Мамка...

ДОСТОЕВСКИЙ ГОВОРИЛ, ЧТО В ЯМУ НИЗОСТИ МОЖНО ПАДАТЬ БЕСКОНЕЧНО.

Меня уже даво интересовала роль Пугачевой не в качестве талантливой певицы, каковой она была лишь до 90-го года, когда окончательно потеряла голос, а как "мамки", разродившейся вульгарной нью-калтри России. Именно она стояла у истоков рождения маргинального шоу-бизнеса, который сделал превратил советскую эстраду в публичный дом. Но сегодня эта бывшая "номенклатура", потерявшая статус "мамки", и, настигнутая старостью, не знает, где ей преклонить голову.

Но о каком конкретном "статусе" идет речь? За что это недоразумение награждали в Кремле? Какую роль она исполняла для заказчиков построссийского проекта?

Цитата Достоевского о «бесконечном падении в яму низости» идеально описывает траекторию советского и постсоветского культурного поля, а также и судьбу самой Аллы Пугачевой. Феномен этой бывшей певицы — не просто история одной судьбы, а важнейший социально-инженерный проект по моральной стерилизации населения, запущенный еще при позднем СССР и доведенный до логического финала в современной России. В политологии и социологии это описывается как ФОРСИРОВАННОЕ НАСАЖДЕНИЕ ЛЮМПЕН-КУЛЬТУРЫ, пошлости и конформизма, призванное отвлечь людей от реальных смыслов, науки и будущего.

Положение Пугачевой в шоу-бизнесе на постсоветском пространстве с кодовым название "примадонна" держалось вовсе не на её выдающихся вокальных данных, а на ее статусе ГЛАВНОГО ЦЕНЗОРА И МОНОПОЛИСТА РОССИЙСКОЙ ЭСТРАДЫ ("смотрящей").

После того, как ее облекли этим статусом, она начала строить жесткую клановую систему (в кулуарах шоу-бизнеса её открыто называли «Хозяйкой» или «Мамкой»). Ни один молодой артист, композитор или исполнитель не мог пробиться на телевидение, радио или крупные концертные площадки без её личного одобрения или интеграции в её клан. Сколько талантливых людей, не прошедших ее цензуру, было загублено? Этого никто не знает. Но уверяю вас, что в основном это были талантливые люди с прекрасными голосами, а не та грязная серость, которую она десятилетиями взращивала и тащина на сцену.

Барри Алибасов как-то осторожно обмолвился о том, что продюсерам шоу-бизнеса на постсоветском пространстве были спущены строгии критерии отбора их подопечных, которых они "имели право раскручивать". Это были критерии разных оттенков серости, которых требовала маргинализируемая Пугачевой среда шоу-бизнеса. "Из-за этого негласного договора, - говорил Алибасов, - продюсерА не могли брать в разработку талантливых людей с хорошим музыкальным образованием и данными. Они должны были брать подзаборную шваль и раскручивать ее до состояния смотрибельности. Никто не имел права нарушать этот закон", за соблюдением которого наблюдала "мамка". Если бы его кто-то посмел его нарушить и вывести на сцену талантливого человека, то его просто выкинули бы из бизнеса.

Сами продюсерА к музыке и культуре обычно не имели никакого отношения. Это были спортсмены, бывшие военные и нередко люди с уголовным прошлым, у которых водились денежки. Певички, вроде Алены Апиной и прочих, которых они "брали в дело" чаще всего оказывались ресторанными приблудами, родственницами или соседками с более или менее приличными голосами.

Один бывший продюсер в "Караване истории" рассказал, что он, бывший спортсмен, "открыл" свою соседку-бухгалтершу, которая любила петь, уговорил ее поучаствовать в "деле" и поделить "заработок". Так началась его продюсерская карьера. Чуть позже, когда "бухгалтерша" отказалась выступать на сцене, ее голос стали записывать, а рот за нее на сцене разевала любовница продюсера "с красивыми ножками". Именно таким образом развивался шоу-бизнес под контролем Пугачевой, в котором она единственная была профессиональной певицей, а все остальные - случайными людьми, у которых к тому времени оказались деньги.

Пугачева и её окружение годами культивировали насаждение пошлости, карикатурных «голубых огоньков», фанеры и безвкусицы. Из культурного пространства планомерно вымывалось всё талантливое, глубокое и цивилизационно значимое. На смену сложной композиторской музыке и поэзии пришел примитивные самоделки вроде "На-на", "Ласкового мая", развращавшие массовое сознание.

В то время логика создания нью-калтри требовала показа грязного г о л о г о тела, трусов, маек-алкоголичек, бейсболок и сценических фрикций.

