Действие сценическое. О причинности

Что является причинностью действия сценического?

1. Главная постановка

Причинность действия сценического нельзя понимать слишком просто.

Не так:

персонаж захотел — и начал действовать.

Не так:

возник конфликт — и началось действие.

Не так:

есть цель — значит, есть действие.

Не так:

случилось событие — значит, действие пошло.

Всё это может быть причинами в драматическом, психологическом или сюжетном смысле.

Но для действия сценического глубинная причинность иная.

Причинностью действия сценического является необходимость удержания незавершённой направленности в мнимой, телесной и коммуникативной реальности.

Иначе говоря, действие сценическое возникает не потому, что «что-то случилось», а потому, что появилось нечто, что нельзя бросить, нельзя завершить сразу, нельзя оставить без удержания.

2. Не событие является первичной причиной

Событие может запустить действие.

Но событие не является его глубинной причиной.

В пьесе может случиться всё что угодно:

пришло письмо;

раскрылась тайна;

герой узнал правду;

кто-то ушёл;

кто-то признался;

кто-то умер;

кто-то вернулся;

кто-то предал.

Но сценическое действие начнётся только тогда, когда это событие изменит удержание.

Если событие произошло по сюжету, но актёр не удерживает новой незавершённой направленности, сценическое действие не возникло.

Формула:

событие является причиной сценического действия только тогда, когда оно рождает необходимость нового удержания.

3. Не цель является первичной причиной

Цель тоже не первичная причина.

Цель может быть важной.

Она даёт вектор.

Она помогает актёру не распасться в состоянии.

Но цель может закрыть действие.

Если актёр играет достижение цели, он часто играет уже известный результат.

Кретовская причинность глубже цели.

Причина действия не в том, что персонаж хочет чего-то добиться.

А в том, что актёр удерживает направленность к тому, что ещё не завершено.

Формула:

цель может направлять действие, но причиной действия является необходимость удерживать незавершённое “к”.

4. Не конфликт является первичной причиной

Конфликт часто называют двигателем действия.

Но конфликт может быть внешним, шумным, острым — и при этом мёртвым.

Люди могут спорить, сталкиваться, кричать, бороться, противостоять друг другу.

А действия может не быть.

Потому что конфликт сам по себе ещё не удержание.

Он становится причиной действия только тогда, когда превращается в сопротивление удерживаемой направленности.

Формула:

конфликт не причина действия сам по себе; он причина действия только как сопротивление удержанию.

5. Не эмоция является причиной

Эмоция может быть мощной.

Но она чаще следствие, чем причина.

Чувство возникает как температура удержания.

Актёр не должен играть чувство как первопричину.

Он должен удерживать направленность, из которой чувство рождается как необходимость.

Если эмоция ставится впереди действия, она легко становится ложным следом.

Формула:

эмоция не причиняет действие; эмоция возникает из действия, если удержание живо.

6. Не текст является причиной

Текст может содержать возможность действия.

Но он не причиняет сценическое действие автоматически.

Реплика написана.

Но она ещё не стала необходимостью.

Текст становится сценически причинным только тогда, когда он вынуждает удержание пройти через слово.

Живая реплика — не та, которая красиво сказана.

А та, без которой удержание не может продолжаться прежним образом.

Формула:

текст становится причиной действия только тогда, когда слово становится необходимым продолжением удержания.

7. Где настоящая причинность

Настоящая причинность действия сценического находится в точке встречи четырёх сил:

1. необходимость;
2. незавершённость;
3. направленность;
4. удержание.

Необходимость отвечает:

почему это нельзя бросить?

Незавершённость отвечает:

почему это ещё не стало результатом?

Направленность отвечает:

куда обращено действие?

Удержание отвечает:

как это продолжает существовать во времени?

Когда эти четыре силы соединяются, возникает причинность действия сценического.

Формула:

действие сценическое причиняется не внешним событием, а внутренней необходимостью удерживать незавершённую направленность.

8. Причина и повод

Очень важно различить причину и повод.

Поводом может быть:

реплика партнёра;

вход персонажа;

полученное известие;

воспоминание;

пауза;

взгляд;

предмет;

шум;

молчание;

изменение света;

жест;

сопротивление партнёра.

Но повод ещё не причина.

Повод только касается действия.

Причиной он становится тогда, когда вызывает необходимость удержания.

Формула:

повод касается актёра; причина заставляет удерживать.

9. Причина и обстоятельства

Обстоятельства тоже не являются причиной сами по себе.

Обстоятельства могут быть даны:

бедность;

война;

любовь;

ревность;

стыд;

ожидание;

страх;

социальное давление;

прошлое;

тайна;

вина.

Но обстоятельства сценически мнимы.

Они становятся причиной действия только тогда, когда внутри них актёр реально удерживает направленность.

