Переводим Энеиду I. His accensa super 29-33

        Энеида I:29-33

His accensa super, iactatos aequore toto (29)
Troas, reliquias Danaum atque immitis Achilli,
arcebat longe Latio, multosque per annos
errabant, acti fatis, maria omnia circum.
Tantae molis erat Romanam condere gentem! (33)

Об этом возгоревшись, помотанных по глади всей (29)
Троадцев, остатки после Данайцев а также после свирепого Ахилла,
удерживала она долго от Латия, и сквозь многие годы
блуждали они, гонимые роком, вокруг морей всех.
Такого огромного труда стоило основание Римского рода! (33)


HIS – множественный женский датив или аблатив местоимения HIC, haec, hoc – этот, эта, это

AC-CENS-A -  воспламененная; перфектное причастие ж.р. от глагола AC-CENDO = AD + CANDO (CANDEO) - «быть белым, быть раскаленным», который, в свою очередь, восходит к прилагательному CANUS – серый, седой, серебристый. Нам известны слова: CANDLE (англ.) - свеча, КАНДЕЛЯБР, CANDOR (лат., англ.) - блеск, чистота, КАНДИДАТ (одетый в белое), КАНДИДЫ — белые грибки, живущие в организме человека. Сильный жар приводит к «белому калению», поэтому Юнона названа здесь ACCENSA – ставшая белой от огня, раскалившаяся, воспламененная, разожженная.

SUPER – с аблативом имеет значение «касательно, насчет», как и в испанском языке: DISCUTIR SOBRE LITERATURA – спорить о литературе

AEQUOR, oris n – ровная поверхность, гладь, равнина, морской простор; от AEQUUS – ровный. ЭКВА-ТОР, ЭКВИ-ВАЛЕНТ, ЭКВИ-ЛИБРИСТ, АД-ЕКВАТ

TOTUS, a, um – весь, целый

IACTAT-OS – множественный мужской аккузатив 2-го склонения: «помотанных»

AEQUORE TOTO – согласование в аблативе: «по всей морской глади», - как и в строке 3: et terris iactatus et alto – «и по землям помотанный, и по глубине»

TROAS, adis f – Троада; видно, что в русский язык перешла форма родительного падежа как более благозвучная

IMMIT-IS, e – дикий, незрелый, кислый, о человеке: безжалостный, жестокий

RELIQUI-AS – множественный аккузатив 1-го склонения слова RELIQUI-A, ae f  - оставшееся, остаток

DANA-UM – генитив от DANA-I – Данайцы

LONGE – далеко (о пространстве), долго (о времени)

ARC-EBA-T – мешала, препятствовала; имперфект от глагола ARCEO, ui, –, ere – задерживать, препятствовать, оберегать; от слов ARCA-ящик и ARCUS-арка, свод

LATIUM, i n – Латий; область Италии с центром в Риме; LATI-O -  датив или аблатив: «к Латию»

ERRO, avi, atum, are – блуждать; ERROR, oris m – заблуждение

PER MULTOS ANNOS – сквозь многие годы; множественный аккузатив

MOLES, is f – масса, глыба, скала, огромное строение, плотина, МОЛ, полчище, сила, мощь, усилие, труд; огромное строение вроде МОЛА-плотины есть концентрация и эквивалент огромного труда

TANTAE MOLIS - такого большого труда; согласование в женском генитиве ед. ч., 1-е и 3-е склонение

