было бы замечательно, если бы вы рассказали об истории экспедиций А.Б.Подцероба и Н.А.Сологубовского по ливийской Сахаре в  2000 х годах.

Алиса: Экспедиции А. Б. Подцероба и Н. А. Сологубовского в ливийскую Сахару в 2000 х годах — это редкий пример, когда полевая археология и документалистика шли рука об руку, а маршрут диктовался не только наукой, но и экстремальной логистикой.
Как всё начиналось: от дипломатии к полевым маршрутам.
Ключевую роль сыграло сочетание опыта А. Б. Подцероба как дипломата и арабиста с навыками Н. А. Сологубовского как оператора, фотографа и путешественника. А.Б. Подцероб смог использовать накопленные связи и знание региона, чтобы организовать доступ в труднодоступные районы ливийской Сахары, которые для большинства иностранных исследователей оставались закрытыми. Первые выезды в середине 2000 х носили рекогносцировочный характер: задача состояла в том, чтобы наметить опорные точки (Акакус, Вади Матхандуш, Увейнат), договориться с местными проводниками и оценить состояние памятников proza.ru +1.

И.А.П.: Расскажите, пожалуйста,  о ключевых маршрутах и «полевых рекордах» этих экспедиций?

Алиса: Тадрарт Акакус и Вади Матхандуш (Феззан) — основные «музеи под открытым небом», где экспедиции фиксировали многослойные панели с петроглифами и росписями разных эпох: от «эпохи охотников» до «эпохи верблюда». Именно здесь Подцероб и Сологубовский документировали палимпсесты — наслоения изображений, где более ранние сцены перекрывались новыми, что позволяло проследить эволюцию стиля и сюжетов. proza.ru +1.
Эрг Мурзук — один из самых сложных районов Сахары. В 2005 году российская группа под руководством Подцероба стала первой из российских экспедиций, которая смогла пересечь центр этого песчаного моря. Логистика была экстремальной: три «Тойоты Лендкрузер», огромные запасы воды и топлива, ночные переходы, чтобы избежать перегрева техники. Эти поездки не были «чистой археологией»: они сочетали этнографические наблюдения (взаимодействие с проводниками туарегами), фиксацию рельефа и поиск новых памятников .
Массив Увейнат — пограничная зона Ливии, Египта и Судана, где сосредоточены одни из самых древних и стилистически самобытных ансамблей. Здесь российские исследователи  уделяли особое внимание сопоставлению сюжетов и техник между разными частями массива, чтобы понять, как «общий язык» наскального искусства распространялся по региону .
Вы спросили о «полевой работе» и методах фиксации научных поисков. Отвечаю. В условиях отсутствия развитой инфраструктуры методы были максимально прагматичными:
Фотофиксация и видеосъёмка. Н. А. Сологубовский снимал не только сами изображения, но и их контекст: положение на скале, ориентацию по сторонам света, соседство с другими панелями. Это позволяло позже анализировать «композицию» наскальных ансамблей как целостных нарративов.
Прорисовки и полевые заметки. А. Б. Подцероб делал подробные описания сюжетов, отмечая детали, которые легко теряются на фото: едва заметные насечки, следы пигментов, микрорельеф барельефов.
Этнографические интервью. Проводники и местные жители нередко знали традиционные названия скал, легенды о рисунках и старые маршруты, что помогало интерпретировать памятники в культурном контексте. proza.ru +1.
Резюмирую результаты экспедиций и их научное значение. Во первых, ыявление новых панелей и уточнение хронологии.  Российские экспедиции зафиксировали десятки ранее не описанных или плохо документированных художественных ансамблей, что позволило уточнить последовательность стилей и датировать отдельные группы изображений.
Документированы также и угрозы сохранности обнаруженных произведений искусства. В полевых отчётах  ( в форме статей в научных журналах) российских ученых фиксировались эрозия, вандализм, нелегальный вывоз артефактов и фрагментов наскальной живописи и последствия климатических изменений. Эти материалы позже использовались в просветительских и охранных проектах, предложенных во время научных дискуссий в России. 
Хотелось бы также отметить создание медиапродуктов как научного инструмента для изучения петроглифов и наскальной живописи Сахары. Документальный фильм Н. А. Сологубовского «Сахара. Лувр под открытым небом» с комментариями А.Б.Подцероба и книга А. Б. Подцероба «Бескрайние просторы Сахары» (2010), а также другие их научные статьи, книги  и кинофотодокументы, которые сегодня можно увидеть в Московском Педагогическом Государственном Университете,  стали не просто популяризацией, а полноценными источниками: в них собраны фотографии, прорисовки, карты маршрутов и интерпретации сюжетов, которые до сих пор цитируются в работах по сахарскому наскальному искусству. 
Я бы назвала эти   экспедиции  уникальными. И вот  почему.
Их отличало сочетание трёх компонентов, редко встречающихся вместе:
Доступ в трудно доступные районы — благодаря дипломатическому опыту А.Б.Подцероба и налаженным им контактам между Россией и странами Северной Африки.
Экстремальная логистика — маршруты через эрги и хамады, где любая поломка даже одной из машин  могла стать критической и для самой экспедиции, и для ее участников. Большая заслуга в этом принадлежит  Беширу Трабелси, директору тунисской-ливийской туристической компании, обеспечившей логистику в Сахаре.
Междисциплинарность — в   проекте  каждой экспедиции соединялись археология, этнография, история и визуальная антропология.   
 
Если вас интересуют   конкретные сюжеты петроглифов Вади Матхандуш, история перехода через эрг Мурзук или как именно фильм и книга стали научными источниками, — расскажу подробнее и подскажу, на какие главы и кадры стоит обратить внимание. 

И.А.П.: Благодарю вас за этот рассказ.

 (продолжение следует)

  Думаю: а не подключиться и мне, да и другим друзьям к этой переписке... Ведь вопросов столько много... И что пишут наши зарубежные коллеги. Об этом тоже было бы интересно узнать у Алисы. Как видите, она многое знает...
Н.Сологубовский