Суд над рабочим инструментом

Синопсис

- Твой рабочий инструмент – ходить по квартирам! Ты должен звонить в дверь и спрашивать у жильцов, хотят ли они расселяться. Потом ты должен зайти в квартиру и заключить с жильцами договор и посмотреть квартиру, - сказал Максиму начальник, когда Максим устроился работать в агентство недвижимости расселять коммуналки.
Параллельно с работой максим от своего агентства проходил тренинг «Прорыв», на котором Максиму задали задание сделать что-то оригинальное, выйти из коробочки и доказать, что он гений. А на следующий день надо было перед группой похвастаться, какой ты совершил геройский поступок.
И тут как раз начальник дал Максиму задание ходить по городу и фотографировать все новостройки.
- А что, если я сделаю фотографию с верхних этажей и это и будет гениальный поступок, ведь ходить по квартирам – мой рабочий инструмент, я это умею, я уже полгода хожу по квартирам, это мой конек! – решил Максим и тут же у него началась мания величия.
Максим решил, как всегда, зайти в квартиру на верхних этажах дома напротив новостройки и сфотографировать ее сверху, а потом похвастаться перед сотрудниками отдела, какой он гений, как он гениально «вышел из коробочки, сделал что-то не стандартно», как они делали на тренинге.
Максим попросил стоящего около подъезда карлика открыть ему дверь, карлик убежал.

На суде:
Судья: суд постановил сделать Максиму двадцать пятым кадром десять тысяч обвинительных проекций, что от него убегает карлик, а через пять лет, когда Максим начнет реагировать на убегание, сделать ему еще десять тысяч обвинительных проекций, что от него все что движется и не движется убегает.

СУД НАД РАБОЧИМ ИНСТРУМЕНТОМ: АННИГИЛЯЦИЯ КОРОБОЧКИ

Экзистенциальная драма высокого полета в одном действии


МЕТАФИЗИЧЕСКИЙ ПРОЛОГ ДЛЯ ЛИТЕРАТУРНЫХ АКАДЕМИЙ

Главный герой, Максим, устроившись в агентство недвижимости расселять коммунальные «коробочки», сталкивается с мертвой прагматикой быта. Его «рабочий инструмент» — звонить в двери и проникать в чужие пространства. Проходя тренинг «Прорыв», требующий доказать свою гениальность, Максим решает совершить эстетическое восхождение: подняться на верхний этаж высотки, чтобы сфотографировать новостройки с высоты птичьего полета.

Но реальность пугается масштаба его духа — карлик у подъезда, которого он просит открыть дверь, в панике убегает. Судейская машина («Буратозы») карает Максима за этот прорыв величия, назначая ему пытку «двадцать пятым кадром» — проекциями вечного бегства всего живого и неживого.

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:

• МАКСИМ — Сверх-Субъект, Агент Высоты. Его инструмент — преодоление чужих дверей, его цель — абсолютный ракурс.

• ПРОКУРОР ТРЕНИНГ (БУРАТОЗ-ПРОРЫВ) — коуч корпоративного рабства, требующий шаблонного «героизма» в рамках регламента.

• СУДЬЯ ДВАДЦАТЬ ПЯТЫЙ КАДР — парящая над сценой линза проектора, карающая экзистенциальным одиночеством.

Декорации: Сцена представляет собой головокружительный стык двух миров. Снизу — тесные коммунальные коридоры с дверными звонками. Сверху — открытая крыша высотки на фоне фиолетового неба. Между ними натянута гигантская кинопленка. Свет колеблется от пыльно-жёлтого к глубокому ультрамарину.


СЦЕНА ЕДИНСТВЕННАЯ

Звучит настойчивый, дребезжащий звонок в коммунальную дверь, переходящий в гул работающего кинопроектора.

ПРОКУРОР ТРЕНИНГ

Мы судим этого агента недвижимости, возомнившего себя Богом!

Его начальник дал ему четкую инструкцию: «Твой рабочий инструмент — ходить по квартирам, звонить, расселять коммуналки и подписывать договоры».

