Персональный буй глава 13

НИ О ЧЁМ, НО С ПОДРОБНОСТЯМИ.
(Неопубликованная статья Гедеона Тихого).

«Если бы человека не было, бог существовал бы?
Человек, и то загадка, а ты о боге...
А чем занимался бог до сотворения мира?
Ничем...»
(М. Антониони «Идентификация женщины».

Кто-то сказал об Антониони: «Поэт отчуждения и некоммуникабельности. Его фильмы ни о чём, но с подробностями». Собственно, о чём кино «Идентификация женщины»? Вот именно, ни о чём. К тому же с такими подробностями, в том числе сексуальными, что в итоге от этих подробностей то и дело впадаешь в ступор. Между тем по сюжету главный герой режиссёр ищет исполнительницу на главную роль в своей новой картине, хотя фильм начинается словно с середины, будто ни с того ни с сего. Режиссёру, кстати, совершенно безразлично, профессиональная актриса будет в этой роли, или  наоборот, дилетантка, главное, чтобы было что в ней идентифицировать. Встречает вроде бы подходящую кандидатку: ей около сорока, нетипичная итальянка,  больше похожая на немку: светлая шатенка с короткой стрижкой и спортивной фигурой, во взгляде и манерах что-то от кошки, временами ручной, временами дикой. И Антониони, что называется, с листа начинает эту кошку идентифицировать, рассматривая её едва ли не через  лупу, демонстрируя сцены близости и её эмоции откровенно, безо всяких  условностей и полунамёков, однако и без пошлятины.
Примечательно, что фильм снят в 1982 и автору на тот момент было 70  лет. Не правда ли, подходящий  возраст для такого рода идентификации? Спрашивается, кого (или что) идентифицировал он до этого? В памяти сразу всплывает кино из 60х под названием «Фотоувеличение», где подробностей, надо сказать, тоже пруд  пруди, но  есть загадка и развивается интрига. К тому же показана этнография и быт Англии того времени. Кстати, в «Индификации» есть и наверное в подробностях этнография Италии 70х. Вероятно наиболее точный перевод identeficacione с итальянского это опознавание. Вот главный герой  эту женщину в течение двух часов, пока длится кино, и опознаёт. Хотя всё довольно странно: вначале страсть, затем после вроде бы незначительного конфликта холод и полное отчуждение с её стороны. Что сперва кажется странным, но потом выясняется, что героиня вроде как выбирает между режиссёром и своей подругой. Их нравы, что  ни говори. Ладно, о первой вроде бы забыл, и тотчас начал индентифицировать другую женщину, что по моложе. Та сразу же отвечает взаимностью, прыгает  в  постель, затем уезжает с ним  в Венецию, но вскоре признаётся, что  ждёт  ребёнка не от него. И в конце концов, так и остаётся неясным: идентифицировал режиссёр кого-то или не идентифицировал? Словно в старом анекдоте про Джавахарлала Неру и деда Щукаря: «Я тут не  про Неру, а Нюру! Но джевахарлал он её или не джевахарлал, я не видел!»