Абсурд открывает глаза на мир. Сценарий

Сценарий короткометражного фильма

Автор: Юрий Тубольцев

(В новой кинематографической системе Хокку-Тубокку)

 

СЦЕНА 1. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА - ДЕНЬ

Комната похожа на супрематическую келью. Из мебели — только аскетичный деревянный стол и один стул. На стене висит пустой подрамник (аллюзия на Малевича). Одинокая лампочка без плафона качается под потолком, как маятник.

МАКСИМ (18 лет) — бледный юноша с глазами Человека Дождя. В его лице — пугающая чистота и отрешенность гения.

На столе лежит раскрытый томик «Преступления и наказания» Достоевского. Максим медленно, с благоговением закрывает книгу. Звук захлопнувшейся обложки отдается тяжелым эхом, словно упал топор.

Максим берет чистый лист бумаги и перьевую ручку. Чернила фиолетовые, как кровь в полумраке.

Максим пишет крупно, выводя каждую букву:

«Я убил человека».

Он смотрит на надпись. Это не признание в преступлении. Это аннигиляция старого, банального «я» ради рождения Свободного Субъекта.

СЦЕНА 2. ИНТ. ВАГОН МЕТРО - ДЕНЬ

Вагон метро пульсирует в ритме экзистенциального поезда. Пассажиры — серые застывшие фигуры, уткнувшиеся в экраны (Хор Буратозов).

Максим стоит у дверей. Напротив него — ДЕВУШКА (18 лет), хрупкая, похожая на героиню Тарковского.

Максим начинает театральную игру без слов: он строит ей глазки, слегка наклоняя голову, как мим. Это чистая биомеханика духа.

Камера падает вниз, фиксируя крупный план пола.

Носок изящной туфельки Девушки медленно, на несколько градусов, поворачивается и указывает прямо на ботинки Максима. Симметрия совпала. Космический компас сработал.

Девушка улыбается глазами.

СЦЕНА 3. НАТ. УЛИЦА ОКОЛО СТАНЦИИ МЕТРО - ДЕНЬ

Поток людей выносит Девушку на поверхность. Максим идет следом, но совершает ритмический прорыв: делает широкий шаг, обгоняет её и идет впереди, заставляя её заметить его силуэт.

У самого выхода он плавно разворачивается лицом к ней. В его жесте нет навязчивости — только детская непосредственность Человека Дождя.

МАКСИМ

Ваш носок смотрел на меня. Это счастливый билет. Дайте мне ваш телефончик.

Девушка, завороженная этой странной геометрией искренности, берет его ручку и пишет номер на клочке газеты.

СЦЕНА 4. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА - ВЕЧЕР

Максим ходит по комнате из угла в угол, наступая строго на стыки паркетных досок. В руке у него дисковый телефонный аппарат. Он набирает номер.

МАКСИМ

(в трубку, тихо и ритмично)

Приезжай ко мне. Прямо сейчас. Это будет анонимное знакомство. Счастливый билет не ждет. Приезжай.

Он вешает трубку. В его глазах — эйфория триумфа.

СЦЕНА 5. ИНТ. КВАРТИРА МАКСИМА. ПРИХОЖАЯ — ВЕЧЕР

Узкое, зажатое пространство прихожей. Лампочка без плафона покачивается под потолком, чертя на полу длинные геометрические тени.

МАКСИМ стоит у самой двери, замерев. Его фигура — неподвижный супрематический вектор. Он ждёт Ту Самую Девушку из метро. Время капает в абсолютной тишине.

Резкий, уверенный звонок в дверь взламывает тишину. Звук сухой и чёткий, как удар литеры по бумаге.

Максим распахивает дверь.

На пороге стоит ДЕВУШКА-СЦЕНАРИСТ (19). В её глазах горит огонь структурной ясности. В одной руке она держит тяжёлую потрёпанную папку со сценариями, в другой — чашку остывшего кофе. На её пальцах видны фиолетовые следы от чернил.

ДЕВУШКА-СЦЕНАРИСТ

(напористо, без паузы)

Я знаю, к тебе девушка должна

приехать! Я вместо нее! Я

сценарист! Ты писатель, тебе нужно

роман писать, а не шуры-муры!

Максим долго и пристально вглядывается в её лицо, улавливая внутреннюю симметрию этого неожиданного визита. Он понимает: эта встреча была прописана в кодах реальности задолго до его спуска в метро.

Он молча отступает вглубь прихожей, открывая ей путь в свою супрематическую келью.

СЦЕНА 6. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — ВЕЧЕР

Красный деревянный диван стоит в центре пустой комнаты. Максим медленно, ритмично раскладывает его. Суставы дивана хрустят, как плотный переплёт старой книги.

Максим и Девушка-сценарист ложатся на диван вместе. Между ними нет пошлости — только абсолютная параллель двух разумов.

В руках у Максима — чистый блокнот. В руке Девушки — перьевая ручка. Они смотрят в белый потолок, словно вглядываясь в пустой лист неба.

МАКСИМ

(тихо)

«Я родил гениальный роман»...

ДЕВУШКА-СЦЕНАРИСТ

(не поворачивая головы)

Не все сразу. Пиши.

Максим касается пером бумаги.

СЦЕНА 7. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — СЕРИЯ КАДРОВ (МОНТАЖ ВРЕМЕНИ)

• ЛУНА И СОЛНЦЕ бешено сменяют друг друга за окном. Дождь превращается в снег, снег — в капель, капель — в зелёную листву. Время течёт вспять и вперёд одновременно.

• Комната постепенно заполняется исписанными фиолетовыми чернилами листами. Они парят в воздухе, ложатся на пол, укутывая спящих Максима и Девушку, как тёплое бумажное одеяло.

• Лица Максима и Девушки становятся осознаннее, бледнее. На их лицах — пятна туши. Они засыпают и просыпаются, не выпуская блокнота из рук.

СЦЕНА 8. ИНТ. КОМНАТА МАКСИМА — ДЕНЬ (ДЕВЯТЬ МЕСЯЦЕВ СПУСТЯ)

Яркий, чистый утренний свет пробивает окно, освещая горы исписанной бумаги, лежащей на полу.

Максим и Девушка лежат на диване. Они истощены, но в их глазах горит торжествующий огонь катарсиса.

Посреди дивана, на стыке их тел, бережно уложенный на мягкую ткань, лежит ОН.

МАКСИМ

У нас родился роман!
 
ДЕВУШКА

Нет, у нас двойняшки! Два романа!

КРУПНЫЙ ПЛАН: ТОЛСТЫЙ, ТЯЖЁЛЫЙ ДВУХТОМНИК В КОЖАНОМ ПЕРЕПЛЁТЕ.

На обложке фиолетовым тиснением горит название: «ЧТО БЫ ТЫ НИ ДЕЛАЛ, ТЫ ИЩЕШЬ ЛЮБОВЬ».

Девушка протягивает руку и нежно, как младенца, гладит переплёт романа.

ДЕВУШКА-СЦЕНАРИСТ

(шёпотом)

Девять месяцев...

МАКСИМ

(улыбаясь)

Он дышит.

Они пересекаются взглядами. Больше нет чужих сценариев, нет случайных прохожих в метро, нет ложных кодов.

Раздаётся чистый, оглушительный космический резонанс «Ы».

Свет в комнате ослепительно вспыхивает, поглощая фигуры героев и превращая всё пространство в чистый, безупречный белый лист бумаги.

ЗАКАДРОВЫЙ ГОЛОС

Через девять месяцев они написали роман. Нет, два романа. Мальчика и девочку.


КОНЕЦ ФИЛЬМА
(с) Юрий Тубольцев