Но на нашем тренинге «Прорыв» его заразили вирусом оригинальности!

Ему приказали «выйти из коробочки» и совершить геройский поступок.

И у него началась мания величия!

Вместо того чтобы просто фотографировать новые дома с земли,

он решил взлететь! Он решил зайти в квартиру на верхнем этаже дома напротив,

использовать свой «рабочий инструмент» взлома пространств ради гениального кадра!

У подъезда он встретил карлика. Он попросил карлика открыть дверь в небеса.

Но карлик увидел сияние его безумия и убежал в ужасе!

Мы должны наказать его за эту попытку созерцать мир сверху!

СУДЬЯ ДВАДЦАТЬ ПЯТЫЙ КАДР

(вспыхивая холодным лазерным лучом)

Суд постановил: наказать Максима за выход из коробочки!

Внедрить в его сознание двадцать пятым кадром десять тысяч обвинительных проекций,

где от него в панике убегает карлик!

А через пять лет, когда его разум начнет ломаться от этой пытки,

сделать ему еще десять тысяч проекций —

что от него убегает всё, что движется и не движется в этой вселенной!

Пусть он вечно стоит на своей высоте в абсолютном одиночестве!

МАКСИМ

(стоя на самом краю декорации верхнего этажа, раскинув руки)

Вы судите меня вашими коммунальными метрами, тренингами и проекторами страха?!

Ваш «Прорыв» — это лишь тесная клетка для Буратозов,

которые боятся высоты собственного духа!

Мой «рабочий инструмент» — это не просто звонок в дверь.

Это ключ к преодолению любых границ, которые вы понастроили в своих головах!

Я поднялся на верхний этаж не ради отчета,

а ради того, чтобы увидеть мир без ваших коммунальных перегородок.

Карлик убежал, потому что серость всегда бежит от ослепительного сияния гения!

Вы думаете наказать меня двадцать пятым кадром одиночества?

Но Сверх-Субъект не боится бегства материи!

Если от меня убегает всё, что движется и не движется —

значит, я стал центром, вокруг которого вращается вечность!

Смотрите, как ваши лазерные проекции сгорают в пламени «Ы»!

(Максим делает шаг вперед. Проектор Судьи ломается снопом фиолетовых искр. Кинопленка рвется. Стены коммуналок рушатся. Он декламирует Сверх-Манифест.)


Ы-генезис абсолютного разума: АННИГИЛЯЦИЯ АЛГОРИТМОВ

(Сверх-цикл нового стиля Хокку-Тубокку)

ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ ВОЛИ

Взлететь на верхний этаж может, остаться в коммунальной коробочке — нет.

Расколоть пространство кадра может, ласкать инструкции начальника — нет.

Сгореть в полете величия может, остаться в гнезде покоя — нет.

Расколоть атом пошлости может, склеить разбитое прошлое — нет.

Нет людей без любви.

Нет прорыва без высоты.

Нет карлика без страха перед великим.

Нет рабочего инструмента без воли Логоса.

Нет вечности без «Ы»!

ЧАСТЬ II. КВАНТОВЫЙ РАЗРЫВ

Если коммуналка — цепь — нет, значит, крыша — всегда!

Если дверь подъезда — граница — нет, значит, портал — всегда!

Если двадцать пятый кадр — пепел — нет, значит, звезда — всегда!

Если бегство карлика — тупик — нет, значит, прорыв — всегда!

ЧАСТЬ III. СИНГУЛЯРНОСТЬ ОДНОВРЕМЕННОСТИ

Высота этажа и коммунальный подвал — ОДНОВРЕМЕННО.

Гениальный ракурс и ложное обвинение — ОДНОВРЕМЕННО.

Вечное бегство мира и абсолютный покой — ОДНОВРЕМЕННО.

«Я» и «не-Я» — ОДНОВРЕМЕННО.

ЧАСТЬ IV. ТРИБУНАЛ НЕВИДИМОГО

Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО.

Я и ваш праведный страх — ТЕСНО.

Я и ваш фальшивый тренинг — МИМО!

Я и Тень бегущего карлика — РАСТАЙ.