Формула:

обстоятельства мнимы; причинность действия реальна только в удержании.

10. Причинность как необходимость не бросить

Самая точная формула:

причина действия сценического — это невозможность бросить незавершённую направленность.

Не просто желание.

Не просто воля.

Не просто задача.

Не просто внешний конфликт.

А именно невозможность бросить.

Пока можно бросить — действия нет или оно слабо.

Когда нельзя бросить — начинается удержание.

Когда удержание проходит через тело, партнёра, мнимость и зрителя — возникает действие сценическое.

Формула:

действие начинается там, где направленность становится необходимостью, которую нельзя оставить без удержания.

11. Причинность не линейна

Обычная причинность линейна:

причина ; следствие.

В действии сценическом причинность сложнее.

Она процессуальна.

Причина не находится только в прошлом.

Она удерживается в настоящем.

Актёр действует не только потому, что что-то уже случилось.

Он действует потому, что в настоящем удерживает открытое будущее.

То есть причина действия сценического не только позади, но и впереди.

Её тянет незавершённое.

Формула:

действие сценическое причиняется не только прошлым событием, но и будущим, которое ещё не наступило и поэтому требует удержания.

12. Причинность открытого будущего

Это очень важный момент.

Действие сценическое живёт не из закрытого прошлого, а из открытого будущего.

Если всё уже решено, действие превращается в исполнение.

Если будущее открыто внутри известной формы, действие живёт.

Актёр может знать финал спектакля.

Но его действие в моменте должно существовать так, будто будущее ещё удерживается, а не уже сыграно.

Формула:

открытое будущее является внутренней причинностью живого действия.

13. Причинность и риск распада

Действие сценическое причиняется ещё и риском распада.

Если нечему распадаться, нечего удерживать.

Если направленность гарантирована, действие становится механизмом.

Если актёр не может потерять удержание, он уже не удерживает, а выполняет.

Живое действие существует на границе:

может распасться, но не брошено.

Формула:

риск распада делает удержание необходимым, а необходимость удержания причиняет действие.

14. Причинность и партнёр

Партнёр — один из важнейших источников причинности.

Но не потому, что партнёр просто даёт реплику.

А потому, что партнёр меняет удержание.

Партнёр может:

помешать;

обнажить;

ускорить;

задержать;

сорвать;

углубить;

разрушить;

потребовать ответа;

создать невозможность прежнего действия.

Формула:

партнёр становится причиной действия тогда, когда изменяет способ удержания.

Если партнёр не меняет удержание, он только обслуживает текст или план.

15. Причинность и пауза

Пауза тоже может быть причинной.

Но не как пустое молчание.

Пауза становится причиной, когда в ней возникает необходимость нового удержания.

Иногда именно пауза рождает действие сильнее реплики.

Потому что в ней обнаруживается:

сказать нельзя;

молчать нельзя;

уйти нельзя;

остаться нельзя;

завершить нельзя;

бросить нельзя.

Вот здесь возникает мощнейшая причинность.

Формула:

пауза причиняет действие, когда отсутствие слова делает удержание неизбежным.

16. Причинность и тело

Тело не просто выражает уже готовую причину.

Тело само участвует в причинности действия.

Иногда тело раньше сознания обнаруживает невозможность бросить направленность.

Дыхание задержалось.

Шаг не завершился.

Взгляд не ушёл.

Голос изменился.

Вес переместился.

Тело удержало то, что мысль ещё не оформила.

Формула:

тело не только проявляет действие; оно участвует в причинности удержания.

17. Причинность и форма

Форма может быть причиной действия только косвенно.

Она создаёт условия.

Текст, мизансцена, ритм, сценография, композиция, монтаж, партитура — всё это может вызвать необходимость удержания.

Но форма не причиняет действие автоматически.

Она может и убить его.

Формула:

форма причинна не сама по себе, а как условие, в котором удержание становится необходимым или невозможным.

18. Причинность и ложный след

Ложный след возникает, когда театр путает причину действия с его признаком.

Например:

думает, что эмоция причиняет действие;

думает, что конфликт причиняет действие;

думает, что пауза причиняет глубину;

думает, что цель причиняет живость;

думает, что форма причиняет событие.

Но всё это может быть только поводом, условием или следом.

Критерий один:

возникла ли необходимость удержания?

Формула:

ложная причинность действия — это принятие признака действия за его источник.

19. Причинность драматического, сценического и театрального действия

На разных уровнях причинность различна.

Драматическое действие причиняется структурой материала: конфликтом, событием, обстоятельствами, отношениями, композицией.

Сценическое действие причиняется необходимостью актёрского удержания незавершённой направленности.

Театральное действие причиняется зрительским усмотрением смысла этого удержания.

Формула:

драматическое причиняется структурой; сценическое — удержанием; театральное — усмотрением.

Это одно из главных различений.

