1966 год. В джазе только девушки

И снова лидером проката стала зарубежная картина. На этот раз это была работа Билли Уайлдер «В джазе только девушки».

Ранее Билли Уайлдер преуспел в создании работ в стиле нуара. В его творческой копилке знаковые кинокартины в этом жанре – «Двойная страховка» и «Бульвар Сансет». Оказалось, что и в комедийном жанре он тоже титан.
 
В советском прокате кинолента «В джазе только девушки» собрала рекордное на тот момент количество зрителей – 77,9 млн.

Идея фильма была глубоко не нова. В 1935 году французский режиссёр Ришара Поттье снял картину по подобному сценарию - «Любовные фанфары». В 1951-м Курт Хоффман в ФРГ снял римейк - «Фанфары любви».

Уайлдер снял то же самое, только в штатовских локациях. И именно его фильм стал самым известным. Видимо, своё дело сделала магия исполнителей главных ролей. А это, как мы помним, были звезды тех времен Мэрилин Монро, Тони Кёртис и Джек Леммон.

На роль Душечки рассматривались кандидатуры Митци Гейнор, Одри Хепбёрн и Элизабет Тейлор. Но продюсерская команда посчитала, что они не соответствуют образу. К тому же у них не было необходимых вокальных данных. Остановились на Монро. Рассказывали, что в период съемок у Монро приключился психологический кризис. Она попыталась совершить суицид, попала в больницу, но всё обошлось. Съемки задержали всего на две недели. Но это – к слову.

Что на экране?

1929 год. Чикаго. Два музыканта-неудачника стали свидетелями разборок местной мафии. Чтобы скрыться от мафиозов, они переодеваются женщинами и нанимаются в женский оркестр. На этом строилась большая часть комедийных ситуаций в картине.
Штатовская цензура пыталась совать палки в колеса создателям картины, в частности, цензоры заявили, что лента не соответствует традиционным нормам нравственности. Сегодня картина выглядит максимально строгой и степенной. Впрочем, таковой она выглядела и в 1960-70-х годах. Советские цензоры и зрители не усмотрели в ней ничего эдакого. Но, видимо, у работников американской цензуры были более жёсткие установки.

Впрочем, поделать американские «хранители общественной морали» ничего не могли. Картина вышла на экраны и собрала многомиллионную зрительскую аудиторию. А кинокритики и деятели киноиндустрии и вовсе признали фильм одной из лучших комедий за всю историю американского кино.

Успех был закономерен. Сценарные гуру утверждают, что гениальное рождается на пересечении жанров. Создателям удалось соединить гангстерские фильмы, музыкальную комедию с лицедейством и переодеваниями и трогательную мелодраму.
 
В коммерческом плане создатели тоже оказались в плюсах. Потратив на производство 2,8 миллиона долларов, в прокате собрали 25 миллионов.

Мерлин Монро картина принесла целое состояние. Её гонорар составил 300 тыс. долларов плюс 10 % от проката. То есть, ей причиталось порядка 2,8 миллиона.
Режиссер Билли Уайлдер получал 200 тыс. долларов и 18 % от проката. Ему причиталась гигантская сумма в 4,7 миллиона.

Тони Кёртис тоже стал миллионером: 100 тыс. долларов плюс 5 % от проката.
А вот один из лучших штатовских комиков Джек Леммон получал всего 100 тыс. долларов. Сценарист Изи Даймонд - 60 тыс. долларов.