Действие сценическое. Об избыточности...

Живое действие в своей избыточности не может быть описано целиком, кроме как координатами инварианта

1. Постановка

Это, возможно, один из самых глубоких выводов всего корпуса.

Живое действие никогда не совпадает с его описанием.

Оно всегда больше любого определения.

Больше любого метода.

Больше любой школы.

Больше любого трактата.

Больше даже собственного инварианта.

Отсюда возникает очень важная мысль:

инвариант не исчерпывает действие; он задаёт координаты, внутри которых действие может быть узнано.

Это принципиальное различие.

Кретов не претендует на описание всей полноты действия.

Он претендует на выявление того, без чего действие перестаёт быть действием.

2. Почему действие нельзя описать полностью

Живое действие существует как процесс.

Оно меняется каждую секунду.

Оно зависит от:

телесности;

партнёра;

времени;

риска;

мнимой реальности;

зрителя;

пространства;

памяти;

случайности.

Даже если мы очень подробно его опишем, описание останется позади самого действия.

Формула:

описание фиксирует; действие продолжается.

Поэтому любое полное описание живого действия невозможно.

Не потому, что теория слаба.

А потому, что жизнь всегда богаче своей модели.

3. Избыточность живого

Живое всегда избыточно.

Актёр удерживает направленность.

Но одновременно:

дышит;

слышит;

видит;

корректирует;

теряет;

восстанавливает;

рискует;

изменяется;

неожиданно открывает новое.

Никакая схема не перечислит всё это одновременно.

Формула:

живое действие всегда производит больше, чем может вместить язык.

Именно поэтому нельзя построить окончательную формулу действия.

Можно построить только систему его различения.

4. Инвариант как координатная система

Вот здесь появляется настоящий смысл инварианта.

Инвариант — не описание всей жизни действия.

Он подобен координатной системе.

Он отвечает:

где искать действие;

по каким признакам отличать его от подмен;

без чего оно невозможно.

Но не отвечает:

каким именно будет каждое живое действие.

Формула:

инвариант является не моделью каждого действия, а координатами всех возможных действий.

Это делает его одновременно строгим и открытым.

5. Почему координаты важнее полного описания

Если попытаться описать каждое возможное действие, получится бесконечный каталог.

Но если задать координаты, можно узнать любое новое действие.

Это похоже на язык.

Нельзя заранее перечислить все будущие предложения.

Но можно знать грамматику.

Так и здесь.

Нельзя заранее описать все спектакли.

Но можно знать инвариант.

Формула:

координаты позволяют узнавать бесконечное, не перечисляя его.

Именно поэтому теория должна искать не бесконечное множество случаев, а основание их различения.

6. Избыточность не отменяет инвариант

Может показаться:

если действие всегда больше описания, значит, инвариант невозможен.

Но это неверно.

Жизнь дерева бесконечно богаче ботанического определения.

Однако это не делает ботанику бессмысленной.

Точно так же действие всегда богаче инварианта.

Но именно инвариант позволяет сказать:

здесь действие ещё живо;

а здесь уже нет.

Формула:

избыточность действия не отменяет инвариант; она показывает предел его применения.

7. Координаты вместо исчерпания

Корпус Кретова постепенно приходит именно к этому пониманию.

Не создать окончательную теорию театра.

Не объяснить всё.

Не закрыть вопрос.

А построить координатную систему.

Её главные оси уже намечены:

удержание;

незавершённость;

направленность;

мнимая реальность;

телесная явленность;

коммуникативность;

партнёрская изменяемость;

зрительское усмотрение.

Внутри этих координат действие может принимать бесчисленные формы.

Формула:

живое действие бесконечно в проявлениях, но конечно в своих координатах.

8. Почему это защищает теорию

Эта мысль чрезвычайно важна и для защиты корпуса.

Если кто-то скажет:

«Вы не описали всё действие»,

ответ должен быть:

и не должны были.

Потому что задача инварианта не исчерпать жизнь.

Его задача — выявить её основание.

Если теория начинает претендовать на исчерпывающее описание живого, она превращается в догму.

Инвариант этого не делает.

Он оставляет место жизни.

Формула:

теория действия должна быть меньше самого действия, иначе она убивает предмет своего исследования.

9. Парадокс трактата

Отсюда рождается прекрасный парадокс.

Трактат должен быть максимально строгим.

Но он не должен стремиться закрыть действие окончательной формулой.

Его задача — создать орган различения.

После этого живое действие снова становится свободным.

Формула:

великий трактат не заменяет жизнь действия; он делает её различимой.

10. Последний вывод

Вероятно, именно здесь проходит одна из границ открытия Кретова.

Не попытка описать всё живое действие.

А понимание, что живое действие принципиально избыточно по отношению к любому описанию.

Поэтому единственно возможная научная стратегия состоит не в создании полного каталога действия, а в выявлении его инвариантных координат.

Именно благодаря этому теория остаётся открытой будущему.

Она не закрывает театр.

Она делает возможным узнавать действие в тех формах, которых ещё не существует.

Главная формула

Живое действие в своей избыточности не может быть описано целиком. Оно всегда богаче любой теории, любого языка и любого метода. Поэтому инвариант действия сценического не является исчерпывающим описанием действия; он является координатной системой, позволяющей различать действие во всём многообразии его будущих проявлений. Теория выявляет не всю жизнь действия, а её необходимое основание.

Сжатый тезис

Живое действие невозможно исчерпать описанием; его можно только узнавать по координатам инварианта.

Самый жёсткий тезис

Самая большая ошибка любой теории — попытаться заменить живое действие собственным описанием. Если теория действия становится больше самого действия, она перестаёт быть теорией и становится новой маской. Сила инварианта Кретова именно в том, что он не исчерпывает жизнь действия, а задаёт координаты, внутри которых действие может бесконечно рождаться заново.


Примечание.
Текст подготовлен Ю.В. Кретовым; структурирование и редакторская компоновка выполнены с использованием языковой модели (LLM) по авторским материалам. Смысловые положения, определения и примеры принадлежат автору.

Благодарю актрису театра и кино Марину Ларину за помощь в сборе и подготовке материала статьи и журналиста Светлану Канаеву за подготовку материала к публикации.