Девушки из группы "Комбинация" жаловались, что их заставляют выступать в трусах и имитировать с е к с у а л ь н ы е движения, хотя всем им хотелось бы надеть крсивые платья. Но "продюсерА" не разрешали им этого. Они скрупулезно отрабатывали "договор с Пугачевой" на посильную маргинализацию "эстрады в трусах и без трусов".

За что "мамку" постсоветского шоу-бизнеса награждали в Кремле? Именно за это и награждали. А за что же еще? Очевидных подвигов во имя страны она не совершала. Молодые таланты не взращивала. Всю свою деятельность функционера направляла только на создание постсоветской плесени, на остатки которой сегодня даже взглянуть стрёмно.

Однако все же она что-то делала. Ведь ордена просто так не раздаются. Да, она таки выполняла важную работу. И ордена «За заслуги перед Отечеством» (всех степеней), которые Пугачева получала из рук Ельцина, Медведева и Путина, выдавались ей за обеспечение лояльности масс и канализацию народного недовольства.

В периоды жесточайших кризисов (приватизации страны в 90-е, дефолты, чеченские войны, закручивание гаек в 2000-е) обывателю вместо реального анализа происходящего, круглосуточно скармливали сериалы о личной жизни Пугачевой: её браки, разводы, замки в Грязи, суррогатные дети. Это была идеальная «жвачка для обывателей».

Пугачева всегда безупречно обслуживала власть в ключевые моменты. В 1996 году она была ядром предвыборной кампании Ельцина «Голосуй или проиграешь». Взамен Кремль гарантировал ей налоговую неприкосновенность, право на бесконечный «чес» по стране и бюджетные вливания в её личные проекты. Она была системным элементом номенклатурного ублажения.

А для глобальных планировщиков Пугачева и созданный ею «пугачевский шоу-бизнес» были идеальным инструментом по демонтажу советского культурного кода. Чтобы превратить ядерную державу в послушный «испытательный стенд» и сырьевой придаток, нужно было отучить население думать. Высокая советская культура (балет, сложная литература, классическая музыка) мешала принятию понижающего статуса. Но Пугачева блестяще справилась с задачей упрощения и примитивизации сознания миллионов людей. Поэтому до ее выезда из страны самые высшие и влиятельные люди из Кремля покровительствовали ей и целовали ей ручки.

А планировщики будущего, понятно, видели в ней гаранта того, что российское общество останется инфантильным, погруженным в пошлые сплетни и неспособным на осознанное гражданское сопротивление. Пока люди обсуждали скандалы в щоу-бизнесе, очередной шокирующий наряд «примадонны» или ее метания между Киркоровым и Галкиным, элита спокойно занималась приватизацией страны.

Однако к людям-вирусам, которые делают деньги на унасекомлении своих стран, глобальные планировщики относятся крайне плохо. Они называют таких людей "отработанным балластом". Выжав их, как лимоны, они не только отбрасывают их в сторону, но и начинают выдавливать из них деньги, "нажитые непосильным трудом". Так как деньги эти были получены неправедными способами, что можно крайне легко доказать. Ведь у планировщиков на всех своих "наемных менеджеров" непременно есть компроматы.

И, ах, в 2022 году, уехав из России в Израиль, а затем колеся по Кипру и Европе, Пугачева совершила ту же провинциальную ошибку, что Чубайс и Абрамович. Она искренне поверила в то, что её статус «легенды» и накопленные ею миллионы организуют ей вечный пиетет на Западе. Она искренне верила, что в Израиле все станут перед ней по стойке "смирно", как когда то было в Германии, когда она входила в пятизвездочный отель. Но Израиль не был отелем и слава разрушительницы культуры своей страны не помогла ей обрести покой на Западе.

На мировой доске она оказалась полным нулем — обычной старой эмигранткой с «поросячьими ножками», чей культурный продукт за пределами русскоязычного гетто был абсолютно никому не нужен и не интересен. Западные планировщики даже не заметили её помпезного выезда из страны с воплем: "Все вы тут рабы!" Они просто посчитали, что инструмент, выполнивший свою задачу, отслужил свой срок и должен быть выброшен на обочину истории. То же самое случилось с Чубайсом и Абрамовичем, которые изо всех сил стараются услужить своим западным кураторам, чем немоверно их раздражают.*

________

* Ходят слухи, что болезнь Чубайса - синдрома Гийена-Барре (редкое аутоиммунное неврологическое заболеваниередкое, при котором иммунная система атакует собственные периферические нервы) - явилась для него предупреждением о том, чтобы он не высовывался. И теперь он как зачуханный заяц носится по всему миру, меняя имена и фамилии.

________

А Пугачева... Теперь она не знает, где ей преклонить голову, потому что в России из-за своей взбалмошности она потеряла всё - замок и статус «королевы», а на Западе так и не стала своей, оставшись жалким призраком ушедшей эпохи разврата и конформизма.