Макбет. Рецензия

Опера Джузепе Верди "Макбет" на сцене Большого театра Беларуси была поставлена 16 марта 2016 года Михаилом Панджавидзе, работавшим в ту пору в белорусской опере . В репертуаре театра остаются все (или почти все) постановки этого режиссера: "Аида","Саломея" (эта блистательная опера не идет уже несколько лет, но её все еще не снимают с репертуара), "Седая легенда" (белорусская тема), "Тоска", "Турандот", "Царская невеста". Все эти постановки я имел счастье слушать, созерцать и восторгаться ими. Оставалась опера "Макбет", поставленная Панджавидзе перед завершением его карьеры в Минске. Опера, где много крови, много вражды. Шекспировский сюжет. Верди написал три оперы по произведениям Шекспира: "Макбет", "Отелло"(считается вершиной его композиторского дарования) и "Фальстаф". Две последние - в завершение своей длительной творческой карьеры и с большим временным отрезком друг от друга. Всего Верди сочинил двадцать шесть опер. "Макбет" идет десятой по счету, когда композитор, тогда еще молодой писал их каждый год по одной, а то и по две. Известно, что Верди написал новую редакцию оперы, многое изменив в музыке. Она и существует поныне.
  Оперу "Макбет" Большой театр РБ свозил на Кипр на фестиваль, где она прошла с успехом. Тогда я поставил задачу сходить послушать "Макбета". Задачу поставил и забыл. Видимо, в то время происходили события куда более впечатляющие, чтобы стремиться идти слушать и смотреть кровавую драму. Но время пришло. Спектакли имеют обыкновение ветшать. Появляются новые имена в оперной режиссуре, новые идеи. Конечно, Верди нетленен, но кто знает, успеешь ли в этой жизни попасть на новое прочтение оперного шедевра.
  Еще одной мотивацией сходить на спектакль - исполнение заглавной роли Станиславом Трифоновым. Иметь такого певца и великолепного актера с невероятной харизмой - великая удача для театра. Сходите на "Царскую невесту" с С.Трифоновым в партии Грязного, и вам покажется, что Римский-Корсаков писал этот образ на этого певца.
  Колдовство, кровь, власть. Две последние - в новостях каждый день. Хочется слышать и видеть о другом. Но ведь это Верди! Как он прочел шеспировский сюжет, который вполне подошел бы Вагнеру? А они ведь недолюбливали друг друга и даже не виделись. И Верди остался Верди с его невероятной мелодичностью, перекликающейся с темами рока, судьбы, возмездия. Я был удивлен, когда в двух местах угадал, какие будут последущие первые аккорды. Столь кровавый сюжет легко воспринимался, потому что разбавлялся красивыми ариями и особенно - Леди Макбет в первом акте и Макбета в последнем. А сюжет стал кровавым, потому что к желанию Макбета стать властелином присоединилось желание его супруги. Соединение женского и мужского начала иногда приводит не к появлению новых жизней, а к крови. " Дорога смерти - путь власти", "Покойникам власть не нужна - им нужен реквием" - это реплики Леди Макбет, убедительно сыгранной и прекрасно спетой Татьяной Третьяк. Станислав Трифонов предсказуемо был убедителен в своей харизматичной роли (большую долю харизмы Макбету внушила его супруга, проводя гипнотерапевтические сеансы на протяжении всего сюжета). Банко (Дмитрий Капилов), поверженный Макбетом, несколько раз будет являться бледно-мертвенным призраком перед новым властителем, но не свидетелем его победы, а обвинителем из преисподней. Зрительских аплодисметов удостоилась ария Макдуфа, замечательно исполненная Иваном Березиным. Макдуф должен стать следующей жертвой двух Макбетов. Но колесо судьбы сделало новый кармический оборот. И вот уже Леди Макбет в приступе сомнамбулизма заново переживает всё содеянное, тщетно пытается смыть кровь с рук : - "Ах, эти пятна... Их океан воды не сможет смыть.. Людскою кровью всё здесь пахнет...". В конце оперы Макбет, видя свой печальный финал, проклинает колдуний, предсказания которых он трактовал лишь в свою пользу.
  Ведьм в спектакле исполняют трое атистов балета (во второй редакции Верди в опере появляется ведьмин хор, который вербально отражает и пластически дополняет ведьмину ворожбу). А в третьем действии сцена шабаша ведьм выглядит как большой пластический фрагмент, в котором задействована еще и Леди Макбет. Сценографическая особенность спектакля -  сферичекая конструкция, которая то вращается, то перемалывает всё внутри, то замирает с лестницей, ведущей к вершине власти, то к ступенькам все-так же ведущих вверх, но прямо в ад. То озаряется красным цветом, то мертвенно-бледным. Колесо кармы, колесо возмездия за содеянное. Злободневная тема и поныне.
  Отдельные аплодисменты дирижеру Владимиру Оводку и всему оркестру.
  Эта постановка - несомненная удача Михаила Панджавидзе и всего коллектива театра.