Если его не сделать, причинность действия снова смешается.

20. Причинность театрального действия

Театральное действие возникает не просто потому, что актёр удерживал.

А потому, что удержание стало наблюдаемым и было усмотрено зрителем.

Зритель не является пассивным следствием сценического действия.

Он участвует во втором порядке причинности.

Когда зритель усматривает смысл удержания, сценическое действие становится театральным событием.

Формула:

сценическое действие причиняет возможность театрального действия; зрительское усмотрение осуществляет его.

21. Причинность и зрительская реакция

Реакция зрителя не является достаточной причинностью театрального действия.

Смех, слёзы, аплодисменты, шок, тишина могут быть вызваны эффектом.

Но театральное действие возникает не от реакции как таковой, а от усмотрения.

Формула:

реакция отвечает на происходящее; усмотрение становится причиной театрального действия второго порядка.

22. Причинность как цепь

Можно выстроить цепь:

драматическая возможность
; необходимость удержания
; актёрское удержание
; телесная явленность
; партнёрское изменение
; паузовая проверка
; зрительское усмотрение
; театральное действие.

Но эта цепь не механическая.

Она может сорваться в любой точке.

Драматическая возможность может не стать сценической.

Актёрское удержание может не стать наблюдаемым.

Наблюдаемость может не стать усмотрением.

Усмотрение может не продолжиться в памяти.

Формула:

причинность действия сценического — это не автоматическая цепь следствий, а удерживаемый переход между возможностью, явленностью и усмотрением.

23. Причинность и необходимость формы

Форма нужна, но не как источник причинности.

Форма нужна как сосуд причинности.

Она собирает условия, в которых необходимость удержания может возникнуть и быть наблюдаема.

Но если форма слишком закрыта, причинность исчезает.

Потому что всё уже решено.

Тогда актёр не удерживает, а выполняет.

Формула:

форма должна причинять возможность удержания, а не заменять его готовым результатом.

24. Причинность и свобода

Причинность действия сценического не уничтожает свободу.

Наоборот.

Если причина понимается как механический толчок, свободы нет.

Но если причина — необходимость удержания незавершённой направленности, тогда свобода сохраняется.

Потому что незавершённость означает открытость.

А удержание означает ответственность в открытом поле.

Формула:

причинность действия сценического не механична; она свободна, потому что держится на незавершённости.

25. Причинность и ответственность

Действие сценическое причиняется не только внутренним вектором, но и ответственностью за него.

Актёр отвечает за то, чтобы не бросить направленность.

Режиссёр отвечает за условия удержания.

Партнёр отвечает за живую изменяемость.

Зритель отвечает за возможность усмотрения.

В этом смысле причинность действия распределена.

Формула:

причинность действия сценического распределена между необходимостью удержания, актёрским телом, партнёром, формой и зрительским усмотрением.

Но центр всё равно один:

удерживаемая незавершённая направленность.

26. Самая строгая формулировка

Причинностью действия сценического является не внешнее событие, не цель, не конфликт, не эмоция и не форма сами по себе, а возникновение и удержание необходимости незавершённой направленности в мнимой, телесной и коммуникативной реальности. Событие, цель, конфликт, текст, пауза, партнёр и форма становятся причинными только тогда, когда вызывают, изменяют или проверяют это удержание.

27. Самая короткая формула

Причина действия сценического — необходимость удерживать то, что ещё не может быть завершено.

Ещё короче:

причина действия — невозможность бросить направленность.

28. Главный поворот

Кретовская причинность не спрашивает:

что заставило персонажа поступить?

Она спрашивает:

что заставляет актёра удерживать незавершённую направленность здесь и сейчас?

Это принципиально меняет анализ.

Психологическая причинность объясняет мотив.

Драматическая причинность объясняет сюжет.

Сценическая причинность объясняет удержание.

Театральная причинность объясняет усмотрение.

Если эти уровни смешать, действие снова исчезнет за привычными словами.

Главная формула

Причинность действия сценического состоит в необходимости удержания незавершённой направленности в мнимой, телесной и коммуникативной реальности. Событие, цель, конфликт, текст, эмоция, пауза, партнёр и форма не являются первичной причиной действия сами по себе; они становятся причинными только тогда, когда рождают, изменяют, усиливают или проверяют удержание.

Сжатый тезис

Действие сценическое возникает не потому, что что-то произошло, а потому, что возникло нечто, что нельзя бросить и нельзя завершить сразу.

Самый жёсткий тезис

Если на сцене есть событие, цель, конфликт, эмоция, текст, пауза и форма, но они не рождают необходимости удерживать незавершённую направленность, причинности действия сценического нет. Есть причины сюжета, причины поведения, причины эффекта, но нет причины действия. Причина действия начинается там, где актёр не может бросить удерживаемое “ещё не”.



Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.