ROMANAM GENTEM – Римский род; согласование в женском роде и аккузативе

      Настало время разобраться с размерностью стихов Энеиды.
      Перед нами знаменитый гекзаметр, которым Гомер за 600 лет до Вергилия написал поэмы «Илиаду» и «Одиссею». Рифмы во времена Вергилия, а это первый век до нашей эры, еще не использовали. Поэтический эффект достигался чередованием долгих-кратких слогов и ударений.
       Строка называется VERSUS, так же, как борозда на поле, от глагола VERTO, что по-русски ВЕРТЕТЬ. То есть это некий поворот и прокладка нового ряда. Танцевальный проход в одну и в другую сторону - тоже VERSUS. Получается, что пахать поле, танцевать и писать стихи в римском смысле — одно занятие. Как ступают в танце и на борозде, так ступают и в стихосложении. Поэтому строка VERSUS состоит из стоп PES, pedis m (ПЕШИЙ, ПЕДАЛЬ)
       Стопа — это два или три слога, которые могут быть долгими (-) или краткими (.). Внутри каждой стопы, естественно, есть ударение, что имитирует шаг танцующего или пашущего. Таких стоп в одной строке гекз-аметра шесть (Гекс - «шесть» по-гречески). В средней школе мы проходили стопы: ЯМБ (. -), ХОРЕЙ (- .), СПОНДЕЙ (- -), АМФИБРАХИЙ (. - .), ДАКТИЛЬ (- ..), АНАПЕСТ (.. -), - и, скорее всего, забыли. До сегодняшнего дня, конечно.
       В гекзаметре Энеиды встречаются стопы: ДАКТИЛЬ (- ..), СПОНДЕЙ (- -) и ХОРЕЙ (- .).
       При чтении мы можем опираться на три константы:

первый слог всегда ударный и долгий
предпоследний слог всегда ударный и долгий
пятая стопа - всегда ясный, отчетливый дактиль (- ..)
 
       С первой по четвертую стопу дактиль (- ..) может заменяться спондеем (- -). Шестая стопа — хорей (- ., он же — сокращенный дактиль), который может заменяться спондеем (- -). Дактиль и хорей придают стиху легкость, спондей создает тягучесть и замедление.
        В стихах не действуют обычные правила постановки ударений в прозе, а также прозаическое разделение на слоги. Можно убрать пробелы между словами и представить строку как единое целое, разделенное на слоги и подчиняющееся логике ритма гекзаметра. В середине третьей стопы делается пауза, называемая CAESURA (по-русски СЕЧЕНИЕ).

|- ..|- .. |- .. |- .. |- .. |- . |    пять чистых дактилей и один хорей

|- - |- - |- - |- - |- .. |- . |   четыре спондея вместо дактилей, пятая стопа - всегда чистый дактиль, шестая стопа хорей

|- .. |- .. |- - |- - |- .. |- - | два дактиля, два спондея вместо дактилей, пятая стопа - всегда чистый дактиль, шестая стопа — спондей вместо хорея

     Мы привели три возможных варианта ритма строк шестистопного размера (гекзаметра). Третий образец соответствует самой известной строке Энеиды:

ARMA VIRUMQUE CANO || TROJAE QUI PRIMUS AB ORIS

Убираем пробелы:

ARMAVIRUMQUECANO || TROJAEQUIPRIMUSABORIS

Делим на слоги:

AR-MA-VI-RUM-QUE-CA-NO || TRO-JAE-QUI-PRI-MU-SA-BO-RIS

Делим на стопы, начиная с установления трех констант и выделения долгих слогов (долгие — закрытые на согласную и  открытые с дифтонгом):

AR-ma-vi | -RUM-que-ca | -NO || TRO | -JAE-QUI | -PRI-mu-sa | -BO-RIS

    Обратим внимание: в глаголе CANO ударение стоит на последнем слоге, чего не было бы в прозе, и предлог AB разделен по разным слогам, как если бы разделение на слова отсутствовало.
     Слог PRI открытый, но он долгий потому, что стоит на пятой стопе, которая должна быть чистым дактилем (- ..), что есть константа.
     Слог QUI открытый, но он долгий потому, что зажат между двумя долгими ударными и становится сам долгим (это правило мы не разбирали).
      Слог BO открытый, но он долгий потому, что является предпоследним, а он всегда ударный (константа).
      Слог NO начинает третью стопу, и он может быть только долгим, так как третья стопа либо дактиль, либо спондей, начинающиеся оба с долгого слога.
      Слог TRO зажат между двумя долгими ударными, поэтому сам стал долгим.

       Таково беглое знакомство с гекзаметром Вергилия. Этого достаточно, чтобы иметь представление о том, как звучит Энеида. Мы, конечно же, не раз будем возвращаться к этому вопросу и совершенствовать свои навыки в чтении.