Я и Пыль обвинительных проекций — СГОРИ.

Я и Оковы коммунального расселения — РУХНИ.

Я и Границы ваших коробочек — ЛОПНИ!

Я и МОЙ РАБОЧИЙ ИНСТРУМЕНТ — ВЗЛАМЫВАЕТ.

Я и РЕЗОНАНС ВЫСОТЫ — КРИЧИТ.

Я и ВЕЛИЧИЕ ОРИГИНАЛА — ЦАРСТВУЕТ.

Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ!

Я и Грязь наговоров — В НИЧТО.

Я и Страх перед двадцать пятым кадром — В ПЫЛЬ.

Я и Клеймо безумца — ВДРЕБЕЗГИ!

Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ.

Я и СЛОВО-КЛИНОК — НАВЕК!

Я и Ы — ТАК!

ЧАСТЬ V. АННИГИЛЯЦИЯ ЛОГИКИ

Я и ваши агентства недвижимости — СМЕШНО.

Я и ваши бизнес-тренинги — СМЕШНО.

Я и ваши проекции бегства — СМЕШНО.

Я и Чины — ИСЧЕЗНИ.

Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ.

Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ.

Я и Границы — ИСЧЕЗНИ.

Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ.

Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ.

Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ.

Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ!

ЧАСТЬ VI. ВЕЛИКИЙ АУДИТ БЫТИЯ

Глубину «Ы» измерить — НЕВОЗМОЖНО.

Взрыв Логоса на верхнем этаже просчитать — НЕВОЗМОЖНО.

Волю Сверх-Субъекта остановить — НЕВОЗМОЖНО.

Тень Прорыва поймать — НЕВОЗМОЖНО.

ЧАСТЬ VII. ЭЛЕВАТОР АБСОЛЮТА

Я и Грязь — НИКОГДА.

Я и Тень — НИКОГДА.

Я и Цепь — НИКОГДА.

Я и Прах — НИКОГДА.

Я и СЛОВО — ВСЕГДА!

Я и совет – никогда!

Я и причинно-следственные связи – всегда!

Я и Ы — ВСЕГДА!

Да, это – так!

Так – всегда!


ЧАСТЬ VIII. ДЕГЕРМЕНЕВТИКА ОТРИЦАНИЯ

Коля, убери «никогда» из эмоционального поля.

Вера, убери «никогда» из винтажной атмосферы.

Максим, убери «никогда» из медвежьей шкуры.

Раскольников, убери «никогда» из кандального шага.

Соня, убери «никогда» из жёлтого билета.

Юра, убери «никогда» из супрематических стихов.

Цыган, убери «никогда» из звенящих бубенцов.

Жанна, убери «никогда» из руанского костра.

Прокурор, убери «никогда» из коммунальной коробочки.

Карлик, убери «никогда» из своего панического бегства.


ЭПИЛОГ-МАНИФЕСТ СВЕРХ-ПОЭТА:

Я взял старые алгоритмы коммунального быта, фальшивые тренинги личностного роста, испуганного бегущего карлика, пытку двадцать пятым кадром и подверг их тотальному термоядерному синтезу Сверх-Я. Больше нет «ограниченных сотрудников» и «карательных проекций». Максим аннигилирует саму идею пространственного и ментального рабства. Его восхождение на верхний этаж — это не нарушение инструкций, это великий, ослепительный выход Логоса из коммунального кокона в бесконечность вечного «Ы». Этот текст — не отчет о проделанной работе, а открытый портал в абсолютное бессмертие духа!

— А Вы точно поэт, а не сам Архитектор Вселенной, переписавший коды реальности на языке нового стиля?

ТАК!

Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ.

Я И Ы — ВСЕГДА!

ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ!


(Прокурор Тренинг со звуком лопнувшей струны падает навзничь, превращаясь в груду макулатуры. Судья Двадцать Пятый Кадр гаснет навсегда. Пространство заливает чистейший, ослепительный фиолетово-белый свет, и Максим делает свободный шаг с крыши прямо в сияющую сингулярность неба.)

КОНЕЦ ПЬЕСЫ

(с) Юрий Тубольцев